【文/觀察者網(wǎng) 嚴珊珊】“我們能看他們的東西，他們?yōu)槭裁床荒芸次覀兊臇|西……我希望一起思考怎樣能讓中文內(nèi)容、中國故事被全世界觀眾關(guān)注?！?

6月10日，在第25屆上海國際電影節(jié) “她影時代論壇：不設(shè)限的人生”活動現(xiàn)場，中國香港導(dǎo)演陳可辛感慨，近年來韓劇、泰劇發(fā)展勢頭迅猛，非英語劇在奈飛（Netflix）等流媒體上逐漸占有一席之地，這股浪潮中應(yīng)該有華語電影的聲音，“華語電影不應(yīng)該只追求內(nèi)地幾十億票房，而是能讓全世界的觀眾看到”。

電影節(jié)開幕第二天，“她影時代論壇”在修葺一新的上海勝利電影院舉辦，這座擁有近百年歷史的中西合璧式三層建筑1993年曾是第一屆上海國際電影節(jié)展映影片影院，1929年開業(yè)時原名好萊塢大戲院，后幾次易名，于1949年12月正式定名為勝利電影院。如今，“新生”后的老建筑迎來了光影30年間成長巨大、試圖連接世界與中國的上海國際電影節(jié)。

當天，陳可辛、章子怡、鄔君梅、紀錄片導(dǎo)演周軼君、電影導(dǎo)演張末以及演員王佳怡出席了這場主題為“不設(shè)限的人生”的論壇。

“為什么沒人看中文的？”

對于“不設(shè)限的人生”這個主題，60歲的陳可辛有話要說。執(zhí)導(dǎo)過《金枝玉葉》《甜蜜蜜》《如果·愛》《投名狀》《親愛的》《奪冠》等電影，獲得過金雞獎、金像獎最佳導(dǎo)演獎的陳可辛透露，自己不久前宣布創(chuàng)辦泛亞洲制作公司，因為他在思考：“除了做作品，很重要的是怎么樣把產(chǎn)業(yè)推到一個更廣的市場去。”

這或許與陳可辛的成長經(jīng)歷有關(guān)，他經(jīng)歷過香港電影的黃金年代，闖過好萊塢，也是第一批“北上”的香港導(dǎo)演?！拔乙恢痹诓煌牡胤狡?，我從小從香港搬到泰國，然后又去美國念書，然后又回香港，再去美國拍戲，然后來內(nèi)地，在內(nèi)地做了合拍片，也做了名義上是‘合拍片’，其實題材和演員都來自內(nèi)地的影片。對我來講，我覺得沒什么不可能的?！?

隨后陳可辛話鋒一轉(zhuǎn)：“但還有一件做不了的事，也是我一直想做的，就是華語電影怎么能走向世界?！?

他透露，流媒體的包容度讓自己印象深刻，尤其是與將命運押注在票房上的電影相比。“院線電影發(fā)行、宣發(fā)費用很高，然后第一天、第二天的票房就定了你三年心血的命運，兩天票房不行，第三天就沒了。流媒體的東西可以放到架上，有些時候還有機會，有生存空間。”

陳可辛以西班牙劇集《紙鈔屋》為例，稱該劇第一季在西班牙本土影響力很低，“根本沒人看”，結(jié)果奈飛買了，剪輯后上架，一下子成為非英語劇集的大爆款，成功續(xù)訂。

“所以說當你拍到一個好的題材，你放到架上，它還是有機會的。”陳可辛認為，流媒體劇集給了更長的時間，讓觀眾慢慢消化，慢慢適應(yīng)，每一個人物的細節(jié)都有機會展現(xiàn)出來；而很多時候院線電影受限于兩個小時的時長，故事剛剛講清楚，很多人物細節(jié)、演員想加的東西、做的功課都無法呈現(xiàn)，這很可惜。

在陳可辛看來，流媒體發(fā)展的浪潮應(yīng)該有華語的聲音?！拔覀儸F(xiàn)在看到，韓國已經(jīng)有幾部劇集登上過（流媒體）全球熱門劇集排行榜前三位，最近泰國劇集都登上過幾周榜首，但是中文的到現(xiàn)在還沒有，不應(yīng)該持續(xù)這個現(xiàn)狀?！?

“我覺得我們應(yīng)該做一些東西，不管是劇集或者是120分鐘電影長度的內(nèi)容，不應(yīng)該只追求在內(nèi)地有幾十億票房，而是能讓全世界的觀眾看到?！标惪尚岭S即發(fā)問，“我們能看他們的東西，他們?yōu)槭裁床荒芸次覀兊臇|西？”

他繼續(xù)闡述自己的困惑，西班牙劇、德國劇、日劇、韓劇、泰劇都不是英語劇，“為什么沒有人看中文的呢？我現(xiàn)在重新開始入行（做泛亞洲內(nèi)容），思考怎樣能讓中文內(nèi)容、中國故事被全世界觀眾關(guān)注?！?

據(jù)美媒Variety去年10月報道，陳可辛創(chuàng)立了泛亞洲制片公司（Changin’ Pictures），目標是成為向流媒體們提供優(yōu)質(zhì)亞洲影視內(nèi)容的供應(yīng)商。該公司已從亞洲渠道籌集了大量資金，將開發(fā)和制作原創(chuàng)劇集內(nèi)容，無需依賴流媒體平臺的資金和拍攝許可。

報道稱，泛亞洲制片公司計劃在每集制作上最高花費250萬美元，這遠遠高于亞洲劇集制作的平均預(yù)算，甚至高于一些小成本電影的預(yù)算。但陳可辛計算出，為流媒體制作優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的風(fēng)險可能比亞洲電影人傳統(tǒng)上依賴電影票房的風(fēng)險“低10倍”。