【文/新潮觀魚】

隨著《哪吒2》周中單日票房降至千萬(wàn)以下，中國(guó)內(nèi)地電影市場(chǎng)即將回歸沒有工業(yè)大片的常溫模式，一批中小成本電影“抱團(tuán)取暖”，集中定檔。

3月3日，馮小剛執(zhí)導(dǎo)的全女性主角陣容電影《向陽(yáng)花》（We Girls）宣布定檔4月4日，至此，已有《向陽(yáng)花》《還有明天》《初步舉證》《想飛的女孩》《下一個(gè)臺(tái)風(fēng)》《蒼山》等多部女性角色吃重、關(guān)注社會(huì)議題的作品集中定檔今年春季。本來(lái)相對(duì)冷門的短檔期，因?yàn)檫@股類型片浪潮，被網(wǎng)友賦予了新意義——“女性的春節(jié)檔”。

馮小剛執(zhí)導(dǎo)，馮小剛、蟲安編劇，趙麗穎、蘭西雅、啜妮、王菊、程瀟主演的《向陽(yáng)花》。

這是內(nèi)地電影市場(chǎng)首次出現(xiàn)女性主義電影集中上映的“她檔期”，無(wú)疑充滿實(shí)驗(yàn)性。據(jù)燈塔研究院數(shù)據(jù)，2024年，在短檔期中80%-95%的觀眾只看1部電影，檔期影片熱度直接決定檔期表現(xiàn)。

這些影片在制片理念、營(yíng)銷賣點(diǎn)上均明確凸顯女性主體性，以劇情片為主，目測(cè)沒有一部是市場(chǎng)最賣座的喜劇類型。反觀去年同期，市場(chǎng)表現(xiàn)最佳的電影是懸疑“爽”片《周處除三害》和宮崎駿動(dòng)畫《你想活出怎樣的人生》。在藝術(shù)性和商業(yè)性上取得平衡并非一件易事，去年豆瓣最高分的國(guó)產(chǎn)劇《山花爛漫時(shí)》雖然反響好，平臺(tái)透露其實(shí)是虧本的。

女性電影崛起背后也反映了電影消費(fèi)市場(chǎng)的變化，據(jù)燈塔研究院數(shù)據(jù)，創(chuàng)造破百億奇跡的春節(jié)檔，女性觀眾占比63.5%。隨著女性觀眾消費(fèi)力的提升，社會(huì)議題的關(guān)注度上漲，女性題材電影在婦女節(jié)和清明節(jié)這樣的短檔期集中開畫，能夠支撐起市場(chǎng)的體量嗎？清晰劃定年齡、性別、愛好等圈層的垂類內(nèi)容是否有希望成為未來(lái)創(chuàng)作領(lǐng)域和電影市場(chǎng)的新支柱，在工業(yè)大片競(jìng)爭(zhēng)外創(chuàng)造新的檔期需求？一系列問題引發(fā)行業(yè)關(guān)注。

燈塔專業(yè)版

目前，三月打頭陣的電影《初步舉證》首周成績(jī)并不樂觀，該片豆瓣評(píng)分高達(dá)9.6，但上映7天票房剛過(guò)1320萬(wàn)。這部英國(guó)國(guó)家劇院舞臺(tái)紀(jì)錄電影由《殺死伊芙》英國(guó)女星朱迪·科默主演，109分鐘的獨(dú)角戲，只有一個(gè)舞臺(tái)布景，她用充滿爆發(fā)力的表演撐滿全場(chǎng)。從開頭機(jī)關(guān)槍似的密集臺(tái)詞帶來(lái)的眩暈感，到矛盾爆發(fā)后女主分飾多角的戲劇張力，沖擊力和感染力隨著每一幕的推進(jìn)而增強(qiáng)，漸入佳境。

故事圍繞女律師泰莎展開。泰莎是一位出身平凡、名校畢業(yè)、年輕有為的刑辯律師，在與有好感的男同事的一次約會(huì)中，醉酒的她明確拒絕對(duì)方，卻依然遭受侵犯。經(jīng)歷了巨大的痛苦和反復(fù)遲疑后，她決定報(bào)警，那個(gè)曾堅(jiān)定相信法律、擲地有聲維護(hù)委托人權(quán)利的她，等了782天，成為在法庭證人席上一遍遍被揭開傷疤、懷疑法律公正性的受害人。

影片沒有回避泰莎當(dāng)晚是否有機(jī)會(huì)反抗、是否曾與被告有過(guò)親密行為、言語(yǔ)肢體表現(xiàn)能否被視為明確拒絕等問題的庭審辯論，也沒有回避英美法律庭審中交叉質(zhì)證環(huán)節(jié)給性侵案受害者帶來(lái)的不公和羞辱——抓住了受害者很難把782天前的痛苦一幕每個(gè)細(xì)節(jié)都記得精準(zhǔn)清晰的弱點(diǎn)。被告律師和被告心知肚明泰莎是否拒絕，但仍繼續(xù)誘導(dǎo)性提問、強(qiáng)迫證人承認(rèn)證言中的矛盾性、令陪審團(tuán)質(zhì)疑泰沙的證詞。

泰沙的舉證，在除了她全是男性的法庭中被漠視、被污名，讓她崩潰、憤怒、絕望，曾替男性被告質(zhì)問女性證人的泰莎反思自己一直篤信的法律是否出現(xiàn)了裂口，直到親身經(jīng)歷才知道此類案件追尋正義有多難。朱迪·科默憑借這出舞臺(tái)劇拿下2023年美國(guó)話劇和音樂劇的最高獎(jiǎng)項(xiàng)托尼獎(jiǎng)最佳女主角。這出舞臺(tái)劇2023年也曾推出中文版，辛芷蕾憑此劇獲得第32屆上海白玉蘭戲劇表演藝術(shù)獎(jiǎng)主角獎(jiǎng)。

將一個(gè)獨(dú)角戲舞臺(tái)劇搬上大銀幕，109分鐘的臺(tái)詞輸出，要讓觀眾注意力集中，看懂一人分飾的多個(gè)角色，理解主角所處的場(chǎng)景，非常考驗(yàn)演員表演功力和主創(chuàng)的調(diào)度能力。這也讓該片宣發(fā)時(shí)面對(duì)不小的挑戰(zhàn)，點(diǎn)映期間有觀眾反映，主演較重的利物浦口音和前期密集的臺(tái)詞節(jié)奏讓人需要時(shí)間適應(yīng)。不過(guò)，仍有不少觀眾被該片對(duì)社會(huì)議題的關(guān)切、對(duì)困境的洞察和令人耳目一新的獨(dú)角戲呈現(xiàn)方式所打動(dòng)?！冻醪脚e證》能否在后期通過(guò)口碑發(fā)酵帶動(dòng)票房，有待觀察。

值得一提的是，宣發(fā)環(huán)節(jié)難以打開受眾面，是女性主義電影現(xiàn)階段普遍面臨的挑戰(zhàn)。如果光打女性主義牌、沒有新敘事，很難吸引更多觀眾走進(jìn)影院。不過(guò)，如果原作內(nèi)核是女性主義，走向市場(chǎng)時(shí)為了縮小可能存在的觀影壁壘，就強(qiáng)調(diào)保持“無(wú)性別視角”，也容易丟失原來(lái)的“基本盤”。

這兩天，《初步舉證》中文版導(dǎo)演周可2023年的一段采訪被翻出，周可稱作為女性導(dǎo)演，考慮到戲也是女性題材，全程只有一位女性演員，所以她在選擇幕后主創(chuàng)時(shí)盡量選擇男性，目的是“避免過(guò)于女權(quán)主義”。她表示，自己不想給任何一部作品貼上“女性主義或女權(quán)主義”的標(biāo)簽，因?yàn)槊總€(gè)作品講的都是更廣泛的人性。

《初步舉證》中文版舞臺(tái)劇導(dǎo)演周可2023年受訪片段 視頻截圖

這樣一番話，讓中文版舞臺(tái)劇的豆瓣主頁(yè)本月涌入大量一星差評(píng)，評(píng)分從2023年巡演時(shí)的8.8分跌到7.9分，部分網(wǎng)友質(zhì)疑周可拋開原作立意去平衡性別爭(zhēng)議，反而失去了女性主義的批判性，是對(duì)女性視角的“閹割”，對(duì)女性觀眾的“背刺”。

其實(shí)，如果能直面創(chuàng)作初衷、充分調(diào)動(dòng)電影作為一種藝術(shù)形式的吸引力，在影像審美層面展現(xiàn)不同于主流敘事的“好看”，女性作者電影的新語(yǔ)法是能夠在保持女作者視角的基礎(chǔ)上，在電影工業(yè)體系中展現(xiàn)活力和能量的。