【文/觀察者網(wǎng) 郭肖】

“我想按照工業(yè)流程把一部戲做到最好，但是一個劇組，沒有人能夠跟你談到創(chuàng)作，說N多遍也說不明白，除了攝影、美術師，打燈的是一個村的，道具組是一個村的，他（道具組）真的會直接買一塊A貨的江詩丹頓直接給演員帶上?！?

今日（13日），在上海電視劇論壇上，導演傅東育在談到《破冰行動》拍攝過程中遇到最大的困難時這樣回答。

他表示，自己現(xiàn)在越來越不愿意在一些論壇上說自己的創(chuàng)作理想，說自己想拍什么，“先學手藝，把故事說明白，我們應該放低自己，把自己當成一個匠人，不要天天在那里好高騖遠?！?

論壇中，傅東育還回應了《破冰行動》中李飛和陳珂的感情戲設置，這一設置此前被不少網(wǎng)友吐槽“畫蛇添足”，他介紹，原劇本中只有這兩個人的感情戲，可是有人擔心劇中女性角色太少會導致沒有女性觀眾，于是就加了馬雯這個角色，結果沒想到最后反而弄巧成拙。

13日下午，第25屆上海電視節(jié)“白玉蘭電視劇大師班”論壇如期舉行，中國電視劇導演協(xié)會會員、《破冰行動》導演傅東育出席，談及對如今電視劇市場從業(yè)人員的一些建議并首次回應《破冰行動》中李飛和陳珂感情戲的設置。

傅東育認為，緝毒警、警匪片這樣具有英雄主義、浪漫主義核心的現(xiàn)實題材，在觀眾群體中很受歡迎，因此，導演在拍一部戲的時候，一定要確定好作品的類型，是喜劇還是青春偶像劇，是律政劇、醫(yī)療劇還是警匪戲，“你設定了你的（作品）類型是什么，然后努力往上靠?！?

他對觀察者網(wǎng)表示，一個緝毒戲或者警匪戲，突然開始談戀愛了，肯定是不行的，“比如你看拳擊比賽，忽然他們很甜蜜，然后就“甜蜜暴擊”了，于是，（作品）失敗了......”

談及《破冰行動》的成功，傅東育介紹，《破冰行動》一開始的類型化風格對標的是美劇《國土安全》，他認為，《國土安全》討論了制度問題，拷問的是人的情感甚至是人的信仰，《破冰行動》就希望能夠達到這樣的目的。

“雖然沒有做的很好，或者說沒有達到那么高的水準，但從我們的角度來講，我想說，我們是有要求的。”

傅東育，觀察者網(wǎng)攝

他補充道，其實從類型上來說，我們的題材是很豐富的，中國這么大一個國家，東方人的情感比西方人復雜，可以表達的東西更多，這就說明我們有很好的的“框”。

他話鋒一轉，“但是當要表達的時候，我們卻遇到了問題，在影視工業(yè)體系范圍內(nèi)，我們基礎專業(yè)差的很遠?！?

傅東育提到，其實，工業(yè)化的專業(yè)性也是自己在拍攝過程中遇到的最大障礙：

“我想按照工業(yè)流程把它做到最好，想做一名手藝上的職業(yè)導演，但是我發(fā)現(xiàn)，一個劇組要說N多遍，也說不明白，因為沒有人能夠跟你談到創(chuàng)作，你突然發(fā)現(xiàn)，除了攝影、美術師，一個村的打燈的，一個村的道具組的，他（道具組）就真的給你買了一塊A貨的江詩丹頓，他也不認識，就直接給演員戴上了，‘（表）當然是假的’?！?

那么專業(yè)人士應該如何做呢？他建議，大家不應該天天在那里好高騖遠，說玩?zhèn)€新鮮的，首先要做到專業(yè)性，要先學手藝，放低自己，把自己當成一個匠人，“我現(xiàn)在越來越不愿意在一個論壇上說什么自己的創(chuàng)作理想，說我想拍一個什么，別鬧，先把故事說明白，我們要先談手藝，而不是去談營養(yǎng)。”

在論壇上，傅東育也首次回應了《破冰行動》中李飛和陳珂感情戲的設置——有網(wǎng)友認為這一設置畫蛇添足。

他介紹，其實按照原編劇的意思，劇中是有愛情戲的，不過就是陳珂和李飛單純的兩個人，但開拍之前劇組有人認為劇中女性角色太少，可能沒有女性觀眾，于是就加了個馬雯的角色，接著三個人之間的關系如何分配就成了一個新的問題，左也不是，右也不是，于是就構思了這樣一段“欲語還休”的感情：李飛和陳珂在探究事件真相的過程中逐步走近，但又不能表達我愛你。

然而，新的問題又出現(xiàn)了，“對于一個類型片來說，這么復雜的情感不是廊橋遺夢，要如何說清楚？占多大比例呢？這就跟類型片沖突了，于是只能各種砍掉，幾經(jīng)反復，反而弄巧成拙，這怪導演。”

最后，傅東育呼吁，提高行業(yè)門檻和專業(yè)性，他認為，中國不應該僅僅只有一個北京電影學院、上海戲劇學院，“我們應該有專業(yè)的電影技校，有專業(yè)的工人，然后才有產(chǎn)業(yè)，才有我們的未來?！?

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