觀察者網(wǎng)（以下簡稱觀）：你們的作品在網(wǎng)上引起了不小的反響，很多讀者都在求解圖中人物的具體排布，雖然很多大家能認出來，但也有一些疑問或者說不確定。觀察者網(wǎng)此前也在報道中進行解讀，只是猜謎好辛苦，作者能否解釋一下他們都是誰？能不能給出一個官方答案？

點擊可查看大圖，觀察者網(wǎng)已依照作者的解釋添加注釋，原圖請點擊網(wǎng)盤鏈接

王知遙（以下簡稱王）：貴網(wǎng)站的編輯非常厲害（點擊查看此前的解讀），基本全部猜了出來，從左到右是吳運鐸、王偉、羅陽、于敏、鄧稼先、李鴻章、錢學森、邱少云、黃繼光、劉華清、鄧世昌、關天培、宋文驄、薛積壽（此處應為薛熾壽，觀察者網(wǎng)注），以及南昌起義、八路軍時期、開國大典和朝鮮戰(zhàn)爭中的戰(zhàn)士形象。左數(shù)第三排只是一個普通科研工作者的背影，并沒有設計為華羅庚（觀察者網(wǎng)編輯發(fā)現(xiàn)，形象神似剛回國時的華羅庚）。中間的八路軍形象可能最出人意料，其實是取自今年日本“抗日神劇”《紅十字》，站立者為松島菜菜子飾演的八路軍日籍護士天野希代（觀察者網(wǎng)注：這里應該理解為日籍八路軍的代表人物，天野希代在歷史上的原型并非劇中所表現(xiàn)的那樣）。

觀：為什么會想到畫這樣一幅畫？前后一共花了多少時間？

王：其實這幅畫是我的設計團隊花了兩周時間，改了二十多稿，脫產(chǎn)協(xié)作出來的。最初只是例行公事，最近每個月都要例行創(chuàng)作主題叫“露臉”的海報，畫面內容也和閱兵完全無關，結果8月20號的時候我們有個叫蕭峰（真叫這名）的創(chuàng)始人拉著我說不行不行都停了，你給我設計個閱兵的繪畫，閱兵才是真露臉。因為當時工作進度已經(jīng)延遲了，我不明白干嘛要我們把閱兵畫下來，我們的畫師也根本不懂主旋律的繪畫題材，就和他爭執(zhí)了很久，吵到最后他突然說了一句：你不知道我的心情，你看過劉華清訪美時在航母上的那張照片嗎？我感覺像觸電一下愣住了，突然明白了他的心情是什么，當時就把市場部的本月設計需求扔到紙簍子里了，耍賴皮停工搞這個事。

創(chuàng)作團隊發(fā)給觀察者網(wǎng)的初稿

觀：作畫時的心情是怎樣的？能否具體描述一下。

王：最早的草稿只有劉華清站在普通觀眾之中，后來逐漸把大家想到的人物篩選和添加進去，再由我們的畫師繼壘用手寫板渲染出來。構思這幅畫時的心情非常奇妙，畫中的場景視角刷的一下就出現(xiàn)在腦海里，每個細節(jié)都是現(xiàn)成的，就好像已經(jīng)盤算了幾十年。這些人物添加進去的時候有一種流淚的沖動，但既不是喜也不是悲，更像是站在長征盡頭回望時的唏噓感概。我們80年代出身的人都經(jīng)歷了國家從貧弱發(fā)展到富強的過程，而且在改革開放后，那個貧弱的時代是暴露在發(fā)達國家的全方位對比之下的，心理上更加貧窮和空虛，我也曾經(jīng)很崇洋媚外。但在過去的二十年里，現(xiàn)實的發(fā)展讓我們經(jīng)歷了一次心靈的救贖和自我的回歸，作畫的時候從內心深處回首了這個漫長的過程。

觀：為什么會選擇這些人物，他們中有逝者也有生者，都坐在一起，具體的考慮是什么？

王：他們中既有錢學森這樣的軍工元勛，也有黃繼光之類在衛(wèi)國戰(zhàn)爭中付出犧牲的戰(zhàn)士，還有于敏這樣活著的傳奇。他們的共同點是，在懷著最沉重的東西的時候——兩百年來積累的貧弱全部壓在他們身上，他們沒有逃避，付出了最大的無私，親手塑造了一個個歷史性的時刻。我想主動承擔了這樣的重負和煎熬的人，有資格在這個時刻感受到最大的榮耀和釋然。

觀：為什么要選擇這樣一個斜向的視角，這與現(xiàn)實電視畫面中有一些不同，能否解釋一下？

王：能看到觀禮臺的這個視角其實是看不到長安街的，我們故意把觀禮臺抬高了。觀禮臺到天安門的距離和街道的細節(jié)都和現(xiàn)實不太一樣。但就像我剛才說過的，這個構圖是自動出現(xiàn)在腦海里的，潛意識里想表達的細節(jié)自然都在上面了。

觀：作為一位畫師，平時的關注點是什么，主要畫作的內容和方向是什么？與這幅畫是否有關聯(lián)？

王：其實這幅畫和工作沒什么關聯(lián)，是把工作需求扔一邊憑著沖動來做的。我作為主設計，工作內容涉及應用界面、網(wǎng)頁、宣傳畫、影片等。我最關注的是社會的各個群體整體的心理狀態(tài)和變化，但這次算是第一次給我自己這樣的群體創(chuàng)作，感覺非常奇特，像是行云流水。畫師繼壘是一個擅長奇幻題材的藝術家，他能創(chuàng)作出類似《海賊王》那樣的超級人物多樣性。

《最美的時光》創(chuàng)作團隊群像