觀察者網(wǎng)訊（文/胡毓靖 編輯/莊怡）文物保護(hù)與傳播也加入了數(shù)字化升級(jí)的浪潮。

3月19日，騰訊與敦煌研究院簽署新三年戰(zhàn)略合作協(xié)議，騰訊引入AI病害識(shí)別和沉浸式遠(yuǎn)程會(huì)診技術(shù)，為敦煌千年壁畫“看病”；敦煌研究院則提供專業(yè)的文物保護(hù)和研究，雙方與海外敦煌文物收藏機(jī)構(gòu)交流，推進(jìn)藏經(jīng)洞文物的數(shù)字化呈現(xiàn)和傳播。

敦煌壁畫中的飛天形象

在這一過程中，敦煌線上展覽的文物將隨壁畫的數(shù)字化進(jìn)程擴(kuò)容，以莫高窟壁畫內(nèi)容為原型的動(dòng)畫劇、以敦煌壁畫人物形象為靈感的《王者榮耀》皮膚，以及支持敦煌文保的“數(shù)字供養(yǎng)人開放計(jì)劃”都將陸續(xù)上線。

科技幫助敦煌壁畫保護(hù)與時(shí)間賽跑

“敦煌莫高窟每存在一天，就更接近消失一天”，除了時(shí)間流逝帶來的自然褪色，風(fēng)沙、蟲害、甚至過多游客的呼吸，對(duì)敦煌都意味著不可逆的傷害。

為了延緩這一天的到來，逾千年歷史的敦煌正在文物保護(hù)的路上與時(shí)間賽跑。敦煌研究院利用科技力量對(duì)文物進(jìn)行數(shù)字化采集，讓將來可能損壞的洞窟得以復(fù)制再現(xiàn)。

正在褪色的敦煌壁畫

但是這個(gè)過程并不容易。敦煌研究院院長趙聲良向觀察者網(wǎng)等媒體介紹，“莫高窟有700多個(gè)洞窟，我們現(xiàn)在才做了200多個(gè)，我們做了20多年了。當(dāng)然數(shù)字化的技術(shù)在進(jìn)步，比如在2000年前后做的，那時(shí)候的數(shù)碼相機(jī)像素是非常低的，我們做得非常艱苦，現(xiàn)在就加快速度，今后估計(jì)會(huì)越來越快”。

“前期的采集數(shù)字，后期要把它拼接完善成為一個(gè)完整的洞窟。在后期制作方面，我想騰訊運(yùn)用人工智能的一些技術(shù)，就可以幫助我們，把這個(gè)工作做得更好”，趙聲良表示。

敦煌研究院院長趙聲良

此外，壁畫的病害研究與修復(fù)，也一直是文物保護(hù)的關(guān)鍵難題。由于壁畫病害種類繁多、形態(tài)復(fù)雜且缺少自動(dòng)化標(biāo)注工具，其識(shí)別和分割需要耗費(fèi)大量專業(yè)工作人員的人力成本。

對(duì)此，敦煌研究院將引入AI病害識(shí)別技術(shù)，通過深度學(xué)習(xí)敦煌壁畫病害的相關(guān)數(shù)據(jù)，讓AI學(xué)會(huì)為壁畫“看病”，從而實(shí)現(xiàn)自動(dòng)化且高效的壁畫病害分割與識(shí)別。此外，騰訊開發(fā)的沉浸式遠(yuǎn)程會(huì)診系統(tǒng)，可實(shí)現(xiàn)4K超清360度沉浸式畫面展示，方便專家進(jìn)行遠(yuǎn)程文物會(huì)診。

騰訊集團(tuán)市場(chǎng)與公關(guān)部助理總經(jīng)理劉小嵐向觀察者網(wǎng)透露，對(duì)于AI而言，敦煌文物的數(shù)據(jù)量極小、共通特征極少，AI學(xué)習(xí)難度高。對(duì)于蠶食嚴(yán)重的壁畫，AI的診斷更為困難。為此，技術(shù)團(tuán)隊(duì)多次與多家文物考古所、保護(hù)所及美術(shù)所溝通，經(jīng)半年打磨最終賦予AI進(jìn)行病害診斷的能力。

“把原本屬于敦煌文物的數(shù)字資料帶回家”

此外，騰訊與敦煌研究院還將共同加強(qiáng)與海外敦煌文物收藏機(jī)構(gòu)的文化交流，并在此基礎(chǔ)上，推進(jìn)藏經(jīng)洞文物的數(shù)字化呈現(xiàn)與傳播，進(jìn)而推動(dòng)敦煌文化研究服務(wù)共建“一帶一路”。

公開資料顯示，敦煌莫高窟藏經(jīng)洞是20世紀(jì)中國古文獻(xiàn)的四大發(fā)現(xiàn)之一。藏經(jīng)洞中出土的6萬余件古代文獻(xiàn)及紙本絹畫，敦煌石窟和藏經(jīng)洞出土文物生動(dòng)體現(xiàn)了從4至14世紀(jì)的全球文化交融。遺憾的是，藏經(jīng)洞中的大量珍貴文物現(xiàn)已流散世界各地。

吉美博物館館藏的敦煌文物：唐代《普賢菩薩騎象》幡畫

劉小嵐向觀察者網(wǎng)介紹，騰訊與敦煌新3年的合作，突破點(diǎn)在于將視野拓展至海外，目前已經(jīng)和法國吉美、美國大都會(huì)等收藏有敦煌文物的博物館進(jìn)行合作，由敦煌提供專業(yè)文物研究知識(shí)，騰訊進(jìn)行數(shù)字化傳播。

合作的落腳點(diǎn)是在多次溝通磨合之后才找到的。劉小嵐表示，“從2019年開始與海外文博館溝通，直到文物數(shù)字化的小程序在2021年春節(jié)上線，中間的過程很艱難”，“海外博物館對(duì)所有權(quán)問題十分敏感，起初戒備心很重，但好在對(duì)方愿意進(jìn)行學(xué)術(shù)交流”。

在與對(duì)方的交流過程中，劉小嵐發(fā)現(xiàn)海外文博館對(duì)這些從敦煌流失的文物的注釋和理解都不夠準(zhǔn)確，比如用于中國古代用于祭祀的器皿“魂瓶”，對(duì)方將其簡單注釋為陶罐。而敦煌研究院對(duì)藏經(jīng)洞的文物有著近百年的專業(yè)研究，能為海外研究機(jī)構(gòu)帶來準(zhǔn)確專業(yè)的解讀，也正是有這份基于數(shù)字化研究的共識(shí)，海外博物館將地下館藏的敦煌文物的數(shù)字資源提供給騰訊，“我們才能把原本屬于敦煌文物的數(shù)字資料帶回家”。

不過，目前與海外博物館的合作形式還較初級(jí)，劉小嵐坦承，目前的合作還只邁出了第一步，騰訊今年的目標(biāo)是將國內(nèi)敦煌的精品文物和法國吉美博物館數(shù)字化，未來將逐步拓展。

新文創(chuàng)：推30集動(dòng)畫劇和敦煌主題新皮膚

在新文創(chuàng)方面，自2017年達(dá)成戰(zhàn)略合作以來，騰訊與敦煌研究院先后推出了數(shù)字供養(yǎng)人、王者榮耀兩款皮膚、QQ音樂“古樂重聲”音樂會(huì)、敦煌詩巾、“云游敦煌”小程序和敦煌動(dòng)畫劇，其中，于2020年疫情期間推出的“云游敦煌”小程序，上線迄今總訪問量已突破3700萬。

騰訊集團(tuán)副總裁、閱文集團(tuán)首席執(zhí)行官、騰訊影業(yè)首席執(zhí)行官程武向觀察者網(wǎng)等媒體介紹，新三年的戰(zhàn)略合作中，騰訊影業(yè)、騰訊動(dòng)漫與閱文集團(tuán)將成立“敦煌動(dòng)畫劇工作室”，創(chuàng)作以莫高窟經(jīng)典壁畫內(nèi)容為原型的三十集敦煌動(dòng)畫劇。

騰訊集團(tuán)副總裁、閱文集團(tuán)首席執(zhí)行官、騰訊影業(yè)首席執(zhí)行官程武

對(duì)此，趙聲良院長認(rèn)為，敦煌與騰訊的合作是優(yōu)勢(shì)互補(bǔ)，研究院的優(yōu)勢(shì)在于文物保護(hù)和學(xué)術(shù)研究，而騰訊則更懂得和年輕人進(jìn)行連接。他表示，以敦煌為代表的傳統(tǒng)文化需要以年輕人喜聞樂見的形式進(jìn)行傳播。

“我很喜歡動(dòng)漫，我老覺得我們中國這么大一個(gè)國家，能夠代表中國的頂尖水平的動(dòng)漫片，還是不多的，或者說還沒有”，“我想最重要的原因就是很多國內(nèi)創(chuàng)作動(dòng)漫的人，對(duì)傳統(tǒng)文化基本上不太了解，或者不關(guān)心”，趙聲良說道。

他認(rèn)為，沒有文化來源和民族特色的動(dòng)漫在世界上是站不住腳的，“我希望，我們的藝術(shù)創(chuàng)作人員，一定要從我們的傳統(tǒng)領(lǐng)域去挖掘，才能找到自己的根。你學(xué)歐洲，永遠(yuǎn)超不過歐洲，學(xué)日本，永遠(yuǎn)超不過日本，我們應(yīng)該有自己的根”，“如果從敦煌這個(gè)領(lǐng)域進(jìn)去的話，我想很容易找到中國傳統(tǒng)文化這種精神，在這個(gè)精神支撐上，加上科技、藝術(shù)，我想是可以創(chuàng)作出有中國特色的新的動(dòng)漫劇”。

除了動(dòng)畫劇，騰訊《王者榮耀》游戲也于去年啟動(dòng)新一季敦煌主題皮膚的開發(fā)規(guī)劃，在此前楊玉環(huán)“遇見飛天”和瑤“遇見神鹿”之后，推出第三款敦煌系列主題皮膚。

《王者榮耀》敦煌系列楊玉環(huán)皮膚遇見飛天

此外，騰訊與敦煌研究院將啟動(dòng)“數(shù)字供養(yǎng)人開放計(jì)劃”，計(jì)劃引入更多優(yōu)質(zhì)行業(yè)伙伴，共同探索云游敦煌、敦煌詩巾、敦煌動(dòng)畫劇等新文創(chuàng)產(chǎn)品的行業(yè)合作模式。

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