【文/新潮觀魚】

隨著《哪吒2》周中單日票房降至千萬以下，中國內(nèi)地電影市場即將回歸沒有工業(yè)大片的常溫模式，一批中小成本電影“抱團取暖”，集中定檔。

3月3日，馮小剛執(zhí)導的全女性主角陣容電影《向陽花》（We Girls）宣布定檔4月4日，至此，已有《向陽花》《還有明天》《初步舉證》《想飛的女孩》《下一個臺風》《蒼山》等多部女性角色吃重、關注社會議題的作品集中定檔今年春季。本來相對冷門的短檔期，因為這股類型片浪潮，被網(wǎng)友賦予了新意義——“女性的春節(jié)檔”。

馮小剛執(zhí)導，馮小剛、蟲安編劇，趙麗穎、蘭西雅、啜妮、王菊、程瀟主演的《向陽花》。

這是內(nèi)地電影市場首次出現(xiàn)女性主義電影集中上映的“她檔期”，無疑充滿實驗性。據(jù)燈塔研究院數(shù)據(jù)，2024年，在短檔期中80%-95%的觀眾只看1部電影，檔期影片熱度直接決定檔期表現(xiàn)。

這些影片在制片理念、營銷賣點上均明確凸顯女性主體性，以劇情片為主，目測沒有一部是市場最賣座的喜劇類型。反觀去年同期，市場表現(xiàn)最佳的電影是懸疑“爽”片《周處除三害》和宮崎駿動畫《你想活出怎樣的人生》。在藝術性和商業(yè)性上取得平衡并非一件易事，去年豆瓣最高分的國產(chǎn)劇《山花爛漫時》雖然反響好，平臺透露其實是虧本的。

女性電影崛起背后也反映了電影消費市場的變化，據(jù)燈塔研究院數(shù)據(jù)，創(chuàng)造破百億奇跡的春節(jié)檔，女性觀眾占比63.5%。隨著女性觀眾消費力的提升，社會議題的關注度上漲，女性題材電影在婦女節(jié)和清明節(jié)這樣的短檔期集中開畫，能夠支撐起市場的體量嗎？清晰劃定年齡、性別、愛好等圈層的垂類內(nèi)容是否有希望成為未來創(chuàng)作領域和電影市場的新支柱，在工業(yè)大片競爭外創(chuàng)造新的檔期需求？一系列問題引發(fā)行業(yè)關注。

燈塔專業(yè)版

目前，三月打頭陣的電影《初步舉證》首周成績并不樂觀，該片豆瓣評分高達9.6，但上映7天票房剛過1320萬。這部英國國家劇院舞臺紀錄電影由《殺死伊芙》英國女星朱迪·科默主演，109分鐘的獨角戲，只有一個舞臺布景，她用充滿爆發(fā)力的表演撐滿全場。從開頭機關槍似的密集臺詞帶來的眩暈感，到矛盾爆發(fā)后女主分飾多角的戲劇張力，沖擊力和感染力隨著每一幕的推進而增強，漸入佳境。

故事圍繞女律師泰莎展開。泰莎是一位出身平凡、名校畢業(yè)、年輕有為的刑辯律師，在與有好感的男同事的一次約會中，醉酒的她明確拒絕對方，卻依然遭受侵犯。經(jīng)歷了巨大的痛苦和反復遲疑后，她決定報警，那個曾堅定相信法律、擲地有聲維護委托人權利的她，等了782天，成為在法庭證人席上一遍遍被揭開傷疤、懷疑法律公正性的受害人。

影片沒有回避泰莎當晚是否有機會反抗、是否曾與被告有過親密行為、言語肢體表現(xiàn)能否被視為明確拒絕等問題的庭審辯論，也沒有回避英美法律庭審中交叉質(zhì)證環(huán)節(jié)給性侵案受害者帶來的不公和羞辱——抓住了受害者很難把782天前的痛苦一幕每個細節(jié)都記得精準清晰的弱點。被告律師和被告心知肚明泰莎是否拒絕，但仍繼續(xù)誘導性提問、強迫證人承認證言中的矛盾性、令陪審團質(zhì)疑泰沙的證詞。

泰沙的舉證，在除了她全是男性的法庭中被漠視、被污名，讓她崩潰、憤怒、絕望，曾替男性被告質(zhì)問女性證人的泰莎反思自己一直篤信的法律是否出現(xiàn)了裂口，直到親身經(jīng)歷才知道此類案件追尋正義有多難。朱迪·科默憑借這出舞臺劇拿下2023年美國話劇和音樂劇的最高獎項托尼獎最佳女主角。這出舞臺劇2023年也曾推出中文版，辛芷蕾憑此劇獲得第32屆上海白玉蘭戲劇表演藝術獎主角獎。

將一個獨角戲舞臺劇搬上大銀幕，109分鐘的臺詞輸出，要讓觀眾注意力集中，看懂一人分飾的多個角色，理解主角所處的場景，非?？简炑輪T表演功力和主創(chuàng)的調(diào)度能力。這也讓該片宣發(fā)時面對不小的挑戰(zhàn)，點映期間有觀眾反映，主演較重的利物浦口音和前期密集的臺詞節(jié)奏讓人需要時間適應。不過，仍有不少觀眾被該片對社會議題的關切、對困境的洞察和令人耳目一新的獨角戲呈現(xiàn)方式所打動?！冻醪脚e證》能否在后期通過口碑發(fā)酵帶動票房，有待觀察。

值得一提的是，宣發(fā)環(huán)節(jié)難以打開受眾面，是女性主義電影現(xiàn)階段普遍面臨的挑戰(zhàn)。如果光打女性主義牌、沒有新敘事，很難吸引更多觀眾走進影院。不過，如果原作內(nèi)核是女性主義，走向市場時為了縮小可能存在的觀影壁壘，就強調(diào)保持“無性別視角”，也容易丟失原來的“基本盤”。

這兩天，《初步舉證》中文版導演周可2023年的一段采訪被翻出，周可稱作為女性導演，考慮到戲也是女性題材，全程只有一位女性演員，所以她在選擇幕后主創(chuàng)時盡量選擇男性，目的是“避免過于女權主義”。她表示，自己不想給任何一部作品貼上“女性主義或女權主義”的標簽，因為每個作品講的都是更廣泛的人性。

《初步舉證》中文版舞臺劇導演周可2023年受訪片段 視頻截圖

這樣一番話，讓中文版舞臺劇的豆瓣主頁本月涌入大量一星差評，評分從2023年巡演時的8.8分跌到7.9分，部分網(wǎng)友質(zhì)疑周可拋開原作立意去平衡性別爭議，反而失去了女性主義的批判性，是對女性視角的“閹割”，對女性觀眾的“背刺”。

其實，如果能直面創(chuàng)作初衷、充分調(diào)動電影作為一種藝術形式的吸引力，在影像審美層面展現(xiàn)不同于主流敘事的“好看”，女性作者電影的新語法是能夠在保持女作者視角的基礎上，在電影工業(yè)體系中展現(xiàn)活力和能量的。