【文/觀察者網(wǎng) 嚴(yán)珊珊】14年前憑借《我的團(tuán)長(zhǎng)我的團(tuán)》摘得白玉蘭獎(jiǎng)的段奕宏，今年首次以白玉蘭獎(jiǎng)中國(guó)電視劇單元評(píng)委的身份回歸上海電視節(jié)。端午節(jié)前一天（6月21日），段奕宏接受了觀察者網(wǎng)等媒體的對(duì)話。

這位來自新疆的“硬漢專業(yè)戶”，熒屏上目光堅(jiān)毅、塑造了眾多狠角色，被外界稱為“戲妖”。戲外的他十分松弛，談起獎(jiǎng)項(xiàng)的評(píng)選標(biāo)準(zhǔn)和自己對(duì)高級(jí)作品的理解來滔滔不絕。

在段奕宏看來，好戲“不是肆意表演，要有精準(zhǔn)的克制力和控制力”。作為評(píng)委，考慮到觀眾反饋的同時(shí)，他更看重業(yè)內(nèi)人士對(duì)結(jié)果的認(rèn)可，會(huì)力爭(zhēng)守護(hù)白玉蘭獎(jiǎng)的“含金量”。

對(duì)話期間，段奕宏多次強(qiáng)調(diào)理解文本的重要性，直言對(duì)演員和創(chuàng)作者來說，“我們的意識(shí)太有局限性，文化太重要了”，“一個(gè)有要求的演員，你越往上走，你就越發(fā)現(xiàn)我們的文化不夠”。

被問及當(dāng)下不少演員“配音演出”的現(xiàn)象，段奕宏稱自己并沒遇到過這種情況，但舉了個(gè)例子：當(dāng)初拍《大秦賦》時(shí)，他和李乃文、辛柏青、張魯一堅(jiān)持用同期聲，大段的文言文也啃下來了，“臺(tái)詞是我們的一個(gè)翅膀，一條腿，我們得讓別人知道我們‘70后’演員的臺(tái)詞能力”。

上個(gè)月剛過完50歲生日的他十分關(guān)注影視行業(yè)的新動(dòng)態(tài)，對(duì)現(xiàn)實(shí)主義題材的高質(zhì)量網(wǎng)劇贊不絕口：“比如《漫長(zhǎng)的季節(jié)》，太鼓舞人心了，這不僅是一個(gè)導(dǎo)演的自信，它是一個(gè)平臺(tái)、審查方面給予的一種自由度、寬容度和信任度。我們老百姓的承受力其實(shí)沒有你們想象得那么脆弱?！?

本屆白玉蘭獎(jiǎng)首次將網(wǎng)劇納入評(píng)選范圍，段奕宏認(rèn)為這是非常好的競(jìng)爭(zhēng)。對(duì)于中國(guó)電視劇出海，他堅(jiān)信，如果都做好作品，“不愁別人看不到我們”。

6月21日，第28屆上海電視節(jié)白玉蘭獎(jiǎng)評(píng)委見面會(huì)后，段奕宏接受觀察者網(wǎng)等媒體的對(duì)話

以下為群訪環(huán)節(jié)部分問答實(shí)錄：

問：據(jù)說您的演員之路緣起一位上海戲劇學(xué)院的教授，如今您成為上海電視節(jié)白玉蘭獎(jiǎng)中國(guó)電視劇單元的評(píng)委，回看與這座城市有關(guān)的經(jīng)歷，有什么感受？

段奕宏：演員夢(mèng)是一個(gè)長(zhǎng)期的積累，我小時(shí)候沒有電視，只能看電影，《少林寺》我能看8遍，站在房頂上看，趴在墻上看，好的電影讓我有一種夢(mèng)想，我想進(jìn)到大銀幕里去，那時(shí)候還沒有電視機(jī)。有一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)，我參加了學(xué)校文藝匯演，當(dāng)時(shí)上海戲劇學(xué)院陳家林教授正好去伊犁話劇團(tuán)導(dǎo)話劇，他看了我們的彩排，點(diǎn)燃了我演員的夢(mèng)想，算是我的領(lǐng)路人。當(dāng)有這么一個(gè)專家級(jí)、權(quán)威式的老師指出一條有可能性的道路，對(duì)一個(gè)后生來說，意義多重大，改變了我的人生。

今天我能榮幸作為白玉蘭獎(jiǎng)評(píng)委，我更看重這份責(zé)任，對(duì)一部作品的認(rèn)可、評(píng)獎(jiǎng)、藝術(shù)造詣上的選擇，一個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)的含金量需要評(píng)委來愛護(hù)和守護(hù)。因?yàn)榫哂泻鹆康莫?jiǎng)，對(duì)于創(chuàng)作者來說是莫大的驕傲和榮幸，對(duì)未來從業(yè)人員來說，也是一種創(chuàng)作動(dòng)力的支撐?？梢娨粋€(gè)有含金量的獎(jiǎng)項(xiàng)，它的純潔和公允是多么可貴。

問：您剛剛在評(píng)委見面會(huì)上提到評(píng)選時(shí)最看重文本的“高級(jí)”，可以具象化這種“高級(jí)”嗎？在您看來，表演的高級(jí)和作品整體的高級(jí)體現(xiàn)在哪些方面？

段奕宏：這個(gè)我確實(shí)有自己的認(rèn)識(shí)。首先，作品的綜合水平我覺得在于一個(gè)文本的價(jià)值，你所探討的命題是什么？還很陳舊嗎？因?yàn)槿诵怨适碌恼嫦嘈院蛷?fù)雜性很多，那么它的同質(zhì)化的題材也是一種普遍現(xiàn)象，作為演員，你在這樣所謂的同質(zhì)化的題材當(dāng)中，你的價(jià)值感是否有所體現(xiàn)？

一樣的愛情故事，一樣有生老病死的父子關(guān)系、母子關(guān)系，你是否有不同的情感表達(dá)、不同的人物關(guān)系的表達(dá)？共情的真摯度是一個(gè)好演員應(yīng)該具備的，不是最高要求，你在達(dá)到共情真摯度的基礎(chǔ)上，要體現(xiàn)一個(gè)文本的價(jià)值感。它不是肆意表演，你看我多能演多會(huì)演，同時(shí)要具有精準(zhǔn)的克制力和控制力。

我所說的不是五官、情緒的克制力，是對(duì)文本表達(dá)的克制力，是對(duì)表演細(xì)節(jié)、情感細(xì)節(jié)乃至于時(shí)代質(zhì)感、職業(yè)質(zhì)感、人物關(guān)系質(zhì)感的精準(zhǔn)拿捏。

不能說這個(gè)人物關(guān)系，你放在任何一個(gè)作品當(dāng)中，它是同一個(gè)表達(dá)方式，不是這樣。我想分享一個(gè)例子，這次我看到了《功勛》之《無名英雄于敏》，講述了“中國(guó)氫彈之父”于敏的故事。有一個(gè)情節(jié)是，當(dāng)于敏算出了氫彈的數(shù)據(jù)，向其領(lǐng)導(dǎo)匯報(bào)時(shí)，那段編劇寫得好，用了不同的方式。于敏打電話過去，兩人聊的是京劇，從聊京劇問你什么時(shí)候回北京，“馬連良先生現(xiàn)在有個(gè)新劇”，這段劇情讓我看到了一個(gè)新意。因?yàn)樗裱藘蓚€(gè)同事之間、上下級(jí)之間、朋友之間的一個(gè)關(guān)系質(zhì)感、興趣質(zhì)感，通過一個(gè)興趣來傳遞一個(gè)喜悅的心情，來傳遞一個(gè)喜報(bào)。

我覺得編劇動(dòng)腦子了，他將個(gè)人化的趣味性和工作連接在一起，這是一種表達(dá)方式。不是說“我們成功了！我們?nèi)〉昧耸裁础?，這種匯報(bào)方式我們不都見過嗎？不能再陳舊了，表達(dá)情感，表達(dá)視角有很多可能性，我們不能再在創(chuàng)作上有惰性。

所以要關(guān)照生活，那就是時(shí)代的質(zhì)感。那個(gè)年代，不是說我們披上衣服，就是那個(gè)年代的人，不是說自然的生活化的語言，就是那個(gè)年代的人。所有的表演要尊重文本、尊重土壤，你要去了解土壤，才能長(zhǎng)出有質(zhì)感的人物，塑造出有質(zhì)感的人物性格。

我們的意識(shí)太有局限性，我們對(duì)整個(gè)年代、中國(guó)時(shí)代的遞進(jìn)發(fā)展太缺少認(rèn)識(shí)，所以文化對(duì)我們演員、對(duì)我們創(chuàng)作者來說，太重要了！

問：在今年所有入圍作品中，我們除了看到貼近百姓生活的內(nèi)容更加落地，也看到了中國(guó)電視劇的“敢”，它不回避矛盾，也不粉飾生活，您怎么看待這一現(xiàn)象？

段奕宏：太好了，我看《警察榮譽(yù)》的時(shí)候就有這種感觸，要面對(duì)真實(shí)。我說我老段看了這些作品，在表演上我看到我的不足，放大、凸顯了我的不足，他們的審美意識(shí)讓我找到了自己和他們的差距，說明我還有進(jìn)步的可能。

同行有這樣高水準(zhǔn)的作品出現(xiàn)，包括《漫長(zhǎng)的季節(jié)》，太鼓舞人心了，這不僅是一個(gè)導(dǎo)演的自信，它是一個(gè)平臺(tái)、審查方面給予的一種自由度、寬容度和信任度。我們老百姓的承受力其實(shí)沒有你們想象得那么脆弱。

問：您提到演員對(duì)文本的觀察、對(duì)生活的觀察都非常重要，現(xiàn)在有觀點(diǎn)認(rèn)為，“演員拼到最后拼的就是文化素養(yǎng)”，您同意這種說法嗎？

段奕宏：當(dāng)然了。一個(gè)大演員，一個(gè)有要求的演員，你越往上走，你就越發(fā)現(xiàn)我們的文化不夠，我們對(duì)我們中國(guó)文化了解得不夠，我們對(duì)一個(gè)年代、一個(gè)歷史、一個(gè)階段性東西了解得還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，我們的局限性真的很大。

那么仰仗于誰？好的文本，好的歷史學(xué)家，好的專家。因?yàn)樗麄兪菍＜?，我們要深信，所以我們放下自己所謂的經(jīng)驗(yàn)派，伸到他們培育出來的土壤里汲取，有時(shí)候真覺得是臨陣磨槍。

所以為什么一個(gè)真正意義上的作品需要時(shí)間的打磨，昨天我跟王三毛老師（觀察者網(wǎng)注：《山海情》編劇、本屆白玉蘭獎(jiǎng)評(píng)委）在交流，他在寫一個(gè)新的作品，他要下生活，他要住在那個(gè)城市里，我特別感動(dòng)，我覺得這是真正意義上的創(chuàng)作。演員也不能一部戲接著一部戲演，是需要“回血”的。

編劇花兩年寫出來的東西，我拿過來看兩個(gè)月就拍，那就會(huì)出現(xiàn)創(chuàng)作上的懶惰，你呈現(xiàn)出來的價(jià)值，還談不上價(jià)值，你都沒有花時(shí)間扎到人家用兩年時(shí)間寫出的本子里，你談何成色。所以這也算是文化，這也算是對(duì)職業(yè)的一種敬畏和尊重，你對(duì)自己職業(yè)的尊重。