“雙節(jié)”前夜，頤和園德和園大戲樓，為期三日的“頤和園戲游記”在京劇名家尚長榮先生的一曲《大賜?！愤x段中正式落下帷幕。這場名家薈萃的國粹盛宴留下了諸多令人難忘的驚艷時刻，在這其中，眾多年輕的面孔讓人耳目一新。從來自宋慶齡和平天使藝術團的幼齡童，到嗶哩嗶哩內(nèi)容創(chuàng)作者組成的“后浪觀察團”，傳承百年的戲曲藝術正以一種全新的方式雕琢著當代年輕人的審美，潤色著當代年輕人的生活方式，更讓人們看到了傳統(tǒng)藝術在美育中傳承、在融合中創(chuàng)新的更多可能性。

美育熏陶國粹傳承“從娃娃抓起”

在“頤和園戲游記”的整場演出中，有這樣一支“娃娃軍”貫穿3天的舞臺。他們年齡雖小，但唱念做打，一招一式，字正腔圓，有板有眼。

來自宋慶齡和平天使藝術團的男孩趙序宜是第二日開場演出《童聲京韻》的小演員之一。今年9歲的他“戲齡”已有兩年。在他看來，學戲并不是件“苦差事”，反而讓自己改掉了粗心和“毛躁”，在日常的學習生活中也能靜下心來。平日上課常聽的于魁智老師的唱段也對他產(chǎn)生了潛移默化的影響：“長大以后，我也想成為像于魁智一樣優(yōu)秀的戲曲演員?！壁w序宜說道。

宋慶齡和平天使藝術團《童聲京韻》

“青少年兒童是祖國未來的建設者和接班人，讓他們了解中華戲曲，熱愛戲曲藝術，領略她的魅力和感召力，對弘揚中華民族優(yōu)秀文化具有深遠意義和現(xiàn)實意義?！敝袊螒c齡青少年科技文化交流中心藝術中心副主任張鑫表示。2018年，中國宋慶齡青少年科技文化交流中心與北京市教委攜手建設了北京市首個“中小學綜合實踐活動課程研究開發(fā)中心”，著力打造“以京劇為龍頭”的中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化體驗平臺，開展包括京劇體驗、觀摩、競賽、名師名家見面會等多元的實踐體驗活動?！霸谶@之中，孩子們能夠沉浸式體驗京劇帶來的快樂，感受京劇文化的博大精深，而不會感到辛苦、枯燥?！睆場握f道。

在張鑫看來，收到此次“頤和園戲游記”的演出邀請，不論是對藝術團還是對每個孩子來說，都是一次難能可貴的機會?！白尯⒆觽兊巧系钐眉壍?、古老的皇家戲臺，把自己對于中國傳統(tǒng)文化的理解表達出來，對于他們的成長和自信心的樹立有著重要意義。孩子們在這次活動中感悟到的文化的熏陶與力量，是一場普通的演出所難以達成的?！睆場伪硎?。

“破圈敢潮”戲曲文化潤色年輕人生活方式

縱觀為期三日的整場活動，無論是直播的傳播形式、青年歌手的跨界嘗試，還是戲曲與當代藝術融合的呈現(xiàn)方式，無一不在探索國粹進入當今年輕人娛樂生活的路徑。在這其中，由嗶哩嗶哩年輕的內(nèi)容創(chuàng)作者組成的“后浪觀察團”成為了連接德和園百年戲樓與互聯(lián)網(wǎng)空間的重要載體之一。

來自嗶哩嗶哩的內(nèi)容創(chuàng)作者櫻小狼是一名全職的國風音樂up主，大學時期因為一出《同光十三絕》被京劇“圈粉”，此次前來也為再睹“偶像”遲小秋老師《鎖麟囊》的風采?！皩τ谀贻p人來說，戲曲就像一扇大門，需要一把鑰匙把它打開，推開門之后你就會發(fā)現(xiàn)，戲曲真的太有魅力了?！睓研±钦f道。作為國風音樂創(chuàng)作者，櫻小狼明顯感受到“國潮熱”之下越來越多的音樂開始和傳統(tǒng)文化相結(jié)合，亦涌現(xiàn)出很多優(yōu)秀的作品?！耙試L音樂為載體進行傳播，可以讓年輕人感受到傳統(tǒng)藝術的魅力。我們的很多粉絲從前并不常聽戲曲，現(xiàn)在偶爾聽到這些旋律也覺得不那么陌生、不那么抗拒，這或許也是我們古風音樂創(chuàng)作者對戲曲文化傳播能盡到的一些力量?！?

薪火相傳“中流砥柱”肩負重任

于魁智、李勝素《太真外傳》

活動第二日，著名京劇表演藝術家于魁智、李勝素的壓軸表演《太真外傳》博得滿堂喝彩。在于魁智老師看來，盡管疫情對戲曲舞臺造成了沖擊，但傳統(tǒng)文化的發(fā)揚光大、推廣傳承不能停止?！按舜窝莩鰠R集了老中青少四代戲曲人，充分體現(xiàn)了戲曲藝術薪火相傳的特質(zhì)。京劇文化要跟上時代的步伐，就要有持續(xù)的傳承，順應當代觀眾、特別是青少年觀眾的審美需求。我們這一代京劇人肩負著承上啟下的不可推卸的歷史責任，要接過前輩的接力棒，對年輕一代進行正確引導，去粗取精，讓傳統(tǒng)藝術在新的時代煥發(fā)青春。”于魁智表示。

李梅秦腔《狀元媒》

作為陜西省戲曲研究院院長，在此次活動中獻上秦腔《狀元媒》精彩表演的李梅老師早在2016年的全國戲曲工作座談會上就曾提到讓中國的傳統(tǒng)戲曲文化更好地走進校園。通過近年來高雅藝術進校園的演出，李梅發(fā)現(xiàn)當代年輕人并非對戲曲文化“不感興趣”，一旦他們走進劇場，就會更加深入地感受到戲曲的魅力?！疤貏e是接受過高等教育的年輕人，他們的文化的儲備已足夠欣賞戲曲文化。但在互聯(lián)網(wǎng)時代，年輕人的文化選擇更加多樣，沒有將更多的視角放到傳統(tǒng)文化上來。因此，我們不僅需要培養(yǎng)年輕演員，更需要培養(yǎng)年輕觀眾。”李梅表示。在今年兩會期間，李梅作為全國政協(xié)委員，提出“化危為機，讓中國傳統(tǒng)文化插上新媒體翅膀”?！耙咔殡m阻斷了線下演出場景，但線上演出、直播的火爆讓我們看到了新的希望。我們要將疫情帶來的危機轉(zhuǎn)化成戲曲文化傳播的新機遇，以此迅速打通與當代年輕人交流的渠道，利用年輕人青睞的方式拉近傳統(tǒng)文化與這一代人的距離。”李梅說道。