我回國以后，有機會看到各省市的電視節(jié)目，尤其旅行住在旅館里，看當(dāng)?shù)仉娨暸_的新聞就成了自然而然的事。經(jīng)過一段時間，將一些電視臺制作新聞的方式拼湊起來，就摸到了些許規(guī)律。比如時事節(jié)目大致有兩類，一類是“被動”節(jié)目，政要的行程、會議總是占首位，毫不遮掩也毫無技巧的赤裸裸“陪伴”，好像故意要做得呆板無味；另一類是“主動”節(jié)目，一些各臺自主制作的時事節(jié)目，一般以與國內(nèi)國際政治無關(guān)的國內(nèi)國外社會新聞構(gòu)成，當(dāng)然尋求的是“呆板無味”的反面：“刺激有趣”。

我們今天要談的就是這后一類，各臺的編選內(nèi)容和制作方式都大同小異。這類節(jié)目的制作，幾乎是各地方電視臺除吃喝玩樂購物之外少數(shù)幾個嚴(yán)肅節(jié)目之一，似乎也是臺內(nèi)“知識分子”較能發(fā)揮針貶時弊能力的節(jié)目，一般主持人都是連批帶諷地說道一番，頗有教化的志向。在這里特意用“知識分子”這個詞，是因為與我觀察到的西方電視傳媒人相比，國內(nèi)的電視播報人更接近演員而非記者，注重外貌和聲音，好像不是選頭腦而是選美。

那么這看似無計劃亦無目的實則頗有規(guī)律的信息傳遞連成了一條怎樣的話語暗流？我只是看出這是條有規(guī)律的暗流，并不知做的人是否也意識到暗流的存在。他們是無意識的彼此模仿，還是有意所為？不過我很懷疑這些電視傳媒人會有意為之，有目標(biāo)的人才會動足腦筋，按一個明確的目的在看似紛雜零亂的信息中暗暗理出一條線。他們極有可能完全不知自己在做什么，但真正的幕后引流人（引導(dǎo)模式形成的人）應(yīng)是目的明確的。

各地方臺的這類時事節(jié)目雖然天南地北但制作配方相差不大，國內(nèi)的新聞來源不少是監(jiān)控錄像，各類車禍、犯罪、災(zāi)變等，一般均為偶發(fā)、突發(fā)的惡性事件，有犯罪有事故，基本呈現(xiàn)的是人性惡劣和秩序混亂的一面。有時一臺節(jié)目使用監(jiān)控畫面之多，好似電視臺把采訪和錄制的任務(wù)轉(zhuǎn)包出去了。這是一本萬利的事，自己不必跑腿，更不必動腦筋，只需將新聞源頭包給監(jiān)控錄影，一臺臺刺激人感官的節(jié)目就制作出來了。

一個國家、一座城市，偶發(fā)、突發(fā)的壞事總是免不了的，監(jiān)控錄影每天24小時不間斷，撞死一個人只需一秒鐘，但那23小時59分59秒不重要，是這一秒被有規(guī)律地、擴散似地播報（一家報家家轉(zhuǎn)）。無論是坐在自家客廳里窺視他人悲劇的觀眾，還是漂亮腦袋、播音系嗓子的主持人，都沒有意識到在每天看去變化不斷的“偶然”之下，有規(guī)律的“第二層”話語持續(xù)不斷地作用著人們的潛意識，世界觀在悄悄地扭曲，“偶發(fā)”已變作“常態(tài)”，“突發(fā)”變作“必發(fā)”。

一開始我還新鮮，因為在法國把警方監(jiān)控錄像采集到的偶發(fā)事件直接拿到電視臺當(dāng)新聞播報遠(yuǎn)沒有這么家常便飯，只有個別大案（如與集體安全有關(guān)）或做專題報道時，會采用這類監(jiān)控畫面。但看多了，人就受不了了，因為你對生活的真實感受會不知不覺地被這些強力畫面沖撞變形，如果你意志弱一點，會漸漸感覺陰暗恐懼，那么多偷搶騙殺、暴卒街頭，盡管理智告訴你這都是極偶然的，千百小時的監(jiān)控錄影未必采集到一件，盡管經(jīng)驗提醒你大城市的偷搶遠(yuǎn)不如西方都市頻繁，但傳媒把“偶然”集中起來，再理性的頭腦都擋不住本能的反應(yīng)。

中國媒體濫用監(jiān)控錄像，大肆報道國內(nèi)“悲劇加惡”的偶發(fā)事件

在這影像時代，畫面是可以殺人越貨的，因而須慎重思考：誰才是畫面的擁有者，誰具有支配權(quán)？監(jiān)控錄像不是可隨便觀看的免費電影，它涉及很多普通人的隱私，除非自動落入公共領(lǐng)域的犯罪行為，被撞傷、撞死或墜樓、落水的人，未必愿意自己的遭難被人當(dāng)免費電影“觀賞”！

何況個人事故與公共利益并無必然牽連，怎么能因為監(jiān)控錄像或救助人員攝下了畫面，這類屬于私人性質(zhì)的災(zāi)禍就成了公共新聞，被搬上電視熒屏滿足人的窺視癖？并不是所有災(zāi)禍都理所當(dāng)然地可以成為公共新聞，要看它們是否涉及集體利益和公共話題。不管是裝監(jiān)控攝像頭或做現(xiàn)場拍攝的警方或某個機構(gòu)，還是播放的電視臺或網(wǎng)絡(luò)，都并沒有天然權(quán)力隨意支配這些錄影，事實上誰都沒有擁有這些畫面的名義。否則豈不是以“上帝之眼”自居？！濫用這些畫面，誰給的權(quán)力？

如果“信息傳遞”至此，我倒也能理解，金錢為實際主人的年頭，電視臺與商家為什么不能邏輯相同呢？賺錢謀利也是其本能，什么能賺就做什么，滿足人的惡本能一直就是筆好生意。何況所有身在其中的人都會本能地以職變權(quán)，竭盡能事以臺吃臺，而挖掘人的惡要比提升人的善容易得多，誰不想做容易的事？制作這樣的“新聞”就是容易的事，腦筋都不用動一動，也無須制作費，拿來現(xiàn)成的錄像將奇、異、稀、極這些人性追逐的東西，以新聞自由和社會正義的名義兜售出去，賺來收視率及滾滾的廣告收入，何樂而不為？

問題就在于并不止此，這類節(jié)目看似無意的延伸部分——國外（主要是西方）奇聞異事，與節(jié)目的國內(nèi)部分構(gòu)成一個樂隊的協(xié)奏曲，前者沉重、陰郁，充滿悲劇，后者輕松、明快，時常喜劇。同樣是偶發(fā)、突發(fā)事件，國外部分很少是惡性的，不是玩樂中沒有多少悲劇性的小事故，就是凸顯某些被提倡品質(zhì)的新奇事，好似我們這個世界確確實實是分成善惡兩半的。我再仔細(xì)看，發(fā)現(xiàn)讓兩個世界分開的，是片源來自不同攝制渠道，前者主要是監(jiān)控錄像，后者往往是自拍?？雌饋矶际?ldquo;偶然”，但被攝取的渠道不同，性質(zhì)會相差甚遠(yuǎn)。

為什么要這樣搭配呢？是潛意識被作用因而本能地做著這頭壞那頭好的篩選？還是這頭只取監(jiān)控錄像上的悲劇畫面而那頭避開了這類畫面？又是何種力量在源頭上引導(dǎo)人們做著黑白分野的選擇？這樣的畫面和其所攜帶的“第二層”話語——色彩分明的兩個世界，經(jīng)年累月地作用受眾的潛意識，后果怎堪設(shè)想？

這些由我們的編輯記者輕松從外媒上拿來當(dāng)“有趣”轉(zhuǎn)播的國外“閑事”，也是偶發(fā)、突發(fā)，但其實是經(jīng)過篩選進行了某種“制造”的。有人可能會不以為然，因為那些事是不可能控制的，其“制造性”何來？“制造性”就來自剝開偶發(fā)、突發(fā)事件的“第一層”話語，“第二層”話語才是西媒永遠(yuǎn)有規(guī)律地在接力的——生活有如玩樂一樣輕松快樂的人們（時常掩藏在沒有多少悲劇性的偶然之下）和整個社會透過一些奇聞異事無時無刻不在顯露的基本正氣（善良、勇敢、誠實、樂觀等）。

問題的關(guān)鍵不在于報喜報憂，而在于“第二層”話語如何主導(dǎo)人的意識和潛意識。是“第二層”話語而絕非“第一層”事件決定西媒的工作目的，這種操控是悄無聲息的，與電影藝術(shù)領(lǐng)域的“細(xì)節(jié)接力”類同，“第二層”話語包裹在千變?nèi)f化的“第一層”事件之下，其對人潛意識的作用就來自方向不變的接力。

對“第二層”話語的接力，不懂得話語戰(zhàn)的中國人是看不透的，他追新逐異，想不到“偶然”在話語接力中已失去偶然性，“第二層”話語是沒有偶然性的，接力“第二層”話語是心理操縱、潛意識控制的必要步驟，是潛移默化的具體操作方法。其“制造性”不是來自偶發(fā)事件本身，而是“第二層”鏈接。被篩選出來的偶發(fā)事件是為“第二層”話語服務(wù)的，看不懂“第二層”接力，則沒法明白“偶然”變成“新聞”多數(shù)情況下不是“偶然”決定的，而來自統(tǒng)治意識和技巧。

我在以前的文章中反復(fù)提醒在，西媒上傳播的信息沒有多少偶然性，即便是突發(fā)事件，在報道方式上都會變“偶然”為既定的方向。而無意識傳聲的中國媒體由于看不見“第二層”話語，吃張家飯辦李家事就成了通病。

某天在外地的一家旅館里，我湊巧撥到東北某省級電視臺，正在播的就是這樣的節(jié)目，估計這是地方臺最有自主性的時事節(jié)目，整個過程正是我上面描述的，涉及中國的樁樁悲劇加惡，不管“第一層”事件是怎樣發(fā)生的，“第二層”都是兩個字——悲與惡——的鏈接。我不質(zhì)疑這臺節(jié)目的真實性，這可能就是中國的一部分現(xiàn)實，我驚異的是前后兩部分的搭配，只見年輕主持人憤憤針貶一番之后，話鋒一轉(zhuǎn)開始報國外，表情立刻輕松了，像是緊張之后的放松，或是勞作之后的娛樂，那幾則“新聞”像是湊巧，不是玩樂中的驚險就是凸顯善意人格的奇遇，也就是不管“第一層”事件如何驚、奇、險，“第二層”話語是連貫的：那是個喜劇加善的世界。

我無法令時鐘倒轉(zhuǎn)，鉆進編輯和主持的大腦，探明是出于怎樣的目的這樣制作這臺節(jié)目，他們看起來是那樣無辜，似乎這一切都是現(xiàn)實，他們能做的就是把現(xiàn)實切割下來呈現(xiàn)給觀眾。如此黑白分明的現(xiàn)實，讓人多少覺出點怪味，何況不止一家電視臺如此呈現(xiàn)。我漸漸發(fā)現(xiàn)這個播報套路很普遍，已形成一種慣性的工作模式，好似有人事先設(shè)定了思維軌道。

針對中國早有專門設(shè)計了定向軌道的“第二層”話語，卑劣、丑惡是其不變的底蘊，這層話語暗中滲透傳媒、文化、藝術(shù)領(lǐng)域，由西媒、“國際”電影節(jié)、“國際”藝術(shù)市場、各類“國際”基金和“國際”獎為其定向，在中國早已營造出彼此模仿的文化氛圍，人們只要追風(fēng)逐利，不知不覺地就在鏈接這“第二層”話語。

“第二層”話語是非?？膳碌?，它就像傳染病的細(xì)菌看不見摸不著但卻無孔不入，可以潤物細(xì)無聲地占領(lǐng)一國上層建筑的頭腦，再由被侵蝕頭腦的上層建筑對整個社會實施精神閹割。現(xiàn)在回頭看，中國陷入話語陷阱已有百年歷史，整個上層建筑參與了這“第二層”話語的接力，更為可悲的是，參與者無人意識到自己的接力者命運，且功名大小與賣力程度正好成正比，至今也未扭轉(zhuǎn)這一下墜的方向。

有人可能會問難道我們不能涉及陰暗面嗎？當(dāng)然不是，如果讀此文從這個角度去理解，那是讀偏了。陰暗面必不可少，它是經(jīng)營話語可信度不可或缺的部分，只允許一片光明是很愚蠢的。話語根本不在乎究竟發(fā)生了什么，它的存在價值在于是否讓人信服。我們從模仿到學(xué)會西方的“第一層”話語，卻不見“第一層”話語的放任，來自“第二層”話語的把控，這其中充滿技巧。

同樣涉及陰暗面，在西方和在中國“第二層”話語大相徑庭。在西方，技巧是切不可將“偶然”變作“常態(tài)”，將“個體”變作“整體”，不管怎么報憂，界都是不能越的，“界”就是惡是個體、偶然、帶有非現(xiàn)實性的而非整體、常態(tài)、帶有現(xiàn)實性的。傳媒在報道惡性案件時，都微妙但精準(zhǔn)地掌控“第二層”話語，“精準(zhǔn)”是為了避免滑入對泛人性和全社會的控訴。一如好萊塢電影，可以黑暗無比，但絕不寫實，與西方出錢、發(fā)獎鼓勵我們的電影人專營黑暗寫實形成鮮明對比。

西方統(tǒng)治集團專門在意欲肢解的國度經(jīng)營自家避免的話語——對泛人性和全社會的控訴，挑選、獎勵往這個方向走的文人藝客，給一個獎就定向了一代甚至數(shù)代人的創(chuàng)作和思想。文藝創(chuàng)作思路在每個時代都是彼此牽引的，形成一種“時風(fēng)”后，就慣性地朝著一個方向走，文人在這種時候與追逐時尚的百姓在心理上并無太大差別。

我們有電影人可以把國內(nèi)幾樁偶發(fā)的惡性案件和事故集中到一部寫實電影里（賈樟柯的《天注定》），居然把國內(nèi)唯一的一次動車事故用現(xiàn)場實景拍攝的畫面呈現(xiàn)在電影中（法國、加拿大去年都發(fā)生過死傷眾多的惡性鐵路交通事故，沒有一個電影人會把這種偶然交通事故詮釋為本國現(xiàn)實）。

還有人把國內(nèi)監(jiān)控錄像拍到的壞人壞事集中剪輯成一部紀(jì)錄片（黃偉凱《現(xiàn)實是過去的未來》），這部所謂電影在西方各個電影節(jié)輪流入選，何須電影好壞？！在任何國家若把警方監(jiān)控錄像拍到的壞人壞事集中到一部電影里，都會營造出一個地獄。

卒子的使命就是把個體、偶然故意擰成整體、常態(tài)，如此心領(lǐng)神會地接力“第二層”話語又怎么能領(lǐng)不到賞呢？西方電影節(jié)會讓這樣的“電影人”一家入選，家家入選，整個體系就是為接力“第二層”話語服務(wù)的。

何謂“軟實力”？“軟實力”說到底就是設(shè)計和控制“第二層”話語的能力。我們在上一篇文章里談到的概念設(shè)計和命名，都是“第二層”話語的諸多暗器之一。在話語的戰(zhàn)國時代，沒有這個能力的國家是要戰(zhàn)敗的，甚至敗都不知自己是如何敗的。我們在精神戰(zhàn)場的一路下墜，是“第二層”話語握于他手的必然結(jié)果。