覘標(biāo)，設(shè)置在三角點(diǎn)或精密導(dǎo)線點(diǎn)上供觀測(cè)用的標(biāo)架。1975年5月27日，中國(guó)登山隊(duì)第二次從北坡成功登頂珠峰。借助九位勇士在峰頂豎起的金屬覘標(biāo)，中國(guó)測(cè)繪工作者第一次測(cè)得世界最高峰的“身高”，彼時(shí)測(cè)得的8848.13米中國(guó)高度為世界采用。

這一幕在上影集團(tuán)（有限）公司出品的電影《攀登者》里被如實(shí)復(fù)刻。而這部“上海出品”本身對(duì)于中國(guó)電影的攀登同樣意義非凡——立起了國(guó)產(chǎn)登山類型片的首個(gè)覘標(biāo)。

區(qū)別于國(guó)外同類型電影，《攀登者》的敘事重點(diǎn)落在國(guó)家榮辱、集體主義、骨肉深情；更在運(yùn)用與世界接軌的電影工業(yè)標(biāo)準(zhǔn)的同時(shí)融入了東方美學(xué)意境。由內(nèi)而外，影片蘊(yùn)藏的諸多細(xì)節(jié)都指向了深刻的中國(guó)情結(jié)。

探討大我與小我，是《攀登者》獨(dú)樹一幟的命題

隊(duì)友的生命與攝影器材孰輕孰重？影片里，1960年的方五洲選擇了隊(duì)友，以致于登頂時(shí)沒有影像佐證，中國(guó)人的第一次攀登成功沒被國(guó)際登山界認(rèn)可。由此，攝影機(jī)成了曲松林與方五洲之間不可逾越的高山，也間接導(dǎo)致了曲松林在1975年做出一次冒進(jìn)的決策。

作為影片編劇，茅盾文學(xué)獎(jiǎng)得主阿來早在2014年已對(duì)當(dāng)年的勇士進(jìn)行過“搶救式”采訪，1960年登頂成功的王富洲、屈銀華、貢布三人，1975年代表中國(guó)女性登上珠峰的潘多，他們的獨(dú)家記憶都被作家悉數(shù)珍藏。正因?yàn)榇?，阿來找到了中?guó)登山故事獨(dú)樹一幟的命題：大我與小我。

對(duì)于一代代中國(guó)人而言，大我與小我的命題并不陌生。深植于中華民族血液里的東方哲學(xué)讓我們時(shí)常做出為至高榮譽(yù)而不計(jì)個(gè)人得失的選擇。這一點(diǎn)珍貴之處，恰是《絕命海拔》《北壁》《極盜者》等國(guó)際知名登山片里從未涉及的精神領(lǐng)域。這也是為什么，當(dāng)故事里的曲松林和方五洲時(shí)隔13年再見，人物間微妙的張力，被觀眾評(píng)為回味無窮的場(chǎng)面之一。

事實(shí)上，影片能引發(fā)中國(guó)觀眾獨(dú)有共鳴的豈止一處。若以“人為什么要登山”來區(qū)分《攀登者》與其他登山電影的差異，答案里都是中國(guó)觀眾熟悉的情感內(nèi)核。大而化之地講，1960年與1975年兩度登頂，都是在愛國(guó)主義精神的感召下，一群不凡的靈魂證實(shí)了中國(guó)人民可以踏遍每一寸國(guó)土。個(gè)體分析的話，在共同的國(guó)家榮譽(yù)下，勇士們各有人性的細(xì)節(jié)：方五洲想為1960年共同攀登過的兄弟正名，楊光帶著告慰父親在天之靈的心意，女氣象學(xué)家徐纓勇闖高峰則有愛情的動(dòng)力……在為國(guó)登頂?shù)闹餍上?，大我與小我的雕琢，幫助人物從歷史的塵埃中鮮活起來，擊中觀眾的同理心。

以精進(jìn)的工業(yè)與獨(dú)到的動(dòng)作設(shè)計(jì)，賦予影片東方美學(xué)

海拔8000米之上，無限風(fēng)光在頂峰。不僅登山愛好者心向往之，登山題材也在近些年的世界影壇漸成氣候。為什么中國(guó)人第一次登珠峰成功44年后，第一部登山英雄的故事片才姍姍來遲？

電影工業(yè)是顯見的緣由。登山故事難拍，首先在于影片對(duì)置景和特效都有極高要求。為了營(yíng)造符合東方審美的意境，《攀登者》采用紀(jì)實(shí)鏡頭與電影拍攝相結(jié)合的方式。即片場(chǎng)拍一部分，從紀(jì)實(shí)的世界高峰畫面里截取一部分，兩相結(jié)合，天衣無縫。不少觀眾觀看后，都為影片特效贊不絕口

但電影的創(chuàng)作畢竟不是紀(jì)錄片?！肮馐钦鎸?shí)還不夠，要多加一點(diǎn)東西?！睂?dǎo)演李仁港一直在思考，如何拍出和外國(guó)同類影片不一樣的地方，“我們用心想過，不會(huì)超過尺度，磨滅真實(shí)感，但同時(shí)想象空間也要大一點(diǎn)。”中國(guó)電影人在擅長(zhǎng)的動(dòng)作戲份，由此而來。

片中最驚艷的一幕出現(xiàn)在1975年沖頂時(shí)，隊(duì)員們用梯子抵御10級(jí)風(fēng)暴的場(chǎng)景。那場(chǎng)戲是李仁港對(duì)登山電影前所未有的突破：他以動(dòng)作片和武俠風(fēng)格為基礎(chǔ)，設(shè)計(jì)在風(fēng)暴中讓12名登山隊(duì)員將自己捆綁在梯子上艱難求生的鏡頭。隨著風(fēng)力的變化，梯子如同巨浪中的一葉小舟，搖擺、晃蕩。這一幕，也代表中國(guó)登山故事的一次探索，在大銀幕上留下獨(dú)特的東方美學(xué)。

作者：王彥

編輯：郭超豪

視頻來源：騰訊視頻

責(zé)任編輯：王磊

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