【文/觀察者網(wǎng)專欄作者 聆雨子】

2月17日是春節(jié)假期最后一天，2024年春節(jié)檔電影票房也在當日18時前正式突破80億，超越2021年78.42億的紀錄，刷新影史最高。

圖片來源：貓眼電影

此刻大概沒幾人記得，今年春節(jié)來臨前，該檔期的影片質(zhì)量與潛能曾被普遍看輕，媒體到公眾都在對之使用類似“史上最弱”的展望措辭——畢竟它既沒有大制作（之前傳說要新年上映的《志愿軍2》并未如期而至），也沒有大IP（你能相信這里邊最大的IP竟然是“熊出沒”？），幾個故事均呈現(xiàn)出不溫不火的中等生品相。

結(jié)果是一場快樂的打臉，除去經(jīng)濟收益的缽滿盆滿，在口碑上，堅持走完春節(jié)檔的三部重頭戲，豆瓣評分全在7.5以上，對素來風(fēng)評不佳的國產(chǎn)商業(yè)電影而言，也算不大不小的奇跡。

從“史上最弱”到“史上最強”，這是如何發(fā)生的？回到“沒有大制作也沒有大IP”的前提，這一切像不像一群被看輕的小人物，完成了自我證明？

沒錯，“小人物的自我證明”，這句話恰好也可作為今年春節(jié)檔這幾部作品的內(nèi)容描述與主題概括。

銀幕內(nèi)外的聯(lián)動，不一定都是巧合。

下沉的英雄主義：平民敘事

2024春節(jié)檔里最賣座的片子，聚焦對象，無一例外都是“受委屈的普通人”：無論是被命運與性格揉搓、因身材受困、遭親朋索取、自暴自棄的資深宅女，還是事業(yè)受挫、榮譽被剝奪、一蹶不振、大隱于市的過氣車手，抑或在家庭和職場的夾縫里左右為難，搞不定兒子、妻子、領(lǐng)導(dǎo)、同事、證人、當事人的基層公務(wù)員……

2024年春節(jié)檔電影。圖源：豆瓣

幾位主演——賈玲、沈騰、雷佳音，路人緣固然都不錯，但均非以顏值氣質(zhì)見長的男神女神或集萬千寵愛的流量愛豆，而更近似相貌庸常、出身普通的中青年平民。

作為對比，去年同期的《流浪地球2》《滿江紅》《無名》，主人公們個個大義凜然、重任在肩、背負家國天下乃至全人類的命運，再加上前年《長津湖·水門橋》的浴血無畏、大前年《唐人街探案3》的身懷絕藝，哪怕是《你好，李煥英》，都還坐擁一段穿越時空的神跡。

可見，今年春節(jié)的第一關(guān)鍵詞，其實是縮小、內(nèi)收、去神圣化和去規(guī)?；谎砸员沃骸跋鲁痢?。下沉到人倫日用、市井萬家的煙火氣當中，最重要的是，下沉到銀幕前無數(shù)觀眾的內(nèi)心代入感里——毫無疑問，他們都持有一個“普通人”的標簽和自我認同。

當《熱辣滾燙》對“胖”宣戰(zhàn)前，它不能讓“胖”僅僅是“胖”，它得讓“胖”作為結(jié)果而非原因來附帶一些更顯而易見的負面要素——不是“因為我胖所以很多事情都不好了、都不對了”，而是“因為很多事情都不好了不對了，所以我才會胖”——胖于是“被動地帶上了價值判斷”：你看到胖胖的樂瑩無助地一次次遭遇親人與朋友的背叛，一次次被賣了還要上趕著幫忙數(shù)錢，你讀取到的不僅僅是一種關(guān)于胖的身材困境，而是一種造成了“胖”、利用了“胖”、通過“胖”來釋放的社會關(guān)系困境和性格困境。

《熱辣滾燙》海報。圖源：豆瓣

相對身材困境，社會關(guān)系困境和性格困境無疑更加普遍，更具有廣泛的切膚體驗，看電影的觀眾未必經(jīng)歷過肥胖，但大概率經(jīng)歷過四顧茫然、懷才不遇、目標感缺失、爹味說教、道德綁架、惡意剪輯、咸豬手撩騷......電影院里的觀眾，很可能也是討好型人格，很可能也知道自己是討好型人格，很可能知道自己是討好型人格卻只能繼續(xù)做自己不喜歡的事情，因為不討好就難以在社會和職場上立足。

當《第二十條》對不公宣戰(zhàn)前，它必須以那么多的雞零狗碎、柴米油鹽、家長里短的無能為力、永無休止的夫妻斗嘴來制造心理上與處境上的同構(gòu)，乃至幾近生造戲劇沖突的巧合——你辦的案子、你之前辦過的案子、你一直在處理后續(xù)的案子、你兒子忽然發(fā)生和被卷入的案子，怎么偏偏都遇上了同一種麻煩，也是提醒屏幕前的各位——“主人公與咱一樣悲催”：誰都不是天生的英雄、誰都曾為了生存磨去一身銳氣、誰都曾如此卑微地取悅著周遭......

《第二十條》海報。圖源：豆瓣

當《飛馳人生2》對速度和榮耀宣戰(zhàn)前，它必須先把主人公拿到與速度八桿子打不著的地方，在一個由老頭樂電動車和破產(chǎn)駕校組成的赤裸反諷里，讓他認命、讓他缺錢、讓他一身陳傷、讓他急于忘記往事，就連重溫舊夢的狂熱也終結(jié)在深夜翻車后的痛哭里——“只要努力，以后總有機會的?！薄安唬遗α撕芏啻?，我知道機會只有那么一兩次?！爆F(xiàn)實世界里你對哪句話更有共鳴，不出意外都是后者吧？

《飛馳人生2》海報。圖源：豆瓣

就連《熊出沒·逆轉(zhuǎn)人生》的敘述起點，也放在“光頭強是一名普通程序員，只能偶爾夢見陌生的森林和兩頭狗熊”這個泥潭深陷的無奈之中。

這些都是為了“代入感”，為了圍繞“普通人”釋放的共振，為了向不公、生活、命運“宣戰(zhàn)”的高概念強命題，從最微不足道的角色身上降落和兌現(xiàn)，演繹出“以小博大”的逆襲之旅。

為了代入“眾人”，導(dǎo)演甚至身先士卒地代入了“本人”。賈玲鏡頭里忙著取悅所有人的胖姑娘，韓寒鏡頭里步入中年、心緒更迭的賽車手，幾乎指名道姓地對標著他們本尊：感動自己看似容易，但也是感動他人的前提。原來 “以小博大”的內(nèi)里，還藏著“以實擊虛”。

但僅有“代入”是不夠的，觀眾渴求的還有“導(dǎo)出”：這是春節(jié)檔，是全社會對快樂和振奮訴求最大化的時光，我們自嘲的苦笑后，總在呼喚新的希望，我們越因為失敗而附體于角色，就越等待伴隨角色去實現(xiàn)“哪怕小小地贏一次”。

春節(jié)檔電影照出心里的郁結(jié)和委屈，再想方設(shè)法讓這種委屈有處紓解宣泄或撥亂反正，這同樣是新年的成功密鑰：共情后不吝給與出路、平民化后不避價值上升。

別忘了，“下沉”只是冠詞，被修飾的依然是“英雄主義”。