正在熱播的掃黑除惡題材劇《狂飆》收視、口碑一路“狂飆”，成為開(kāi)年爆款！

《狂飆》到底有多火？據(jù)統(tǒng)計(jì)，截至1月31日，在全網(wǎng)累計(jì)上榜熱搜話題達(dá)到1233個(gè)，《狂飆》拿到Top1的次數(shù)多達(dá)181次，累計(jì)在榜時(shí)長(zhǎng)超過(guò)430個(gè)小時(shí)。

臨近大結(jié)局，《狂飆》劇組6位演員竟然集體向觀眾道歉！

原來(lái)，30日，《狂飆》中扮演曹闖的郝平、扮演高啟盛的蘇小玎、扮演唐小龍的林家川、扮演唐小虎的孫巖、扮演老默的馮兵和李響的扮演者李健，在直播中連線。

這次連線的主題是道歉，“我們代表我們自己的角色，向觀眾朋友們道一聲對(duì)不起?！?

高啟盛的扮演者蘇小玎表示：“向觀眾朋友們說(shuō)一聲對(duì)不起，我錯(cuò)了。”

曹闖的扮演者郝平說(shuō)：“給信任師父的觀眾朋友們說(shuō)聲對(duì)不起！”

唐小龍的扮演者林家川說(shuō)：“唐小龍是個(gè)十惡不赦的人……大家一定要好好做人，和好的人在一起學(xué)好的事情。”

之后李響的扮演者李健也加入了“道歉會(huì)”，他說(shuō)，“李響在關(guān)鍵的時(shí)候，沒(méi)有堅(jiān)守作為一個(gè)警察的原則……所以，在這方面也向觀眾說(shuō)一聲對(duì)不起?！?

此前，張頌文也在微博發(fā)聲：“選錯(cuò)了，走歪了，往后多走的每一步，都得付出代價(jià)?！痹诹粞詤^(qū)回復(fù)網(wǎng)友時(shí)他再次強(qiáng)調(diào)：“請(qǐng)大家珍惜人生每一次的選擇，遵紀(jì)守法，有自己的原則和底線?！?

對(duì)于《狂飆》演員的“集體道歉”，不少網(wǎng)友表示，沒(méi)想到還有這么一個(gè)環(huán)節(jié)，第一次看到這么有意思的劇組！

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評(píng)分9.1，《狂飆》為何成為開(kāi)年第一熱??？

掃黑反腐題材劇《狂飆》即將迎來(lái)大結(jié)局，該劇在播出期間不斷引爆熱搜話題，網(wǎng)絡(luò)評(píng)分升至9.1，在各大臺(tái)網(wǎng)平臺(tái)連續(xù)多日占據(jù)收視榜首，數(shù)據(jù)顯示《狂飆》的市場(chǎng)占有率已經(jīng)超過(guò)50%，單日播放量突破2億。作為開(kāi)年第一熱劇，《狂飆》在掃黑題材固有吸引力的基礎(chǔ)上，引入了反派成長(zhǎng)視角，將類型元素運(yùn)用到極致，加之一眾實(shí)力派演員互飆演技，是這部作品在播出后能夠迅速出圈，成為全民爆款的原因所在。

反派成長(zhǎng)視角表現(xiàn)“好人變壞”

和通常的掃黑劇不同，《狂飆》前半部戲的重點(diǎn)沒(méi)有放在案件層面，劇情主要講述了高啟強(qiáng)如何“好人變壞”，從一個(gè)老實(shí)巴交的賣魚仔成長(zhǎng)為心狠手辣的黑社會(huì)老大。這是國(guó)內(nèi)影視作品中少有的反派人物成長(zhǎng)史，完全跳出了臉譜化、扁平化的反派人物塑造。

大膽引入反派人物成長(zhǎng)視角，《狂飆》讓人耳目一新，也讓人心情復(fù)雜。在高啟強(qiáng)黑化的過(guò)程里，有流氓惡勢(shì)力的欺凌，有貪得無(wú)厭官員的盤剝，有骨肉親情的拉扯，有對(duì)出人頭地“尊嚴(yán)感”的渴望，還有錢權(quán)誘惑下人心的嬗變、人性的沉淪。劇情表現(xiàn)了普通人在時(shí)代環(huán)境的推波助瀾和個(gè)體命運(yùn)抉擇的共同作用下，一再試探心中的惡，最終被黑暗吞噬異化成怪物，這讓很多觀眾對(duì)高啟強(qiáng)這個(gè)黑道大佬既憎恨又憐憫。

但《狂飆》中的“好人變壞”并沒(méi)有停留在底層小人物黑化發(fā)家復(fù)仇爽劇的獵奇層面，作品秉持現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作理念，把反派人物成長(zhǎng)與中國(guó)經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展過(guò)程中的社會(huì)現(xiàn)實(shí)相結(jié)合，把掃黑題材拍出了真實(shí)的年代感和縱深感。劇情講述了為惡一方的黑勢(shì)力如何從無(wú)到有發(fā)展壯大，展現(xiàn)了黑惡犯罪的滋生土壤，揭示了社會(huì)轉(zhuǎn)型過(guò)程中重視效率而忽視公平，滋生出的資源壟斷和權(quán)力腐敗。

相較以往的同類題材，《狂飆》是首部以掃黑除惡常態(tài)化、政法系統(tǒng)教育整頓為背景的電視劇，反映現(xiàn)實(shí)的深度和銳度前所未有。這部掃黑反腐劇通過(guò)一場(chǎng)跨度20年的掃黑除惡斗爭(zhēng)來(lái)挖掘人性、反思現(xiàn)實(shí)，從“冰凍三尺，非一日之寒”的嚴(yán)峻現(xiàn)實(shí)引申出“掃黑除惡、打傘破網(wǎng)”的破冰行動(dòng)，最終回應(yīng)了“如何不讓好人變壞”這個(gè)時(shí)代之問(wèn)。

劇情高能引發(fā)收視“狂飆”

《狂飆》可以說(shuō)是今年春節(jié)檔最熱門的影視作品，電視劇播出后有大量網(wǎng)友反饋過(guò)年期間全家都在追劇。首輪播出《狂飆》的央視8套一直保持收視領(lǐng)跑，北京衛(wèi)視1.5輪播出后收視方面同樣一路狂飆。就連劇中反派角色高啟強(qiáng)捧在手中的《孫子兵法》，也成了劇外賣斷貨的熱銷商品?！犊耧j》大熱，很重要的原因是作品在突出主旋律主題表達(dá)的同時(shí)，兼顧了大眾文藝作品的藝術(shù)性和觀賞性，劇中不但有反派成長(zhǎng)史，也有類型化創(chuàng)作上的新探索。

《狂飆》以三段式結(jié)構(gòu)創(chuàng)新敘事，編織時(shí)光流轉(zhuǎn)中的高戲劇性故事，突出人物的命運(yùn)抉擇。高啟強(qiáng)的一路黑化和安欣的“一夜白頭”，展現(xiàn)了一黑一白兩個(gè)主角人物的命運(yùn)曲線和正邪交鋒的錯(cuò)綜復(fù)雜。劇中每一篇章結(jié)尾的畫面都定格在十字路口，象征了人生路上令人唏噓的跌宕與反轉(zhuǎn)，其中《狂飆》第二篇章結(jié)尾，安欣、高啟強(qiáng)擦肩而過(guò)交匯的一幕，充滿了宿命感和史詩(shī)感。

作為類型劇，《狂飆》的一個(gè)核心亮點(diǎn)就是把握住了現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作基調(diào)。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)做了大量的實(shí)地調(diào)研，讓故事更加豐富、扎實(shí)。在電視劇的第三篇章中，劇情呈現(xiàn)了高啟強(qiáng)隱蔽的拉攏腐蝕公職人員的手段，他特意搞出了針對(duì)基層公務(wù)員家庭孩子的幼兒園和專門服務(wù)離休干部的養(yǎng)老院，以這樣的方式收買人心，“抓”住了官場(chǎng)的兩頭。和那些打打殺殺的情節(jié)相比，如此不動(dòng)聲色的犯罪手段更讓觀眾感到黑惡勢(shì)力只手遮天的觸目驚心和無(wú)孔不入，劇情在增加觀賞性的同時(shí)，也呈現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)層面掃黑反腐的困難和復(fù)雜。

《狂飆》借鑒了類型片成熟的故事講述方式，草蛇灰線的編排反轉(zhuǎn)不斷，高能劇情節(jié)奏緊湊、引人入勝。劇中圍繞誰(shuí)是保護(hù)傘的重重疑團(tuán)打造懸念感，對(duì)曹闖、李響等警隊(duì)中灰色人物的塑造，突出了他們?cè)诂F(xiàn)實(shí)選擇中的掙扎，人物的悲劇命運(yùn)讓人共情。不過(guò)，隨著《狂飆》臨近大結(jié)局，一些人物、劇情的改動(dòng)也引發(fā)劇迷關(guān)注。此前，《掃黑風(fēng)暴》等同類題材的大熱作品曾出現(xiàn)過(guò)虎頭蛇尾的爭(zhēng)議，就讓人感到可惜。

硬核演技為掃黑群像增彩

《狂飆》匯集了張譯、張頌文、李一桐、張志堅(jiān)、吳剛、倪大紅、韓童生等老中青三代演員組成的超強(qiáng)陣容，在劇迷們看來(lái)，“狂飆”指的就是演技派瘋狂飆戲，以硬核演技激發(fā)觀眾的代入與共鳴。

在電視劇的三幕篇章中，張頌文把卑微落魄的中年魚販、呼風(fēng)喚雨的黑道大哥、笑里藏刀的隨和老伯演繹得令人信服。為了揣摩魚販角色，張頌文在開(kāi)機(jī)前每天早晨四五點(diǎn)去水產(chǎn)市場(chǎng)看魚檔老板批發(fā)水產(chǎn)，晚上十點(diǎn)多再跟著去看賣魚，認(rèn)真體驗(yàn)魚販的生活。

張譯飾演的安欣一出場(chǎng)就具備了英雄光環(huán)，這樣的理想化角色最容易出現(xiàn)的問(wèn)題就是人物不立體。在角色塑造上，張譯為安欣加入了不少平凡小人物的“毛邊”，劇中的安欣會(huì)沖動(dòng)，會(huì)喊疼，會(huì)有各種小心思，豐富了過(guò)于單一的人物設(shè)定。

《狂飆》中塑造了豐滿的人物群像，又狠又潑辣的黑幫大嫂陳書婷、陰狠癲狂的“斯文敗類”高啟盛等角色性格鮮明，讓人眼前一亮的還有賈冰出演的黑幫大佬徐江。作為喜劇演員，賈冰獨(dú)有的表演節(jié)奏和喜感，讓徐江這個(gè)反面角色性格飽滿，消解了罪案情節(jié)的沉重壓抑，產(chǎn)生了出人意料的黑色幽默效果。

值得稱道的還有《狂飆》劇組的創(chuàng)作氛圍。劇中，安欣在表彰大會(huì)上把手機(jī)藏在綁帶里，在發(fā)表獲獎(jiǎng)感言時(shí)撥通電話說(shuō)服李響，以及安欣在醫(yī)院里用警戒線逼退高啟強(qiáng)的鏡頭，這兩個(gè)令人叫絕戲劇設(shè)計(jì)都是來(lái)自于張譯的二度創(chuàng)作。陳書婷當(dāng)街用衣帶勒高啟強(qiáng)脖子的精彩橋段，是來(lái)自于演員高葉的想法。張頌文在拍攝徐雷魚塘電魚死亡一場(chǎng)戲時(shí)，讓把現(xiàn)場(chǎng)的電魚設(shè)備換成不專業(yè)的，以此說(shuō)明這個(gè)黑老大的兒子電魚只是愛(ài)好，并不是以此為生，盡量彌補(bǔ)劇本的某些不合理。

好戲是磨出來(lái)的，演員們吃透了人物，在表演上反復(fù)打磨，在現(xiàn)場(chǎng)碰撞靈感，給角色以血肉，才會(huì)讓人物從劇本紙面中活起來(lái)。在制作初期，《狂飆》就確定了全演技陣容的班底，這也曾引發(fā)對(duì)劇集流量的擔(dān)心。而《狂飆》最終大火，說(shuō)明它找到了真正的流量密碼，那就是讓創(chuàng)作回歸，讓故事回歸，讓演員回歸。