【文/觀察者網(wǎng) 嚴(yán)珊珊】“我很愛(ài)白玉蘭，我們盡量讓白玉蘭這座獎(jiǎng)杯一塵不染，閃閃發(fā)光。”6月24日，再度出任上海電視節(jié)白玉蘭獎(jiǎng)電視劇類(lèi)別評(píng)委會(huì)主席的知名導(dǎo)演閻建鋼語(yǔ)氣堅(jiān)定地表示，今年高質(zhì)量劇目多，但他一定會(huì)堅(jiān)守住專(zhuān)業(yè)立場(chǎng)。

9年前，閻建鋼首次出任白玉蘭獎(jiǎng)電視劇類(lèi)別評(píng)委會(huì)主席時(shí)就遇上了激烈戰(zhàn)況——《北平無(wú)戰(zhàn)事》《紅高粱》《老農(nóng)民》《平凡的世界》等一眾佳作對(duì)打。今年面對(duì)《漫長(zhǎng)的季節(jié)》《繁花》《南來(lái)北往》等熱門(mén)劇集，他承諾會(huì)與其他評(píng)委們盡最大努力做到公平公正。

閻建鋼分享了自己的行業(yè)觀察，直言如今各大平臺(tái)、電視臺(tái)都在強(qiáng)調(diào)“精品劇”，“精”必然短，長(zhǎng)就不可能“精”，短劇、中短劇必將在市場(chǎng)上占據(jù)一定份額。

在歷史劇和年代劇領(lǐng)域可謂“作品等身”的閻建鋼還表示，所有劇都是拍給當(dāng)代觀眾看，即使是歷史劇也要具備當(dāng)代性。長(zhǎng)尾效應(yīng)和熱度也許不可兼得，但很多年輕導(dǎo)演的作品值得自己學(xué)習(xí)，比如《漫長(zhǎng)的季節(jié)》和《我的阿勒泰》。

被問(wèn)及如今“架空劇”層出不窮、“硬核”歷史劇蹤跡難覓，閻建鋼告訴觀察者網(wǎng)，“硬核”歷史劇需要相當(dāng)?shù)臍v史功底，而有功底的傳統(tǒng)創(chuàng)作主力軍的創(chuàng)新能力“退化”，寫(xiě)不出當(dāng)代觀眾能接受的歷史景觀；年輕一代的編劇們則有更容易、收益更高的事去做，不愿“自討苦吃”，制作公司也因?yàn)闅v史題材的不確定性想避開(kāi)挑戰(zhàn)，“一個(gè)事半功倍，一個(gè)事倍功半，選擇者是有價(jià)值觀的區(qū)別的。”

“一般劇用不著拍三四十集”

去年，閻建鋼執(zhí)導(dǎo)的劇集《人生之路》（陳曉、李沁主演）奪得央視一套2023年度冠軍，他的作品類(lèi)型豐富，包括《功勛》之《袁隆平的夢(mèng)》單元，《秦始皇》《趙氏孤兒案》《東周列國(guó)·戰(zhàn)國(guó)篇》《于無(wú)聲處》《中國(guó)地》《四號(hào)女監(jiān)》以及早年的革命年代劇《擎天柱》。

導(dǎo)演、中廣聯(lián)合會(huì)電視劇導(dǎo)演委員會(huì)副會(huì)長(zhǎng)兼秘書(shū)長(zhǎng)、第21屆、29屆上海電視節(jié)白玉蘭獎(jiǎng)電視劇類(lèi)別評(píng)委會(huì)主席閻建鋼（上海電視節(jié)供圖）

談到如今短劇的興起，閻建鋼表示，劇集體量變化有其歷史軌跡，從最早3集以下的單本劇，拍到中篇，后來(lái)為什么越拍越長(zhǎng)？因?yàn)殡娨晞〔皇枪铝⒌膭?chuàng)作領(lǐng)域，與社會(huì)和經(jīng)濟(jì)的發(fā)展息息相關(guān)。隨著電視劇制作市場(chǎng)化，廣告商需要更長(zhǎng)的廣告投放周期，如果低于30集，就會(huì)影響廣告?zhèn)鞑ィ祟?lèi)原因?qū)е聞〖欢绕毡樵?0集上下，甚至出現(xiàn)了60、80集的劇。

如今再次變短也與市場(chǎng)有關(guān)。閻建鋼指出，今天網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)的收益方式不止于廣告，還靠會(huì)員拉新，“拉新”這個(gè)“新”指的就是年輕觀眾群體，該群體平均文化水平和海內(nèi)外作品閱片量遠(yuǎn)超傳統(tǒng)觀眾群體，他們接觸到了世界各國(guó)優(yōu)秀劇集，開(kāi)始習(xí)慣那種故事節(jié)奏和情節(jié)密集度，再用傳統(tǒng)的方式拖泥帶水地?cái)⑹拢@些觀眾不會(huì)買(mǎi)賬。

閻建鋼執(zhí)導(dǎo)作品《人生之路》

“這是隨著社會(huì)、經(jīng)濟(jì)的發(fā)展以及觀眾群體素養(yǎng)的變化而自然形成的選擇?！遍惤ㄤ撜J(rèn)為，真正好的精品劇不見(jiàn)得長(zhǎng)，除非有足夠的內(nèi)容支撐這個(gè)體量，拍四大名著當(dāng)然要長(zhǎng)，但是一般劇情不應(yīng)該達(dá)到30、40集的長(zhǎng)度，短劇、中短劇必將在今后市場(chǎng)占據(jù)一定的份額。

“爆款劇長(zhǎng)尾效應(yīng)不一定行”

作為導(dǎo)演，閻建鋼一直在思考如何讓一部劇既有高收視率，又能獲得高熱度值，因?yàn)檫@兩個(gè)評(píng)判維度對(duì)應(yīng)的是兩類(lèi)觀眾群體，“贏得高收視率未必能贏得高熱度?！?

反之亦然，閻建鋼表示，有些熱度值很高的劇集長(zhǎng)尾效應(yīng)不一定好，“熱度”有保質(zhì)期，最終還是要看作品的生命力，“去年、前年的爆款劇，現(xiàn)在回憶其故事，能講出來(lái)多少？”

“其實(shí)有些短視頻，我也在看，點(diǎn)擊率極高，但我認(rèn)為其價(jià)值觀存在問(wèn)題，這種高熱度未必是好事?！遍惤ㄤ摫硎荆恍┖米髌吩静槐皇袌?chǎng)定性為熱度劇，但口碑和熱度最后都收入囊中，比如年輕導(dǎo)演創(chuàng)作的《漫長(zhǎng)的季節(jié)》和《我的阿勒泰》。

“歷史劇有爆款，年代劇有爆款，現(xiàn)實(shí)題材劇也有爆款，甚至主旋律、紅色劇都有爆款，為什么？這不是題材決定的，而是創(chuàng)作者用真誠(chéng)和專(zhuān)業(yè)能力完成了一部讓觀眾相信的人生圖卷。”閻建鋼強(qiáng)調(diào)，雖然被觀眾“罵”也會(huì)有熱度，但創(chuàng)作者應(yīng)該追求真誠(chéng)和真實(shí)帶來(lái)的熱度，這需要能力，真實(shí)才能為作品贏得最大共鳴度。

閻建鋼執(zhí)導(dǎo)作品《功勛》之《袁隆平的夢(mèng)》單元