【文/觀察者網(wǎng) 李煥宇】讓機(jī)器幫助人類完成絕大部分工作曾是不少人對(duì)未來的暢想，可如果有一天機(jī)器連工作崗位都給拿走了，那又會(huì)怎樣？

1811年，被機(jī)器排斥的英國(guó)工人們將其視為貧困的根源，他們用搗毀機(jī)器的方式反對(duì)工廠主，力爭(zhēng)改善勞動(dòng)條件，這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)后來被稱作“盧德運(yùn)動(dòng)”。

200多年過去，大機(jī)器生產(chǎn)早已在現(xiàn)代社會(huì)普及，但類似“盧德運(yùn)動(dòng)”那樣對(duì)先進(jìn)生產(chǎn)工具的焦慮甚至恐懼卻從未就此斷絕。

最近的一個(gè)例子便是在繪畫領(lǐng)域。

2022年，憑借著打通了“文字輸入——圖像生成”的分類模型——CLIP模型和高效合成視覺數(shù)據(jù)的擴(kuò)散模型（Diffusion），人工智能（AI）繪畫已不再是一小部分技術(shù)愛好者的專利。Disco Diffusion、Midjourey、Stable Diffusion......功能強(qiáng)大的AI繪畫工具接連推出，一個(gè)普通人只需輸入一些提示詞，就能讓AI在幾秒之內(nèi)幫你完成一副專業(yè)級(jí)畫作。

推特用戶@HoDaRaKe的AI繪畫作品《失落的黃金城》 

中國(guó)公司也在緊追潮流。國(guó)內(nèi)搜索巨頭百度依托飛槳、文心大模型推出了自己的AI 作畫工具——文心·一格。相比于國(guó)外的工具，百度在數(shù)據(jù)采集、輸入理解、風(fēng)格設(shè)計(jì)等多個(gè)層面持續(xù)優(yōu)化對(duì)中文關(guān)鍵詞，尤其是那些可能會(huì)因文化差異產(chǎn)生歧義的關(guān)鍵詞（比如“龍”）的處理，以更好地服務(wù)中文環(huán)境用戶。

文心·一格的作品

不過，如果說此時(shí)人們還能以好奇或是欣賞的心態(tài)看待AI繪畫的話，接下來的事情已經(jīng)讓一些人感到不妙了。

今年8月，在美國(guó)科羅拉多州的一場(chǎng)美術(shù)比賽中，一副叫《太空歌劇院》的作品拿下了大賽的“數(shù)字藝術(shù)”大獎(jiǎng)。然而，這幅圖并非出自人類之手，而是由一名39歲的游戲公司老板艾倫（Jason Allen）利用AI繪畫工具M(jìn)idjourney創(chuàng)作的。

艾倫并不是一名藝術(shù)工作者，此前也從未參加過藝術(shù)比賽，他是用Midjourney生成了100多張圖，然后花幾周的時(shí)間去調(diào)整關(guān)鍵詞，最后從中選出三張，將其微調(diào)、放大，最后寄給了賽事方。

這樣的作品拿了大獎(jiǎng)引發(fā)了不小的爭(zhēng)議，人們質(zhì)疑由AI批量生產(chǎn)出來的作品能不能稱之為藝術(shù)。

可還沒等人們就AI作品的“藝術(shù)屬性”爭(zhēng)出個(gè)所以然來，更直接的威脅出現(xiàn)了。

今年9月，用AI寫小說的網(wǎng)站“NovelAI”向公眾開放了其基于Stable Diffusion，用于給小說配圖的AI繪圖工具——NovelAI Diffusion。

相比于其他工具，經(jīng)NovelAI調(diào)整的工具非常擅長(zhǎng)畫“二次元”風(fēng)格的圖像：

貼吧網(wǎng)友“AmberK”用NovelAI Diffusion創(chuàng)作的圖片

眼看著AI的畫畫水平越來越高，一些畫師們不禁擔(dān)心，再這樣下去，自己會(huì)不會(huì)丟掉飯碗。

對(duì)此，嘗試了Midjourey的日本知名自由插畫師齋藤直葵給出了不同的看法。他認(rèn)為，雖然有的畫師可能會(huì)因此丟掉工作，但AI更像是一個(gè)優(yōu)秀的工具，而且還會(huì)創(chuàng)造更多的創(chuàng)意類崗位。

首先，AI畫出來的畫雖然精美，但信息要素過于雜亂，達(dá)不到進(jìn)行商業(yè)消費(fèi)的需求，需要進(jìn)行再加工，而與其為了滿足需求進(jìn)行再加工往往還不如讓人重新去畫一幅。

其次，雖然AI作品直接投入商業(yè)化有些困難，但這些作品可以很好地激發(fā)人類畫師的靈感，從而提升人類畫師的水平，AI的作品也可以以素材的形勢(shì)幫助人類畫師更快、更好地出圖。

最后，由于AI繪畫大大拉低了進(jìn)入這一行的門檻，會(huì)有更多人有能力并且愿意投入創(chuàng)意類工作，為行業(yè)帶來更多活力。

他還以電腦為例稱，當(dāng)初電腦繪畫崛起的時(shí)候也有很多人擔(dān)心繪畫要完，但從現(xiàn)在的情況來看，電腦極大地促進(jìn)了行業(yè)的發(fā)展。

正如齋藤直葵所言，在社交媒體上，很多畫師已經(jīng)開始積極利用AI繪畫來提升自己的效率

百度文心·一格的開發(fā)人員也向觀察者網(wǎng)表示：

在藝術(shù)史上，上一次“焦慮”的原因是攝影技術(shù)的發(fā)明，后來的情況我們也都看到了：攝影技術(shù)并沒有“殺死”藝術(shù)，一方面促使藝術(shù)像更加“非寫實(shí)”的方向有了長(zhǎng)足發(fā)展，另一方面攝影藝術(shù)本身就變成了藝術(shù)的一個(gè)專門分支。

因此他們?cè)诙ㄎ划a(chǎn)品時(shí)并不是想完全替代人工，而是面向有設(shè)計(jì)需求和創(chuàng)意的人群，輔助創(chuàng)意設(shè)計(jì)，打破創(chuàng)意瓶頸。在他們看來，AI繪畫既能啟發(fā)畫師、設(shè)計(jì)師、藝術(shù)家等專業(yè)視覺內(nèi)容創(chuàng)作者的靈感，輔助其進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作；也是為大眾提供一個(gè)零門檻平臺(tái)，讓每個(gè)人都能展現(xiàn)個(gè)性化格調(diào)，享受藝術(shù)創(chuàng)作的樂趣。

對(duì)于未來，文心·一格團(tuán)隊(duì)認(rèn)為，AI繪畫技術(shù)會(huì)帶來兩方面的變化：第一，作為一種新的工具，將使藝術(shù)創(chuàng)作過程進(jìn)行AI協(xié)同進(jìn)化，例如AI生成初稿后人工修改的新創(chuàng)作方式；第二，AI繪畫本身，可能會(huì)形成一種新的藝術(shù)流派。為此，他們將持續(xù)提升產(chǎn)品易用性、可控性、精美度、中國(guó)特色等；同時(shí)，進(jìn)一步提高生成效率、降低資源消耗。

總的來說，作為AI繪畫工具的制作者，他們并不認(rèn)為自己的產(chǎn)品會(huì)“奪走”人類畫師的工作，反而會(huì)形成新的機(jī)會(huì)。

但是，對(duì)內(nèi)容創(chuàng)作者而言，AI繪畫引發(fā)的生存焦慮并不只是“沒班上”這樣簡(jiǎn)單粗暴。

很多人擔(dān)心，AI繪畫其實(shí)是對(duì)人類作品的縫合、拼貼，因此這不但會(huì)侵犯原作者的版權(quán)，也會(huì)讓自己的AI作品面臨版權(quán)風(fēng)險(xiǎn)。

有畫師因此調(diào)侃道，在未來，或許“純手畫”都可以成為一種賣點(diǎn)：

那么，AI繪畫算不算是“縫合怪”呢？

對(duì)此，百度文心·一格開發(fā)組向觀察者網(wǎng)簡(jiǎn)要介紹了其中的技術(shù)原理：

首先，AI從海量圖文對(duì)應(yīng)的數(shù)據(jù)中學(xué)習(xí)“語(yǔ)言描述”與“藝術(shù)畫面”的關(guān)聯(lián)，這種關(guān)聯(lián)是豐富且復(fù)雜的：例如“山峰”可以是中國(guó)畫中的壁立千仞，也可以是油畫中的威嚴(yán)莊重，也可能在科幻設(shè)定圖中已經(jīng)被機(jī)械掏空，建立了霓虹閃爍的未來都市。

在經(jīng)過“語(yǔ)言描述”和“藝術(shù)畫面”關(guān)聯(lián)學(xué)習(xí)的基礎(chǔ)上，當(dāng)我們輸入一段語(yǔ)言描述，希望創(chuàng)作一幅新的畫作時(shí)，AI將調(diào)動(dòng)以上學(xué)習(xí)到的知識(shí)和能力，以隨機(jī)化的起點(diǎn)開始進(jìn)行初步創(chuàng)作，數(shù)百輪不斷修正畫作，每一輪都會(huì)仔細(xì)檢查草稿與語(yǔ)言描述的一致性，以期讓作品與輸入的語(yǔ)言描述具有正確的關(guān)聯(lián)。在這個(gè)修正的過程中，整體的構(gòu)圖不斷明晰，模糊和噪聲不斷被精確的配色和輪廓代替，最終形成在審美上與人類經(jīng)驗(yàn)與知識(shí)高度一致的成品。

因此從原理上講，最新的AI技術(shù)生成的圖片不是既有圖片的拼湊，而是類似人類經(jīng)過長(zhǎng)期繪畫訓(xùn)練后的“再創(chuàng)作”，既有繼承，也有自己的特色。

還有網(wǎng)友用AI再創(chuàng)作的《華強(qiáng)買瓜》演示了“借鑒”跟“抄襲”的區(qū)別。

盡管如此，AI繪畫依舊面臨著版權(quán)上的爭(zhēng)議。

畢竟，AI無法憑空創(chuàng)造圖像，想要讓它學(xué)會(huì)畫畫，必須用大量的已有圖像來“訓(xùn)練”畫畫能力，而這一過程有可能會(huì)侵犯到原作者的版權(quán)。

以當(dāng)前最受歡迎的NovelAI為例，其訓(xùn)練用的圖庫(kù)網(wǎng)站是“danbooru”，上面的很多圖并沒有得到畫師的授權(quán)，已經(jīng)有一些畫師注意到了自己在不知不覺間正在被AI“白嫖”。

而且，包括NovelAI在內(nèi)，不少AI繪畫工具都開通了付費(fèi)使用功能，但那些作品被拿去訓(xùn)練AI的畫師往往無法在這一過程中受益。

此前曾向網(wǎng)友推薦過NovelAI的博主@Simon_阿文 就取消了之前的推薦，并明確表示該工具的作品會(huì)引發(fā)抄襲和侵權(quán)風(fēng)險(xiǎn)。

實(shí)際上，性質(zhì)惡劣的案例已經(jīng)出現(xiàn)。韓國(guó)一位畫師在直播作畫的時(shí)候其過程圖被網(wǎng)民直接扔進(jìn)NovelAI進(jìn)行“完善”，然后這個(gè)人搶在畫師之前把圖片發(fā)了出來，并標(biāo)注為自己的作品。

韓國(guó)畫師的原圖（右），在創(chuàng)作過程中被AI拿去“完善”的圖（左）

對(duì)于這些從源頭產(chǎn)生的版權(quán)爭(zhēng)議，國(guó)內(nèi)AI繪畫工具開發(fā)商“6pen”指出：

任何人，都可以借助諸如Stable Diffusion或別的一些開源模型來使用許多當(dāng)代藝術(shù)家的風(fēng)格，而這并沒有得到這些藝術(shù)家的授權(quán)。遵守道德和規(guī)則的用戶或產(chǎn)品，可能不會(huì)申明圖片的版權(quán)，但每天都在冒出的新的工具，其中大部分不會(huì)做任何措施阻止，或甚至哪怕說明這個(gè)問題的存在。但不管怎么樣，曾經(jīng)被用于模型訓(xùn)練的許多原創(chuàng)藝術(shù)家，他們都沒有從中獲得收益，他們也對(duì)這一切無能為力。

針對(duì)這種情況，圖形起源CEO史海天在發(fā)表于36氪的文章中談到，如果能夠把藝術(shù)家在“創(chuàng)意”交易中的貢獻(xiàn)進(jìn)行定價(jià)，那么理論上就可以為藝術(shù)家?guī)硪环N適應(yīng)AI創(chuàng)作的新型收益模式。他提出一種想法，即可以考慮在生成圖像的過程中引入一種“注意力機(jī)制”，準(zhǔn)確定位詞語(yǔ)對(duì)畫面的影響，從而量化藝術(shù)家關(guān)鍵詞對(duì)生成圖像的貢獻(xiàn)，從而在原理上為藝術(shù)家的創(chuàng)意價(jià)值定價(jià)。

不過在現(xiàn)階段，最實(shí)用的還是讓AI繪畫工具的開發(fā)方能夠迅速處理由畫師反應(yīng)的爭(zhēng)議。文心·一格方面就表示，百度對(duì)圖片版權(quán)非常重視，如果平臺(tái)未來開放出來的生成圖片侵犯到原作者權(quán)益，我們會(huì)提供投訴反饋通道，為相關(guān)權(quán)利人提供權(quán)利救濟(jì)渠道，迅速處理。

至于AI繪畫作品本身的版權(quán)，目前還沒有完全對(duì)應(yīng)的法律法規(guī)。文心·一格團(tuán)隊(duì)坦言，他們已經(jīng)收到了很多圖片商用的需求，用戶希望把文心·一格生成的圖片用到商用場(chǎng)景里，但AI文生圖的版權(quán)問題是國(guó)內(nèi)外法律都在持續(xù)探討的方向，百度方面能做到的就是盡快推出相應(yīng)舉措，將國(guó)內(nèi)外法律法規(guī)的最新進(jìn)展更新給大家。

那么，只要畫師們能夠利用AI去提升水平，而各方也能就AI的版權(quán)爭(zhēng)議制定詳細(xì)的法規(guī)，人工智能的沖擊就到此為止了嗎？

畫師@__千九 認(rèn)為，AI沖擊的是業(yè)界生態(tài)，以后買方市場(chǎng)（即甲方清楚自己要什么，就差一只會(huì)畫畫的手）會(huì)逐漸轉(zhuǎn)向成本更低、效率更高的AI。

簡(jiǎn)單來講，就是這個(gè)表情：

雖然講究畫師自我表達(dá)的賣方市場(chǎng)不會(huì)受到那么大沖擊，但絕大部分畫師都是靠買方市場(chǎng)養(yǎng)活的，單純靠磨練畫技并不足以從進(jìn)入賣方市場(chǎng)。賣方市場(chǎng)的核心在于提供獨(dú)創(chuàng)性的新鮮內(nèi)容，實(shí)現(xiàn)起來非常非常的難，但它是避免被AI替代的唯一出路。

另一位畫師@葵呆呆 則擔(dān)心，考慮到文化行業(yè)的現(xiàn)狀，AI應(yīng)用于繪畫很有可能會(huì)“揠苗致死”，以一個(gè)很高的門檻“卷死”那些潛在的未來行業(yè)精英，最終導(dǎo)致業(yè)界整體的創(chuàng)意枯竭。

但這些，顯然已經(jīng)不再是AI繪畫本身的問題。

200多年前，對(duì)于英國(guó)工人為改善勞動(dòng)條件破壞機(jī)器的行動(dòng)，無產(chǎn)階級(jí)革命導(dǎo)師馬克思在其《資本論》第十三章“機(jī)器和大工業(yè)”中評(píng)價(jià)道：“工人要學(xué)會(huì)把機(jī)器和機(jī)器的資本主義應(yīng)用區(qū)別開來，從而學(xué)會(huì)把自己的攻擊從物質(zhì)生產(chǎn)資料本身轉(zhuǎn)向物質(zhì)生產(chǎn)資料的社會(huì)使用形式，是需要時(shí)間和經(jīng)驗(yàn)的。”

馬克思反對(duì)將先進(jìn)生產(chǎn)工具和工人對(duì)立起來，指出當(dāng)時(shí)英國(guó)工人勞動(dòng)條件惡化的原因是資本主義而非機(jī)器。

他說：“機(jī)器本身對(duì)于把工人從生活資料中‘游離’出來是沒有責(zé)任的......同機(jī)器的資本主義應(yīng)用不可分離的矛盾和對(duì)抗是不存在的，因?yàn)檫@些矛盾和對(duì)抗不是從機(jī)器本身產(chǎn)生的，而是從機(jī)器的資本主義應(yīng)用產(chǎn)生的！因?yàn)闄C(jī)器就其本身來說縮短勞動(dòng)時(shí)間，而它的資本主義應(yīng)用延長(zhǎng)工作日；因?yàn)闄C(jī)器本身減輕勞動(dòng)，而它的資本主義應(yīng)用提高勞動(dòng)強(qiáng)度；因?yàn)闄C(jī)器本身是人對(duì)自然力的勝利，而它的資本主義應(yīng)用使人受自然力奴役；因?yàn)闄C(jī)器本身增加生產(chǎn)者的財(cái)富，而它的資本主義應(yīng)用使生產(chǎn)者變成需要救濟(jì)的貧民?！?

雖然馬克思的時(shí)代已無法跟現(xiàn)在相比，但云南大學(xué)經(jīng)濟(jì)學(xué)院副院長(zhǎng)張國(guó)勝在2022年第4期的《馬克思主義研究》中指出，數(shù)字經(jīng)濟(jì)時(shí)代智能機(jī)器人的“機(jī)器換人”在本質(zhì)上也是“機(jī)器對(duì)工人的排斥”。在美國(guó)，以智能機(jī)器人為核心的機(jī)器大生產(chǎn)同樣帶來了生產(chǎn)率快速上升與工人工資收入停滯不前，而且與第一次工業(yè)革命時(shí)期英國(guó)雇傭工人的人均產(chǎn)出與人均工資的發(fā)展軌跡非常相似。

他認(rèn)為，社會(huì)主義中國(guó)需要高度重視以智能機(jī)器人為核心的機(jī)器大生產(chǎn)對(duì)社會(huì)收入分配的不利沖擊，構(gòu)建一攬子綜合性的政策體系，最大限度確?！皼]有人因?yàn)橹悄軝C(jī)器人的廣泛應(yīng)用而付出不公平的代價(jià)”。