搖擺：遇到了一些問題

必須承認，這些年的抗美援朝題材作品，固然氣勢磅礴、票房井噴，但在專業(yè)評價和群眾口碑中，還是顯得有些不統(tǒng)一。

《長津湖》和《金剛川》都存在部分爭議，尤其剛剛過去的國慶檔，陳凱歌導演執(zhí)導的《志愿軍：雄兵出擊》，作為抗美援朝電影史上最有野心、最大體量的巨制，坐擁“國家隊”級別的資源，卻在市場和風評上雙雙未達預期。

凡事均有兩面性，磕磕絆絆，或者正歸因于之前的勢如破竹。

越拍越多、越拍越好，難免想“越拍越大、越拍越完整”。前面提及過的某些傳統(tǒng)比如“微觀切口”，也就松動、搖擺、被丟開了。

《志愿軍：雄兵出擊》是典型的“全視角、全層次”作品，開頭先是領導人，然后是各軍戰(zhàn)士，然后是外交人員，然后是基層連隊，一級級講下去，用一個預設好的大主題，把各種“單獨拿出來都能撐一部戲”的梗都往里裝，這想法當然不錯，但納入兩小時、至多三小時的體量當中，真心過于考驗主創(chuàng)的影像編織能力，待到成片出來，難免漫漶失焦，哪一分支都無法做深入展開，哪一分支都像PPT般浮光掠影、淺嘗輒止。

《志愿軍：雄兵出擊》部分宣傳海報

越拍越多、越拍越好，難免會“越來越多人要拍，越來越多人能拍”。

僅看導演身份，張藝謀陳凱歌等第五代，管虎等第六代，郭帆路陽等新生代，甚至徐克林超賢等香港導演，都在近年參與過抗美援朝電影的制作——尤其《長津湖》《金剛川》都是“同一部電影就有三位導演聯(lián)名”、“同一部電影就切分成三位導演的板塊”之合體產(chǎn)物。

不同背景的主創(chuàng)各有各的藝術訴求與慣性，分別代表著商業(yè)電影、作者電影、藝術電影的不同關注點和經(jīng)驗，海納百川是良性和健康的態(tài)度，但在短時期內(nèi)，總難免帶來碰撞、雜沓和內(nèi)在緊張。

于是，近來的抗美援朝題材，日益顯現(xiàn)出“主旋律傳統(tǒng)、類型片傳統(tǒng)、藝術電影傳統(tǒng)甚至港片傳統(tǒng)快速拼合”的味道。這些傳統(tǒng)各自強大的慣性加成，保證了諸多亮色：類型片負責“真好看”，主旋律負責“真感人”，作者電影負責“真值得思考”，但彼此間的區(qū)隔，也會造成脫節(jié)、矛盾和評價分裂：想看類型片的覺得它磨嘰，想看主旋律的覺得它虛無，想看藝術電影的覺得它煽得過當。

越拍越多、越拍越好，也難免會“越拍越急、越拍越趕”。

不斷走高、前景光明，成了頂流、成了大IP，引來各路資本和從業(yè)者想要快速消費愛國情懷的摘桃子企圖，一來二去，也沾惹了急功近利的市場惡習。

留意網(wǎng)友們的常見批評：志愿軍到底會不會那么頻繁地使用密集沖鋒？志愿軍到底吃的是炒面還是土豆？伍萬里沒經(jīng)過訓練直接上戰(zhàn)場是不是過于兒戲？伍千里作為連長怎么從來不安排戰(zhàn)術？一個人真能完成測距、計算、調(diào)炮、裝填的全過程？被重創(chuàng)之后還扛不扛得起6公斤重的巴祖卡？乃至“前線正在熱火朝天地打仗，后排怎么還在聊天”、“一場血戰(zhàn)下來怎么一點傷都不帶依舊細皮嫩肉的”？

哪句不在細摳你的“專業(yè)性”，哪句不在核實你的“嚴謹性”？

回想當初，為拍《上甘嶺》，攝制組對話了一百多位參加戰(zhàn)役的老兵，整理出數(shù)十萬字的材料。而《英雄兒女》原著小說《團圓》的作者巴金，亦曾不顧危險親赴朝鮮前線、體驗志愿軍生活、與戰(zhàn)士們同吃同住。

一句話：你要表現(xiàn)這場戰(zhàn)爭，就要有配得上它、配得上那些英雄的創(chuàng)作態(tài)度。

總之，抗美援朝題材電影已經(jīng)取得矚目成功，部分作品出現(xiàn)的部分不適，本質(zhì)上，是它謀求更大增值的過渡期里，在不同取向間的探索扯動，造成短時間內(nèi)的搖擺和擰巴。

跨越這些不適的唯一途徑，也只有繼續(xù)努力、繼續(xù)向前。

我們只要牢記：

其一，抗美援朝精神是不能丟棄的民族之魂，需要不斷地借助豐富多樣的藝術手法進行弘揚，為持續(xù)提升民族凝聚力和向心力貢獻力量；

其二，抗美援朝精神是常說常新的寶貴財富，需要在對它的書寫中，不斷樹立更加開放、更加自信的歷史與自我認知，承擔起傳播人類命運共同體理念的大國擔當。

沿著這條路走下去，一定會找到更多更精彩的答案。

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