本文轉(zhuǎn)自微信公號“一席”（ID：yixiclub）

趙志勇是中央戲劇學(xué)院戲劇文學(xué)系教授，本文為他在一席的演講。

趙志勇去過很多城邊村與流動人工社區(qū)，組織家政女工劇團(tuán)，讓她們演出自己的故事。有人問，這樣做有什么作用？他如實回答：“我們排一出戲或是讓女工去演一出戲，她們的生命不會因為這件事情有任何的改變。但是我覺得類似的這樣一些故事，如果被更多的人聽到的話，我們生活的這個世界可能會多一點溫暖?！?

不同于一些不食人間煙火的藝術(shù)家，趙志勇十余年堅定地幫助弱勢群體與處在困境中的人們發(fā)出自己的聲音。這些故事將“真實”最大程度地保存了下來，她們的經(jīng)歷值得被傾聽。

▇ 劇場里的女工故事 ▇

趙志勇丨文

今天我來跟大家分享我跟一些女工們一起做戲劇工作坊的經(jīng)歷。

我是做應(yīng)用戲劇的。在2009年元旦那天，我有一個朋友帶我去了北京皮村的“工友之家”。在那里我看了兩出戲，都是工人們的業(yè)余劇團(tuán)自己演出的。

這兩出戲講的都是打工生活中的各種酸甜苦辣，我看了后覺得特別感動。之后我就找到“工友之家”的呂途，我跟她說，我特別喜歡你們的戲，如果有機(jī)會的話我愿意跟你們一起做戲。

過了半年之后，一個叫閆成梅的姑娘給我打電話，她說她在一個叫“打工妹之家”的機(jī)構(gòu)工作，她們是專門為進(jìn)城務(wù)工的女性提供文化服務(wù)和社會支持的。最近她們想給北京的家政女工辦一個戲劇工作坊，但是她們找不到老師，于是就問我愿不愿意帶這個工作坊，我就答應(yīng)了。

然后我就去她們那跟參加工作坊的女工聊天。聊完我發(fā)現(xiàn)，我能教給她們的東西和她們想學(xué)的東西，其實比較不匹配。因為她們都特別喜歡廣場舞。

我當(dāng)時就不太明白為什么她們特別愛跳廣場舞。后來有個大姐就跟我說，一般在小區(qū)里面跳廣場舞的都是本地市民，她們這些家政女工有時候會去看一看，但是不太會跟著一起跳，因為跳舞的都是她們的雇主。有的雇主會嫌她們這些外來的打工的素質(zhì)比較低，這讓她們特別不服氣。

有一位大姐就說，我就是要讓她們看一看，我們這些做保姆的人也是有文化藝術(shù)修養(yǎng)的。

我是對廣場舞真的沒有什么興趣，所以如果她們讓我去帶廣場舞的話，我肯定不會干。

還有一些大姐特別喜歡唱戲，她們聽說我是戲劇學(xué)院的都特別高興，因為她們覺得我可以教她們唱戲。

這個誤解我經(jīng)常會遇到，我每次跟別人說我是學(xué)戲劇的，很多人就跟我說，那您一定唱得特別棒吧。其實我根本不會唱，我就跟大姐說，第一我不會跳廣場舞，第二我也不會唱戲，但是我可以教你們點別的，你們可以看看喜不喜歡。

后來我給她們上了三次課，然后閆成梅來找我說，大姐們對我這個課程意見特別大，讓我稍微調(diào)整一下。我就問她怎么了？她就說，她們特別不喜歡你教的舞蹈。

因為我對現(xiàn)代舞很感興趣，而且我自己學(xué)過日本舞踏，我覺得日本舞踏是一種特別棒的身體表現(xiàn)形式，所以在我的工作坊里，我也會借鑒一些日本舞踏的身體訓(xùn)練方法。

大姐們就覺得我教的舞蹈特別丑，而且她們還特別不喜歡我讓她們在地上打滾。

有一位大姐說，“他老是讓我們在墊子上滾來滾去的，就跟耍猴一樣。”然后我就明白，我跟大姐們的審美和對表演藝術(shù)的理解，差異有點太大了。我就跟閆成梅說，要不然我們再試兩次，不行的話你們再換個人給她們上課。

我就想著接下來再上課的話，應(yīng)該沒幾個人來了。結(jié)果下一次上課的時候，她們?nèi)紒砹?。我?dāng)時覺得特別奇怪，心想，你們不是都不喜歡我的課嗎？你們怎么又都來了呢？

后來我才知道她們都是住家的家政工，每個星期在雇主家里工作六天，好不容易休息一天，大家都不愿意在雇主家待著，但是出來之后其實也沒什么地方可去。

因為現(xiàn)在不管去哪都得花錢，但到“打工妹之家”不用花錢，而且到這個地方的人都是當(dāng)家政工的，大家在一起玩也比較放松。我這個課她們雖然不太滿意，但是是免費的。

后來她們開始跟我分享一些她們的經(jīng)歷，然后再把她們講的故事用戲劇的方法演出來。這個時候她們就開始比較喜歡我的課程了。

◆01 ◆

“老爺，您的洗腳水已經(jīng)準(zhǔn)備好了。”

有一次，一位大姐分享了她十幾年前的一段經(jīng)歷。

那個時候她剛剛到北京，第一份工作的雇主是一個產(chǎn)后抑郁癥患者。

有一天晚上，雇主跟她的老公吵架，這位大姐就好心勸了兩句，結(jié)果就把雇主激怒了，雇主就罵她多管閑事，把她趕出去了。她當(dāng)時在北京人生地不熟，哪也不敢去，最后就在那個小區(qū)里面待了一宿，直到第二天早上才給她們家政公司的人打電話。

這事已經(jīng)過了十幾年，但是她回憶起來還是特別地傷心。

后來我們就把這個故事演出來了，演到家政女工被雇主趕出家門的時候，我就指著舞臺上那個演員對她說，你現(xiàn)在上去，把你想說的話都說出來，你去安慰她。然后這個時候她就上臺去安慰十幾年前的自己。完了之后我就讓她們倆一起跳舞。

那一次工作坊的效果特別好，在場的人都特別感動。

我慢慢地了解到，其實來參加我這個工作坊的這些大姐，她們在家政女工這個群體里面算是比較精英的。因為她們工作能力比較強(qiáng)，收入比較高，然后雇主也比較信任她們，所以她們就會有比較多的時間可以出來滿足自己的精神文化需求。

但是那些比較弱勢的家政女工，可能她們的收入是比較低的，工作時間也不太固定，好不容易休息，可能還得去找個小時工來補貼一下自己的收入。那些大姐就永遠(yuǎn)不可能去參加什么戲劇工作坊。

但是即便是這些我覺得比較精英的家政女工，她們分享的故事還是特別讓我感到辛酸。

我們工作坊里面有一位大姐，她的雇主是一戶住別墅的有錢人，這個雇主就給她提出了一個要求，就是每次跟雇主說話的時候必須要稱呼他們?yōu)椤袄蠣敗薄ⅰ疤薄?

有一次她給雇主端洗腳水，雇主坐在沙發(fā)上看電視，她把洗腳水打好了就給男雇主遞過去，放好就要走，這時候女雇主就把她給叫住了：站住，怎么回事啊你？她當(dāng)時就愣了，一下就反應(yīng)過來，趕緊就轉(zhuǎn)個身，然后跟男雇主畢恭畢敬地鞠了一個躬說：老爺，您的洗腳水已經(jīng)準(zhǔn)備好了。

這時候那個女雇主就說，下去吧。她剛一轉(zhuǎn)身，她那女雇主又給她甩了一句話說，“教了多少次了，一點規(guī)矩都不懂?！?

后來我就把她們分享的這些故事都做了一個戲，這個“老爺、太太”的段子我也給放進(jìn)去了。

◆02 ◆

“劇社就叫‘地丁花’，一種路邊隨處可見的小野花。”

但是在這個戲里面演“老爺”的這個演員，是我們工作坊里面最可憐最弱勢的一個大姐，她姓蔣。

▲蔣姐（右一）

蔣姐實際上來工作坊已經(jīng)很久了，但是她從來不跟我們一起玩。她每次來就一個人坐著，然后你要跟她說話，她也不搭理你。我就問閆成梅說，這個人到底怎么回事？

然后閆成梅就跟我說她特別可憐，她以前在家被老公打，后來就離婚了。娘家沒有人，所以她就一個人來北京打工，還供著一個女兒，在河南上大專。

聽說她那個雇主脾氣比較暴躁，所以一般休息時間她都不敢在雇主家待著，她就來“打工妹之家”。逢年過節(jié)的時候，她雇主會出去度假，她就沒地方住，然后她就會去“打工妹之家”睡辦公室的沙發(fā)。

我就跟閆成梅說，那你就讓她跟我們一起玩嘛。閆成梅就說，老師，您別嚇著她，你就讓她一個人安安靜靜地待著就行。

后來我給她們成立了一個小劇社，叫“地丁花”。地丁花實際上是一種路邊隨處可見的小野花，這些家政女工就用這個名字來給自己的劇社命名。

這是一位曾經(jīng)在北京當(dāng)過家政工的編輯寫的一首詩。她們還編了一個歌。

地丁花，一簇一簇

伸展著身軀努力綻放

迎接最早的春天

把花瓣撒向大地。

你不甘平庸，追求希望

雖然渺小，但堅韌不拔

綻放春天的浪漫

把花瓣灑滿天涯

有一次我們被人邀請出去演出，在演出之前有幾個演員臨時有事都來不了。然后我就跟閆成梅說，要不咱們讓蔣姐來演，反正就讓她演老爺，就坐在那洗腳，也沒臺詞，她要實在是緊張的話，我讓她看報紙，拿一張報紙遮著臉，觀眾連她長什么樣都看不清。閆成梅一想說，那行，我們就跟她說讓她一起演出。

那天蔣姐都嚇傻了，后來我們就硬拖她一起排練，然后就一塊把演出演完了。

從那次演出之后我就發(fā)現(xiàn)，其實蔣姐內(nèi)心里面是特別希望跟人交流的，但是因為這么多年她周圍的人對她都特別不好，所以她就養(yǎng)成了一種跟人打交道的時候，永遠(yuǎn)都是謹(jǐn)小慎微的習(xí)慣。

但是，一旦她跟周圍的人建立起了信任之后，你們會發(fā)現(xiàn)她其實是非?；顫姷囊粋€人。

這個吐舌頭的穿紅衣服的就是她。

因為她比較積極，每次都來，所以后來我就會給她安排一些比較重要的角色。

再后來有一次我們被請到北京的朝陽區(qū)文化館，去參加一個非職業(yè)戲劇的演出，那次是我們的演員第一次去一個專業(yè)的劇場，去做一個非常正式的演出。蔣姐也是跟所有的演員一樣，第一次正式地站在臺上演出了。我就覺得她在工作坊里鍛煉得膽子越來越大了。

后來有一天我們在工作坊里聊天，我就問她們，你們在工作里面遇到過的最不能忍的一件事情是什么？有一位大姐就說她最不能忍的一件事情就是，她雇主每次出門的時候都會把她鎖在家里，她跟雇主溝通了好多次，結(jié)果雇主還是不給她鑰匙，她后來忍不了了就辭工了。

這位大姐正說著呢，蔣姐就插嘴，她說這有什么呢？我雇主也這樣，反正我也不愛出去，我一個人在家里，冰箱有吃的，我就看看電視，吃吃零食，我覺得這樣也挺好的。

我們當(dāng)時就都嚇呆了，就問她說，蔣姐，你雇主家住幾樓？她說十五樓。然后那個辭工的大姐一下就爆炸了，然后就說“蔣大姐，我跟你說，要是地震了或者著火了，你跑都跑不出去?！?

那天大家就七嘴八舌地數(shù)落她，她就有點被我們給說蒙了。然后工作坊結(jié)束后，我就跟她說，蔣姐，你還是得跟雇主要把鑰匙。但是以她那個性格，我覺得她也不太可能去跟雇主真的去談這件事。

但是沒想到過了幾個月之后，她把這件事給辦成了。

那天我去工作坊，就聽她們說蔣姐跟雇主談了之后拿了鑰匙。我特別驚訝，然后我就問她，蔣姐，你怎么跟雇主談的？然后她就給我學(xué)了一下當(dāng)時的情景。

我看她那個樣子，就覺得她特別像在演戲。我就說你還挺厲害的。然后她跟我說，“老師，你不知道我當(dāng)時心里特別緊張，但是我就想著咱這不都已經(jīng)去‘9劇場’演出過了嗎，跟演出那會兒相比這算個啥?！?

所以我覺得我們這個工作坊，對她來說應(yīng)該還是一個很大的鍛煉。

◆03 ◆

“我和雇主說好了，要和大家出來玩，不然干活沒精神。”

跟蔣姐一起合照的這位是沈姐，她來自陜西的關(guān)中地區(qū)。

▲沈姐（右）

關(guān)中那個地方的戲曲文化是很繁榮的。沈姐告訴我們，他們當(dāng)?shù)氐霓r(nóng)村逢年過節(jié)會搭臺唱戲，他們家里面婆媳幾個都是要去上臺演出的骨干。

后來她出來打工，離開家的時候她身上帶了二十幾個筆記本，里面密密麻麻地抄滿秦腔經(jīng)典唱段，沒事的時候她就翻開她那筆記本唱一唱。后來她聽說北京有這么一個戲劇工作坊，然后她就來了。

結(jié)果她來了之后，發(fā)現(xiàn)我們干的事跟他們老家的唱戲完全不一樣，她又不喜歡話劇什么的，所以她每次就在旁邊待著，我們排練完了休息的時候她就掏出一個MP3的播放器，就開始大聲地放秦腔。

我其實一直覺得特別對不起她，因為她休息一天還挺不容易的，大老遠(yuǎn)地跑來，然后工作坊的內(nèi)容又不合她的心意。

后來我就在我們的戲里面專門給她安排了一段表演，讓她唱他們陜西的地方戲。沈姐對這件事特別看重，她就讓家里的人把過年過節(jié)演出的行頭寄到北京，然后我們每次去演出的時候她都穿上。

其實沈姐工作特別辛苦。

她在北京做過兩份家政，第一份工作照顧的是一個老年癡呆癥的患者；后來換了一家，照顧的是一個腦癱兒童。

所以其實她的工作壓力特別大。但是我們的排練她每次都來。

我有一次跟她開玩笑說，沈姐，我們這個劇社是不是還挺耽誤你掙錢的？她說，“沒事沒事，我跟雇主都說好了，我這每個星期必須得出來一天，然后跟大家唱一唱、玩一玩，要不然的話我干活沒精神。”

沈姐當(dāng)年出來打工之后，第一份工作是在新疆摘棉花，那個工作特別累，一天之后人的腰都快斷了。她說她實在累得受不了的時候，就會一個人在地里大聲地唱秦腔，她說一唱起來就會覺得自己渾身都特別有勁。

我想象了一下那個場景，我覺得還挺有詩意的。

◆04 ◆

“她本人把劇本看了四五遍，每一次都哭了。”

2014 年，我就跟著中戲一起搬到了北京的北五環(huán)外，然后有了一群新的合作伙伴，她們是聚集在北京昌平東沙各莊的一群外來女工。

這個東沙各莊是北京的一個外來人口聚集區(qū)，我的一個好朋友齊麗霞在這個社區(qū)里面辦了一個專門為流動人口服務(wù)的草根公益機(jī)構(gòu)——木蘭花開社區(qū)活動中心。

這個地方離中戲的新校區(qū)很近，所以她就邀請我去給女工們帶戲劇工作坊。

木蘭的這些女工跟地丁花的家政女工不太一樣，地丁花的那些家政女工大多數(shù)人婚姻都不是特別好，有的是離婚了，有的是因為遭遇了家暴然后自己跑出來打工了。

我?guī)н^的地丁花的那群家政女工，她們單身的概率大概是百分之六七十，所以她們也不太喜歡說家里的事。

有一次我組織她們做討論，讓她們說一說自己的老公是什么樣的人。結(jié)果有一位大姐就說，老師，別談這個，我們不愛聊這個。她們就更愿意聊一聊工作、雇主之類的。

但是木蘭的這些女工都是跟著老公來北京打工，生了孩子之后就只能回家做家務(wù)、帶孩子。社區(qū)里面又沒有什么文化設(shè)施、公共設(shè)施，所以木蘭就變成了大家聚會的空間，沒事的時候大家就帶著孩子一起來玩，順便也參加木蘭給她們辦的這些活動。

我們在排練的時候，排練室里面會有一堆小孩在跑，有的時候小孩打架，打哭了，媽媽就要去干涉。所以我當(dāng)時其實特別困擾，因為這沒法排戲。

但是這個工作坊跟她們的生活這么緊密地結(jié)合在一起，也有一個意想不到的好處，就是她們在工作坊里特別愿意講自己家里的事，說的最多的就是懷孕和生孩子的經(jīng)歷。

有一次我不在，齊麗霞給她們主持工作坊，大家一塊兒聊天，聊著聊著又說到生育的話題。齊麗霞就問她們，你們這些事跟家里人都說過嗎？結(jié)果她們所有人都說沒有，從來沒說過。就連自己的老公、父母，包括孩子長大了，都沒說過。因為她們實在不知道該怎么開口。

后來那天晚上齊麗霞給我打電話說，她一定要做一個戲，來講一講這些社區(qū)媽媽們生兒育女的故事。

所以我們就這么定下來了，做了一部戲，叫《生育紀(jì)事》。

我們?yōu)檫@部戲收集素材的過程特別有意思。

這個工作坊是我主持的，然后來參加的都是一些媽媽，絕大多數(shù)都是二十多歲的小媳婦兒，她們在一起就講各種生孩子的那些私房話，講得興高采烈，完全當(dāng)我不存在似的。

這個工作坊之后我們就去社區(qū)里面采訪了 29 個媽媽。那個經(jīng)驗對我來說非常特別。

因為一方面，媽媽們會把她們最隱私最私密的經(jīng)驗，毫無保留地跟我們分享，那種完全的信任讓我特別地感動；但另外一方面，我又很難設(shè)身處地地去感同身受她們的那些經(jīng)歷。

所以后來在寫劇本的時候我覺得就特別地困難。

我花了一年的時間寫了三個劇本大綱。后來我想來想去就決定只能講小玉的故事。因為這個小玉是我最熟悉的一個受訪者，我第一次去木蘭帶工作坊的時候就見到過她。

其實第一次見面的時候我對她印象不太好。她大概四十多歲，看著特別年輕，打扮得也很時尚靚麗，臉上還化了濃妝，穿著嫩黃色的毛衣和白色的緊身褲，頭上還戴著一個紅色的遮陽帽，話也特別多。

但是后來我看了齊麗霞對她的采訪，我再回想我對她的第一印象，我忽然就覺得她那種過分的活潑可能是在掩蓋內(nèi)心的某種東西。然后我就覺得我好像有點了解這個人的內(nèi)心世界了。

我劇本寫完了之后，大概是這樣的一個故事：小玉 17 歲時結(jié)了婚，先生是一個比她年輕的男人。她18歲的時候生了第一個孩子，當(dāng)時她老公在外面打工，因為家里窮所以就只能自己在家生。給她接生的是一個比她還年輕的未婚男人。

后來，她生第二個孩子的時候，外陰側(cè)裂了，但她沒有條件去醫(yī)院里縫，就只能自己在家養(yǎng)著。所以她說月子里頭她根本連褲子都不能穿，去上個廁所都會疼得撕心裂肺的。

小玉一共經(jīng)歷過三次意外懷孕，都是因為那個年代的避孕環(huán)設(shè)計有缺陷，干重活的時候一使勁就會導(dǎo)致子宮里的避孕環(huán)脫落。脫落的時候人自身根本感覺不到。

懷孕了之后又因為家里比較困難，就不能把孩子生下來，她又舍不得花幾十塊錢去醫(yī)院做流產(chǎn)手術(shù)，然后就自己想辦法。

她就說她當(dāng)時就背著一百多斤的大麻袋使勁跑，然后拿推磨的杠拼命地壓自己的肚子，想了很多辦法，結(jié)果孩子都不掉。后來沒辦法，就只好去醫(yī)院。

但因為家里活太多了，就錯過了做流產(chǎn)手術(shù)的最佳時機(jī)，所以后來就只能在孩子四五個月的時候去做引產(chǎn)手術(shù)。

▲《生育紀(jì)事》劇照

這個引產(chǎn)手術(shù)其實挺殘忍的，就是大夫先要給她打引產(chǎn)針，然后拿產(chǎn)鉗夾到子宮里面把孩子弄碎，再一塊一塊地掏出來。這都是她真實的經(jīng)歷。

后來好不容易等她兩個孩子長大了，家里的老人也都陸陸續(xù)續(xù)地去世了，她才跟著她老公來北京打工。

他們兩口子省吃儉用拼命地掙錢，就是為了要讓兩個兒子成家立業(yè)，但是她兒子一直到二十八九歲都找不著對象，現(xiàn)在農(nóng)村男孩找對象特別難。她就為了這個兒子要成家立業(yè)的事情，整個人都已經(jīng)快要崩潰了。

我就寫著她這個故事，我一邊寫一邊就忽然覺得特別能理解這個人物，她其實每天都是努力地讓自己活得特別開心，她那種努力開心，我覺得是為了逃避一種無邊無際的絕望，因為她的生活實在是太苦了。

后來我把這個劇本寫好之后，就讓齊麗霞給小玉看，小玉她本人看到這個劇本，一看就哭了。她后來跟齊麗霞發(fā)微信說，她把劇本看了大概四五遍，每次看都是一邊看一邊哭，有的時候晚上睡著了都會從睡夢中哭醒。

我們這個戲里有一個場景，就是小玉她去做引產(chǎn)手術(shù)，大夫把孩子從她子宮里取出來之后扔到一個桶里頭。這個時候我就安排了一個幻想中的小精靈去安慰小玉，然后從桶里一塊塊地把孩子的身體撿出來，包在襁褓里頭遞給小玉，然后小玉就跟她這個沒有能夠生下來的孩子有了這么一段交流。

扮演小玉的演員是我們社區(qū)里的一位普通媽媽，她跟齊麗霞還有我們劇組的很多演員一樣，都有類似的經(jīng)歷——家里條件不太好，所以當(dāng)年懷了孕之后，孩子就不能生下來。

所以我們每次排這段戲的時候，都會因為演員流淚或者是哽咽，排練就不能再繼續(xù)進(jìn)行下去。然后我就跟她們說，你們不能這樣，因為我們這個演出不是為了感動我們自己，而是為了讓觀眾了解我們這群人都有什么樣的遭遇和經(jīng)歷。

我跟她們排練是一個特別特殊的經(jīng)歷，我從來都不會擔(dān)心她們不能夠進(jìn)入到角色的內(nèi)心，也不用擔(dān)心她們理解不了人物的那些情感體驗，她們在臺上永遠(yuǎn)都是掏心掏肺地去付出，全身心地沉浸在角色的那種痛苦和悲傷當(dāng)中。

有的時候我也覺得讓她們來演這樣的故事，是非常殘忍的一件事，因為故事里面的情節(jié)都是她們自己真實的遭遇。

但是她們自己覺得這件事情特別有意義，尤其是齊麗霞。她說這個戲我們一定要把它好好地演出來，因為以前都是女性自己默默地在承受這些事情，其他人很難理解她們的這些遭遇，也沒有辦法替她們分擔(dān)，所以我們一定要把這些故事大聲地說出來，讓所有人都能夠聽到。

木蘭實際上是一個草根的公益機(jī)構(gòu)，我們以前做戲都是貧困戲劇，但是在做《生育紀(jì)事》的時候，我就跟齊麗霞說，你能不能想辦法去搞點錢？我說我想好好地弄點道具，然后再請一個舞臺設(shè)計師和作曲家來跟咱們合作。

她就二話不說特別爽快地就答應(yīng)了，她們就想辦法到處去籌錢，特別不容易。

其實她跟我的想法應(yīng)該是一樣的，我們覺得這個戲的舞臺演出的效果一定要充分到位，否則我們真的對不起小玉的這段經(jīng)歷。

后來這個演出效果我們自己還是挺滿意的，排這出戲讓我們劇組所有的人，特別是我和我的學(xué)生都獲得了一種特別大的成就感。

如果我們不去做這出戲的話，小玉的這些經(jīng)歷可能最后就真的無聲無息地全部都淹沒在塵埃里了。

因為我覺得做戲的人，不會有人會對小玉這樣一個普通打工女性的一些經(jīng)歷感興趣。

前段時間我看了一個新聞，說的是有一個話劇導(dǎo)演改編《雷雨》，把曹禺原著里面和魯大海有關(guān)的情節(jié)全刪了。這位導(dǎo)演說他這么處理的目的是為了更好地保留原著的精華，更充分地彰顯人性的復(fù)雜和沖突。

我覺得這事特別有意思，為什么呢？因為一方面在現(xiàn)實生活中，公眾特別關(guān)心“996”和“ICU”，大家忽然發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)在資本的這種壓榨已經(jīng)到了無所不用其極的程度了；但另一方面我們的藝術(shù)家還覺得作品中講工人的事兒是應(yīng)該被刪除的糟粕。

所以我就想了一下，好多做藝術(shù)的人其實真的是特別不食人間煙火，如果做戲劇的人都這么不食人間煙火的話，那我可能還是更愿意跟著我們這些社區(qū)媽媽和家政女工一起去做應(yīng)用戲劇。因為應(yīng)用戲劇實際上就是要去幫助那些處于弱勢地位，或者是遭遇到困境的人，幫他們?nèi)グl(fā)出自己的聲音，讓他們能夠說出自己的經(jīng)歷。

到今天為止我做應(yīng)用戲劇已經(jīng)有十年了，這十年里我去過很多的城邊村和流動人口社區(qū)，也跟很多女工打過交道，她們的故事已經(jīng)變成了我人生的一部分。我在課堂上會跟學(xué)生說，我們干這一行實際上就是要用我們的專業(yè)技能去幫助那些沉默的大多數(shù)，幫助他們?nèi)フf出自己的故事。

有時候有人會來問我，你們干這種事情能起什么作用？說實話，我們排一出戲或是讓女工去演一出戲，她們的生命不會因為這件事情有任何的改變。但是我覺得類似的這樣一些故事，如果被更多的人聽到的話，我們生活的這個世界可能會多一點溫暖。

我也特別感謝今天大家來聆聽劇場里的女工故事，因為你們的傾聽其實就是對女工最大的支持。

《生育紀(jì)事》這出戲今年還會繼續(xù)在北京演出，如果您到時候正好在北京，或者您對女工們的故事有興趣，想進(jìn)一步了解的話，我們特別歡迎您來到劇場跟我們相聚。

再次感謝大家。

文字丨源自趙志勇在一席的演講。