《后來的我們》是一部壞電影。一邊到處圈錢，一邊要變身偽文青的周冬雨告訴觀眾，錢不重要，愛才無價(jià)。不過這些年的青春片都這樣，周冬雨人格突降，從生猛的北漂少女變成無聊的愛情小奴，失去獸野的生命力后，就只能靠MTV畫風(fēng)和田壯壯的眼神撐。搞得這些年我老覺得當(dāng)年對(duì)《小時(shí)代》不公平，赤裸裸郭敬明有他的坦誠。

《小時(shí)代》劇照

不過，周冬雨變作女也就是套路對(duì)接，接口出錯(cuò)。這部電影最壞的地方是，對(duì)井柏然妻子的描繪，尤其在我們已婚觀眾看來，簡(jiǎn)直是滅口。

井柏然老婆在電影中只露過幾秒鐘的臉，她懷著孕下火車，公公拉著她的手，叫了周冬雨的名字，另外兩次都是畫外音，表達(dá)一個(gè)目的：老婆不僅庸俗還不賢惠。

《后來的我們》劇照

這樣草率刻板的妻子描寫，當(dāng)然也是套路，不過我想追問的是，這樣的老婆套路是什么時(shí)候開始形成的，銀幕上對(duì)妻子的圍剿是怎么發(fā)生的？回看中國電影史，問題丈夫基本也有百年，但家里的女人開始大批次出問題，似乎跟第五代導(dǎo)演入學(xué)電影學(xué)院的時(shí)間表有關(guān)聯(lián)。風(fēng)流奶男不說了，就說葛優(yōu)，葛優(yōu)登場(chǎng)銀幕，早期參演的電影中，有一半出現(xiàn)了庸俗老婆形象，而且這些老婆都是被“愛情”比對(duì)成庸俗產(chǎn)品，像《盛夏和她的未婚夫》像《女人TAXI女人》像《大撒把》。

但是，這些可以怪罪的庸俗妻子，和《后來的我們》好像不是一個(gè)脈絡(luò)，雖然她們同樣被愛情貶成銀幕暗者。井柏然的這個(gè)連名字都不詳?shù)睦掀牛屑?xì)看看，更像是瓊瑤的骨血，繼承的是瓊瑤電影中那些陰暗的男主母親或原配形象，以家庭的名義對(duì)男主進(jìn)行絕望的約束，最后無一例外被愛情殺得片甲不留。《后來的我們》亦是如此，對(duì)井柏然的妻子趕盡殺絕，真空她的形象，甚至連家務(wù)能力都不給她。

《盛夏和他的未婚夫》劇照

完全可以想象，這種臺(tái)式畫外音老婆進(jìn)入當(dāng)代銀幕，以愛情的名義再推瓊瑤遺產(chǎn)，這不僅要耽誤我們的青春，還將耽誤我們的中年和老年。所以，為了家庭和睦民族繁榮起見，這種電影無論如何應(yīng)該加注一個(gè)“家長(zhǎng)引導(dǎo)”。

至于我自己，看完電影回家，一口氣看了十集短視頻“世界遺產(chǎn)看世界”，看看中世紀(jì)古城，看看阿萊奇冰川，沒有一句臺(tái)詞是花腔，沒有一個(gè)地方是虛無，里昂舊城區(qū)比《后來》的生活更真實(shí)，布倫海姆宮比《后來》的愛情更華麗，所以，是不是以后搞個(gè)規(guī)則，未來這些明星導(dǎo)演，開拍兩個(gè)小時(shí)的電影前，必須先拍200部短紀(jì)錄片，就像廚師得自己切一年的菜，就像司機(jī)得先去駕校學(xué)習(xí)起承轉(zhuǎn)合，“世界遺產(chǎn)看世界”這樣的短視頻至少可以告訴我們的青春片導(dǎo)演，每一塊石頭都值得尊敬，更別說一個(gè)老婆了。

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