編者按：今年是著名電影IP“唐人街探案”系列的十周年，在2025年春節(jié)檔，“唐探宇宙”上新了一部新作《唐探1900》——重開一條故事線，回到了1900年代的舊金山唐人街。電影一方面繼承了唐探系列“推理+喜劇”的風(fēng)格，另一方面將美國華工血淚史、民族命運(yùn)與革命、種族主義與民族歧視等更為沉重的元素融入電影之中。

作為該系列導(dǎo)演兼編劇的陳思誠為什么要選擇讓“唐探”做出這樣的改變？作為中國電影當(dāng)代商業(yè)類型片最有代表性的導(dǎo)演，他如何看待自己的創(chuàng)作和各種褒貶爭議？近日，觀察者網(wǎng)對(duì)話了陳思誠導(dǎo)演，一同探討了更多《唐探1900》戲里戲外的創(chuàng)作細(xì)節(jié)。

【對(duì)話/新潮觀魚】

對(duì)自己的電影，我不做預(yù)期

觀察者網(wǎng)：陳導(dǎo)您好，很高興和您交流。2025中國電影春節(jié)檔已經(jīng)基本塵埃落定，您對(duì)《唐探1900》這次的成績滿意嗎？是否達(dá)到了心理預(yù)期？

陳思誠：說實(shí)話，我現(xiàn)在對(duì)自己的片子已經(jīng)不做什么預(yù)期了。這些年我的各種片子起起伏伏，有預(yù)期難免就會(huì)有失望。

觀察者網(wǎng)：最近看網(wǎng)上都在討論您是春節(jié)檔幾位導(dǎo)演中狀態(tài)最“松弛”的，因?yàn)殛愃颊\的作品主打一個(gè)“出產(chǎn)多，成績穩(wěn)定”，您同意嗎？這算不算是您的特長和優(yōu)勢(shì)？

陳思誠：穩(wěn)定很重要，電影產(chǎn)業(yè)不能一直處于一種不穩(wěn)定的狀態(tài)。電影工業(yè)化的重要基礎(chǔ)和標(biāo)準(zhǔn)就是能成批次、規(guī)模化的產(chǎn)出。

我們一直在強(qiáng)調(diào)電影工業(yè)化，每個(gè)人的理解不一樣。大眾比較容易感受到視效大片的工業(yè)化，但我個(gè)人理解的工業(yè)化不光是制作的工業(yè)化，而是一個(gè)比較系統(tǒng)的制片生產(chǎn)流程——從劇本創(chuàng)作到后期宣發(fā)，包括作品最后呈現(xiàn)出的口碑和反響，都要做到有一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)線可供各環(huán)節(jié)銜接，不能特別參差不齊。

當(dāng)然，不同的人對(duì)于電影有不同的解讀很正常。但是也有一些相互矛盾的聲音：有部分人一邊感慨中國電影“工業(yè)化水平低”，一邊又會(huì)批評(píng)過于工業(yè)化、標(biāo)準(zhǔn)化，不夠“藝術(shù)”、沒有“特點(diǎn)”。這些年來，我感覺到越來越難用一部電影取悅?cè)坑^眾的觀影期待，這是現(xiàn)實(shí)。

創(chuàng)作《唐探1900》的初衷，不是為了“迎合”與“討好”

觀察者網(wǎng)：確實(shí)，近年來雖然您的作品成績斐然，但不可否認(rèn)“陳思誠”這個(gè)名字一出現(xiàn)總是伴隨著許多批評(píng)的聲音。陳思誠是不是已經(jīng)習(xí)慣于“在批判聲中存在”？包括對(duì)于《唐探1900》的各種差評(píng)？

陳思誠：我現(xiàn)在每部電影上映后只看前兩三天的所謂“輿情”，口碑穩(wěn)定后無論好壞都不去看了。

在當(dāng)下這個(gè)紛繁復(fù)雜的“大輿情時(shí)代”，批評(píng)一直會(huì)有。善意的、對(duì)我們的創(chuàng)作有幫助的批評(píng)我們欣然接受，比如《唐探3》的時(shí)候有人批評(píng)我們的有一些笑點(diǎn)不適合孩子看，這次我們?nèi)恳?guī)避了。還有人批評(píng)《唐探3》廣告植入太多，我把公司負(fù)責(zé)植入的部門整體轉(zhuǎn)崗為版權(quán)授權(quán)部門等等。但不管你怎樣做，仍然有人會(huì)在沒觀影的情況下盲目審判，一些所謂的“一星差評(píng)”完全是模板化的，根本與電影本體無關(guān)，只是輸出情緒。

陳思誠在《唐探1900》拍攝片場(chǎng)

“雅俗共賞”是最難的：有些人只想看“爽點(diǎn)”，看喜劇只圖一笑，可能覺得笑點(diǎn)不夠多；有些人覺得推理的部分不夠，不是“本格”而變成了“社會(huì)派”，但如果真只做本格推理或只是純粹搞笑的話，可能又會(huì)讓另一波人不滿意，一部作品不可能讓所有人都喜歡，創(chuàng)作中我們只能盡可能地去平衡和取舍。

還有一種差評(píng)讓我很無奈，這幾年大家一提“主旋律”，一提“愛國”，一提民族與國家上來就容易抵觸，但我們都是一條船上休戚與共的人，覆巢之下安有完卵？我是慶幸自己活在一個(gè)很好的時(shí)代的，百年之間完成了這樣的滄桑巨變，同時(shí)我們也要居安思危，以史為鑒，時(shí)刻保持一種危機(jī)感和警惕。這是我創(chuàng)作這部電影真實(shí)的想法，并非所謂的“迎合”與“討好”，也絕不是要規(guī)訓(xùn)和教育大家。

一棵被毀掉了環(huán)境的植物如何生存？一個(gè)人如果連棲身之地都不保，還能愛什么呢？我覺得，你可以不愛任何東西，但不能不愛國，因?yàn)槿藷o法獨(dú)立存在于世界，所以《唐探1900》中費(fèi)洋古才會(huì)在最后說出那句“救中國”——這是跨越階級(jí)、跨越立場(chǎng)、高于意識(shí)形態(tài)的東西，反對(duì)這個(gè)東西，就是在反對(duì)自我，這個(gè)問題是不容混淆和偷換概念的。

岳云鵬在《唐探1900》中飾演的“大清國滿洲鑲黃旗，任尚虞備用處協(xié)理事務(wù)頭等侍衛(wèi)，粘竿長頭等侍衛(wèi)，兼任掌翊衛(wèi)扈從，賞穿黃馬褂，鈕祜祿氏”費(fèi)洋古在聽聞八國聯(lián)軍攻入北京城后死在了洋人的火槍之下

回到過去，讓我有了更大的創(chuàng)作自由

觀察者網(wǎng)：我們可否理解為，這些家國情懷的元素和更深沉的情感，讓唐探宇宙在第十個(gè)年頭迎來了一次峰回路轉(zhuǎn)和再出發(fā)？畢竟《唐探3》之后一度傳出這是唐探宇宙的最后一部。

陳思誠：我的創(chuàng)作一直圍繞一個(gè)很強(qiáng)的內(nèi)核，就是所謂的“道”。這幾年因?yàn)橐咔榈脑颍矣l(fā)對(duì)時(shí)代與個(gè)體之間關(guān)系的題材產(chǎn)生了興趣，也希望借這樣的故事表達(dá)自己的感悟。

《唐探3》之后，如果我還要繼續(xù)沿著這條線創(chuàng)作《唐探4》，自由度會(huì)越來越少。其實(shí)《唐探3》就已經(jīng)受到了一些限制，本來的構(gòu)思中我想講的是中、日、韓三國偵探在東京博弈的故事，沿著這個(gè)故事設(shè)定，我想表達(dá)的內(nèi)容會(huì)更清晰——三國的偵探背后是中日韓這三個(gè)歷史文化聯(lián)系緊密的國家，而二戰(zhàn)給三個(gè)國家的關(guān)系和三國人民帶來了深深的不信任感，我想由此傳達(dá)一個(gè)清晰的反戰(zhàn)主題。

很可惜，因?yàn)橐恍┰?，韓國那條線最后呈現(xiàn)的是東南亞聯(lián)邦，也很感謝托尼賈“臨危受命”來出演泰國偵探杰克賈。還是有些遺憾最終的故事和我一開始想要表達(dá)的已經(jīng)完全不一樣了。

《唐探3》中原本計(jì)劃的韓國偵探最后換成了來自東南亞的托尼賈

“唐探”系列要往上走，就不得不涉足一些意識(shí)形態(tài)的東西，尤其是地緣政治。當(dāng)今國際局勢(shì)復(fù)雜多變，各種現(xiàn)實(shí)因素的限制和不可控的東西特別多，創(chuàng)作表達(dá)也必然會(huì)受限制。怎么辦？我不想放棄！于是我就想到，干脆去講唐人街是怎么來的，我們回到那個(gè)時(shí)代用歷史來講現(xiàn)代的故事，這樣反而能有更多的自由。

觀察者網(wǎng)：這是不是意味著唐探未來會(huì)接著1900的故事開一個(gè)新“坑”？還是歷史和當(dāng)代兩條線并行推進(jìn)？

陳思誠：兩條線我現(xiàn)在都有了大概的故事，但時(shí)代的變化太快了，我不敢妄言。

當(dāng)下來看我對(duì)“1900”這個(gè)時(shí)代更感興趣，因?yàn)閷?duì)我而言會(huì)有更多的施展空間。和《唐探3》比，這次的《唐探1900》受到的影響是最小的，幾乎沒有任何刪減。一些我覺得比較尖銳的臺(tái)詞，比方說“這世界只有兩套游戲規(guī)則：權(quán)力控制一切，金錢控制權(quán)力，美國屬于后者”，一開始我有點(diǎn)惴惴不安，沒想到最后也都保留下來了。我想這樣“愉快的體驗(yàn)”和選材是有關(guān)系的。

在《唐探1900》中，王寶強(qiáng)和劉昊然飾演的角色“阿鬼&秦?！迸c主線劇情里的“唐仁&秦風(fēng)”的身份與性格都完全不同了

觀察者網(wǎng)：但回到過去，用歷史寫故事不是一件容易的事。《唐探1900》讓很多觀眾驚喜的一點(diǎn)是對(duì)歷史的把握，無論是故事主線還是細(xì)節(jié)彩蛋，都融入了很多歷史上真實(shí)的人物原型和歷史事件。這意味著劇本創(chuàng)作需要做大量的案頭工作，這些部分是如何完成的？陳思誠的電影里，劇本是如何誕生的？

陳思誠：在這方面我特別感謝我的伙伴——團(tuán)隊(duì)里的聯(lián)合編劇們。當(dāng)下的創(chuàng)作愈發(fā)孤掌難鳴，每個(gè)人的能力和認(rèn)知都是有限的，編劇團(tuán)隊(duì)就特別重要。團(tuán)隊(duì)的每位編劇都有不同的取向和專長，就像不同流派的廚師共同合作做一桌融合菜。