【對(duì)話】

記者：《端腦》由一樁殺人案開(kāi)始，男主角也是推理強(qiáng)人，你是很喜歡自己做推理的人嗎？

壁水羽：漫畫(huà)里大部分都是分析，臨場(chǎng)的反應(yīng)，真正推理的內(nèi)容只占游戲里很小的一部分。跟傳統(tǒng)推理也完全不一樣。解謎和推理看似是一碼事，其實(shí)不是一碼事。

解謎帶有一定的探險(xiǎn)性和娛樂(lè)性，推理的片子是很無(wú)聊的一類(lèi)片子，導(dǎo)演用拍攝手段，讓你覺(jué)得驚心動(dòng)魄，但當(dāng)他告訴你答案的時(shí)候，你會(huì)想，不過(guò)如此，那個(gè)人就在那擺著呢，你怎么沒(méi)看到，我都看出來(lái)了。

這已經(jīng)形成了一種套路了。我也看，但看多了就沒(méi)意思了。而且往往那些推理非常精彩的，都不是純推理的，會(huì)加入很多其他因素。比如《嫌疑人X的獻(xiàn)身》，一開(kāi)始就告訴你，兇手就是他，讓你看警察怎么抓住他。你要僅僅在追究犯人是誰(shuí)，那就和其他推理片淪為一樣平庸了。

記者：你覺(jué)得《端腦》最難影視化的部分是什么？

壁水羽：最難影視化的是在后面，后面銀河系艦隊(duì)出來(lái)怎么辦，外星人你怎么辦？其實(shí)就是成本性的問(wèn)題，但你不可能拿美劇那種單集一千萬(wàn)美元的程度去實(shí)現(xiàn)，但是你拍的確實(shí)是一個(gè)科幻，你還要盡可能打造一個(gè)好視覺(jué)效果，怎么演都好演，只要編劇寫(xiě)好了，導(dǎo)演把握得住。

《端腦》里大量很炫的東西，同樣的投資，動(dòng)畫(huà)版肯定要比真人版要好一點(diǎn)，因?yàn)槎际钱?huà)嘛。但現(xiàn)有成本之下，肯定是真人版比較有代入感。

漫畫(huà)《端腦》

記者：看了幾集，有什么不滿意嗎？

壁水羽：這個(gè)東西就是用另一種手段去表現(xiàn)，我有的遺憾它也彌補(bǔ)不了。你看真人劇里，夏馳有大量心理描述，其實(shí)作為劇，一個(gè)人站那，出畫(huà)外音（顯得比較怪），但是沒(méi)辦法，漫畫(huà)的特征就是大量心理描寫(xiě)，這個(gè)就是改編的一個(gè)巨大問(wèn)題，漫畫(huà)畫(huà)面里經(jīng)常一個(gè)人站那，旁邊一個(gè)框是心理描述，你拍真人劇能這樣嗎？真人劇是要用劇情表現(xiàn)出來(lái)的，不是用一個(gè)回聲一直說(shuō)話就行的。但推理劇必須說(shuō)出來(lái)，不說(shuō)出來(lái)觀眾看不明白。要讓一個(gè)演員用眼神就把信息傳達(dá)出來(lái)，難，非常難。

記者：《端腦》中謎題的尺度怎么把握的？

壁水羽：首先最基礎(chǔ)的，謎題的原理不能復(fù)雜。如果是數(shù)理關(guān)系的謎題，一定只能是加減乘除，不能出現(xiàn)微積分，關(guān)鍵是式子怎么列。一個(gè)謎題是一個(gè)圈，當(dāng)你設(shè)計(jì)第二個(gè)謎題，兩個(gè)套在一起，復(fù)雜就翻倍。就是讀者能看懂，但不能輕易看懂。如果你再加一個(gè)圈，再翻一倍，那就太過(guò)于復(fù)雜了。你給我時(shí)間，我能給你設(shè)計(jì)出來(lái)，但你讓讀者短時(shí)間內(nèi)理解這個(gè)東西就太難了。

我是一個(gè)商業(yè)的漫畫(huà)家，我要你舒舒服服看完，不是要給你制造難題，讓你感覺(jué)不快。我希望最后你付出一點(diǎn)點(diǎn)努力，就破解了，你達(dá)到成就感和滿足感，然后付錢(qián)買(mǎi)我的畫(huà)，而不是看了以后覺(jué)得，這什么鬼東西！

《端腦》中的謎題

記者：你這個(gè)類(lèi)型的設(shè)計(jì)特別容易和奧數(shù)有關(guān)系，有人會(huì)去找。

壁水羽：每個(gè)謎題都有參考的東西，找的話其實(shí)是能套上的。世界這么大，必然有近似性，所以你該抄就抄。

記者：那不能這么直白吧……

壁水羽：天下文章一大抄嘛……必然有參考，我們的知識(shí)都是建立在前人的基礎(chǔ)上積累起來(lái)的，誰(shuí)敢說(shuō)自己是完全原創(chuàng)的東西。其實(shí)找原型挺難找的，絕大部分很難符合故事要求。它一定有原始創(chuàng)意點(diǎn)，不存在憑空想出來(lái)的東西。它甚至可能是你走在馬路邊上，你突然覺(jué)得好像這個(gè)形狀我可以設(shè)計(jì)成什么樣，這就是靈感了。

記者：沒(méi)有靈感的時(shí)候壓力大嗎？實(shí)在沒(méi)有靈感怎么辦？

壁水羽：非常著急，有時(shí)候一憋一兩個(gè)月動(dòng)不了筆。當(dāng)然你要準(zhǔn)備足量存稿，至少讓你三個(gè)月不干活，也能堅(jiān)持連載啊。實(shí)在沒(méi)有，就等著。一定會(huì)想到的。還沒(méi)有一次說(shuō)，這個(gè)東西我就是想不到。

記者：2014年的時(shí)候看到你想找合作者，參與到你的漫畫(huà)工作里，把你的故事更多得呈現(xiàn)出來(lái)，現(xiàn)在有找到嗎？

壁水羽：沒(méi)有。我已經(jīng)放棄希望了，沒(méi)有這樣的人。我是很討厭編劇這個(gè)工作的。很無(wú)聊啊，很難受。其實(shí)是文字轉(zhuǎn)變?yōu)楫?huà)面的過(guò)程更享受。但我不喜歡畫(huà)，我就是喜歡一下子變成畫(huà)面的過(guò)程。轉(zhuǎn)化完了我就很討厭它了。呈現(xiàn)出來(lái)之后那個(gè)東西我并不喜歡，我只是喜歡這個(gè)過(guò)程。

記者：你連自己畫(huà)的，畫(huà)完之后都不想看了嗎？

壁水羽：你自己做的飯自己是不愛(ài)吃的，吃膩了已經(jīng)，這個(gè)想法在腦子里轉(zhuǎn)了好幾百遍了。就像歌手，你問(wèn)他喜歡自己的歌不？他說(shuō)我天天唱都快唱吐了。

你讓我單純寫(xiě)字，或者單純畫(huà)畫(huà)，我都不怎么喜歡。漫畫(huà)這個(gè)行業(yè)是非常費(fèi)力不討好，以至于漫畫(huà)家這個(gè)群體的生活狀態(tài)一直都不太好。要編劇，又要畫(huà)分鏡，出作品速度又特別慢，一個(gè)禮拜就畫(huà)十幾頁(yè)，讀者也跟得很辛苦。為什么要好幾年一個(gè)作品？因?yàn)楹脦啄瓴拍芊e累出那么大的量，使讀者一次看得爽一點(diǎn)。這是個(gè)很尷尬的職業(yè)。

記者：很尷尬你還喜歡做？

壁水羽：你享受的不就是這個(gè)過(guò)程嗎，結(jié)果很尷尬。你要是一旦計(jì)較回報(bào)了，你的狀態(tài)就會(huì)很快消失。

記者：我看《重版出來(lái)》，里面對(duì)漫畫(huà)家這個(gè)職業(yè)的描述是很感人的。

壁水羽：其實(shí)日本很多東西害了國(guó)內(nèi)漫畫(huà)家，傳達(dá)了一個(gè)很不好的狀態(tài)。有人確實(shí)看了很感動(dòng)，因?yàn)樗湃毡灸莻€(gè)東西，我不信那一套。日本一個(gè)漫畫(huà)一畫(huà)十年二十年，因?yàn)樗麄冇幸粋€(gè)成熟體系，能在過(guò)程中一直不斷地賺，出版，影視化，中國(guó)沒(méi)有這套體系，那你為什么要畫(huà)二十年。而且那么了不起的作家，20年忙一部作品，你這輩子還能創(chuàng)作出第二部第三部？日本很多漫畫(huà)家十幾二十年扔出去之后，你發(fā)現(xiàn)他做不出第二部作品了。廢了。

記者：你覺(jué)得成熟的體系不好？

壁水羽：對(duì)，你只要做出作品就行了，不要關(guān)注它到底是（多長(zhǎng)）。現(xiàn)在很多人想著，我要做個(gè)十年大連載，其實(shí)你只要有個(gè)好想法，沒(méi)有必要為了長(zhǎng)度，不斷地去加戲。像《端腦》我畫(huà)了五年，我就有這么多腦洞，我全部講完了，就結(jié)束了。當(dāng)然你讓我編，我可以繼續(xù)編五年，但有什么意義呢？你沒(méi)有為它增加新的生命，你只是在不斷續(xù)命。

日本那種連載，是必須進(jìn)行下去，不是說(shuō)我想結(jié)束就能結(jié)束。當(dāng)他停的那一天，一定是編輯說(shuō)：你結(jié)束了，你賺不了錢(qián)了，沒(méi)有那么多讀者了。