2月以來，最受人關(guān)注的電影，莫過于《流浪地球》了。

和去年的《紅海行動》一樣，上映之后，《流浪地球》憑借著科幻電影這個開創(chuàng)性的選題，以及精良的制作和觀眾的口碑，硬是在票房上一路逆襲。

目前，《流浪地球》的票房突破38億，甩開第二名將近20億。電影優(yōu)秀的表現(xiàn)，被不少人稱開啟了“中國科幻電影的元年”。在豆瓣上，雖然鬧出了一些水軍“改評”的風(fēng)波，但目前依然有著7.9的高分，實屬不易。

值得一提的是，在國外，《流浪地球》也取得了不小的關(guān)注。《紐約時報》等外媒說了這么一句：“中國電影業(yè)終于加入太空競賽了?！?strong>“中國是太空探索的后來者，在科幻電影方面也未能領(lǐng)先一步。不過，這種情況即將發(fā)生改變?！?

為什么一部科幻電影會和太空競賽扯上聯(lián)系？這部電影對中國科幻有何意味？如何看待這部電影的爭議？島叔、中國藝術(shù)研究院學(xué)者孫佳山，和大家嘮嘮。

孫佳山

爭議

年還沒過完，《流浪地球》就徹底火了。和《戰(zhàn)狼2》《紅海行動》《人民的名義》《大江大河》很像，不僅是在國內(nèi)，這部片子在海外同樣引起了一定的反響。

贊譽以外，一些爭議也開始出現(xiàn)。相信大家都看到了，前段時間在豆瓣，春節(jié)檔的兩部科幻電影，一個《流浪地球》、一個《瘋狂外星人》，都遭遇了要么一星、要么五星的兩極化評論。尤其是《流浪地球》，雙方爭議的焦點早已經(jīng)和電影本身沒有太大關(guān)系了。

于是問題就這樣被踢給了島叔：都亂成這樣了到底咋回事，能不能給嘮嘮？

其實吧，島叔對這種永遠(yuǎn)也掰扯不明白的價值觀撕扯，完全沒有興趣。但是當(dāng)這種撕扯要凌駕于電影之上，并且其中的一些勢力開始試圖綁架電影本身的時候，那就必須得出來聊兩句了。

的確，中國科幻文藝在過去幾年的時間里“忽然”就火了，而且從最初被互聯(lián)網(wǎng)領(lǐng)域推崇的“葵花寶典”，到劉慈欣等知名科幻作家先后奪得雨果獎等科幻領(lǐng)域的世界性獎項，我國的科幻文藝開始逐漸走出相對小眾的圈層，越來越火，越來越主流化，直到《流浪地球》，已經(jīng)具備可以引發(fā)全民性爆點話題的能量。

但網(wǎng)上的一些爭議，比如《流浪地球》“戰(zhàn)狼化”、沒有一個美國人、充斥著民族主義情緒等等（不少豆瓣低分皆是以此為由打的）……依舊值得正視。那么，問題到底出在了哪里？

意義

新世紀(jì)以來，隨著我國科學(xué)技術(shù)的爆炸式增長，在近年來“忽然”給世人這樣的印象——科幻正在成為現(xiàn)實；或者說，我國科學(xué)技術(shù)在當(dāng)前的迅猛發(fā)展，在一定程度上已經(jīng)走在了科幻的前面——

我們的射電望遠(yuǎn)鏡FAST能接收到137億光年以外的電磁信號，這個距離已經(jīng)很靠近宇宙大爆炸的起源；嫦娥四號最終在月球背面軟著陸，實現(xiàn)了整個人類歷史上，首次月球背面的軟著陸和巡視探測，并不斷以中國元素命名月球；2020年之后的很長一段時間，我們中國的“天宮”都將是人類唯一的太空空間站；長征5號在不遠(yuǎn)的將來，將攜帶重4.5噸級的火星探測器承擔(dān)火星探測任務(wù)……

中國的科技實踐、科技突破，越來越具有整個人類歷史意義的節(jié)點效應(yīng)。

與之相隨的是，在這一過程中，我國必然在不斷地產(chǎn)生著美國、日本和西歐這些發(fā)達(dá)國家所不具備的，他們也壓根體會不到的中國經(jīng)驗和中國故事。

然而，有些尷尬的是，這些屬于我們自身的中國經(jīng)驗、中國故事，除了《新聞聯(lián)播》這樣的主流媒體的報道之外，并不在我們?nèi)粘５囊暰€和視野內(nèi)，這也是當(dāng)代中國所必須直面的一個結(jié)構(gòu)性文化困境。

國外就不同了，無論是近來嫦娥四號月球背面登陸，還是《流浪地球》正式登上銀幕，國外主流媒體的反應(yīng)出奇的一致，幾乎都用了一個令我們倍感陌生的表述——中國人終于加入太空競賽了。

有多陌生？估計即便對于絕大部分的所謂精英階層，相信他們也并不會覺得這類詞匯真和我們有太大關(guān)系，因為我們確實是真沒體驗過。

1957年，前蘇聯(lián)成功發(fā)射人類第一顆人造衛(wèi)星“斯普特尼克號”，其在邁出人類太空探索的第一步的同時，也正式拉開了冷戰(zhàn)年代的太空競賽帷幕，并同時帶動了冷戰(zhàn)年代美蘇科幻文學(xué)的興盛繁榮。

可見，20世紀(jì)60、70年代，世界科幻文學(xué)的黃金年代，其實也是冷戰(zhàn)的最高潮。

地外生命搜尋、宇宙社會學(xué)、角色扮演游戲、未來學(xué)、戰(zhàn)略科學(xué)與跨學(xué)科智庫等科幻文藝的核心理論資源和話語體系，都是依賴于冷戰(zhàn)年代美國的戰(zhàn)略應(yīng)用文學(xué)而存在的。冷戰(zhàn)年代的太空競賽，不僅對于科幻文學(xué)產(chǎn)生了非常直接的內(nèi)在影響，對于整個冷戰(zhàn)、后冷戰(zhàn)階段的全球歷史，都有著舉足輕重的意義。

所以，國外的主流媒體用太空競賽這些詞匯，不僅不是危言聳聽，對于他們來說其實是本能反應(yīng)，因為人家親身經(jīng)歷過。而且在當(dāng)下，還有更為直接的證明。

在2018年，我國共進(jìn)行了39次航天發(fā)射，累計將103個航天器送入軌道，不僅首次超過美國成為全球年度航天發(fā)射數(shù)量最多的國家，發(fā)射次數(shù)更是約占全球總數(shù)的三分之一。而且這還只是開始，2019年中國航天將繼續(xù)開啟“30+”模式，計劃在全年實施30余次宇航發(fā)射。

在這個意義上，大劉最近的一句話，即便是僅限在航天領(lǐng)域也一樣沒毛病——中國有世界上最強的未來感。就是因為，有些事，即便你再低調(diào)，大家也都知道，都在盯著看。低調(diào)本身沒問題，但我們并不能為了低調(diào)而低調(diào)，忽視這背后的真正癥結(jié)——不僅我國的科幻文藝要建立未來感，中國也需要在這樣的歷史節(jié)點建立自己的未來感，這才是《三體》《流浪地球》《瘋狂外星人》這些我國當(dāng)代科幻文藝經(jīng)典的大時代幕布。