【文/觀察者網(wǎng) 阮佳琪】

伴著悠揚古琴、空靈簫聲，作為第二十二屆中國上海國際藝術(shù)節(jié)的參演劇目之一，11月10日至12日，由上海歌劇院創(chuàng)制與演出的原創(chuàng)舞劇“《永和九年》——蘭亭集序·舞傳”（以下簡稱《永和九年》)亮相上海大劇院，以足尖揮斥“天下第一行書”的氣韻。

舞劇導演、編舞王亞彬近日接受觀察者網(wǎng)對話。她表示，書法和舞蹈都是中華文化傳承的載體，揮毫潑墨與翩翩起舞之間往往可尋得共通之處。《蘭亭集序》誕生的魏晉年間正是中國文學、藝術(shù)發(fā)展史上非常重要的時期，一度出現(xiàn)過文舞相通、詩舞相融之盛況，以水袖舞等中國古典舞呈現(xiàn)王羲之書法風格之遒美再合適不過。

談及創(chuàng)作思路時，王亞彬介紹道，舞段設(shè)計中又融入了許多現(xiàn)代舞蹈編排，以吸引更廣闊的觀眾群體。她強調(diào)，新穎的創(chuàng)作手段一定要從傳統(tǒng)中溯源后再以現(xiàn)代方式創(chuàng)新，不能脫離傳統(tǒng)，不能丟失現(xiàn)在一些網(wǎng)友所流行說的“刻入國人DNA里”的文化核心。

她更期待，包括年輕一代的觀眾們可以通過《永和九年》對傳統(tǒng)文化進行一次再學習，以實現(xiàn)一次“教育閉環(huán)”，“像意大利宇航員在太空俯瞰中國美景時，她以《蘭亭集序》抒發(fā)感慨。這就是傳統(tǒng)文化從課本走向更廣闊的天空，不斷地在我們的生活與工作中發(fā)酵。我相信《永和九年》一定會遇到喜歡它的觀眾?！?

《永和九年》劇照

首輪三場演出落幕，王亞彬終于松了口氣，得以忙里偷閑接受觀察者網(wǎng)的對話。

這位來自天津的80后舞蹈家年少成名，曾5次登上央視春晚舞臺，包攬過國內(nèi)各大重要舞蹈賽事的金獎，她還是受英國國家芭蕾舞團邀請的第一位中國編舞。

2009年，王亞彬創(chuàng)立“亞彬和她的朋友們”品牌，打造了《生長》《青衣》《一夢·如是》《世界》等一系列高端舞蹈演出，將中國舞者和中國舞作推向世界舞臺。

在本就繁忙的工作中，去年9月，王亞彬接到上海歌劇院邀請，擔任《永和九年》的導演及編舞。

“我還在試圖企及王羲之當年一筆揮就《蘭亭集序》時的那種高度，這篇文章的積淀之深厚對我的創(chuàng)作極具感召力?！蓖鮼啽蛘f，她是一個需要特別長時間打主稿的人，雖然已經(jīng)耗費許多心力，但想要完整展現(xiàn)《蘭亭集序》的魅力需要非常深厚的文化底蘊，自己還有繼續(xù)深入的空間。

王亞彬告訴觀察者網(wǎng)，自己本身就是一個業(yè)余書法愛好者，只不過她練的是隸書，而非王羲之的行書，但這不妨礙她從中汲取啟發(fā)，“我就發(fā)現(xiàn)中國傳統(tǒng)文化當中，舞蹈也好，書法也好，武術(shù)也好，還有繪畫，它都是有通感的。你在書寫的時候，能夠在流轉(zhuǎn)間感受它的氣韻生動。書法就是紙上的舞蹈，舞蹈就是流動的書法?！?

中國古典舞專業(yè)出身的王亞彬偏愛水袖舞，在她看來，這也確實是最為適合呈現(xiàn)書法元素的方式，能夠立體展現(xiàn)王羲之的書寫形態(tài)。

舞劇下半場，當王羲之體悟“死生亦大矣”，一氣呵成潑墨揮毫《蘭亭集序》，化為全場高光舞段——多媒體屏幕呈現(xiàn)的“之”字閃爍變幻，與舞者們靈動飄逸、變幻無窮的墨色水袖交相輝映，意象表現(xiàn)字體兼具力量與柔美，一展王羲之徹悟后的氣定神閑、酣暢淋漓。

《永和九年》將書法元素巧妙地滲透于目力所及之處。王羲之憶起與衛(wèi)夫人習字、臨池學書、頓悟“永字八法”……都在時而飄逸灑脫、時而豪邁磅礴的舞姿中盡顯。舞的是魏晉風骨，書的是世代遒勁。