大約在2008年以后，美國在中國電影中的另外一種意向開始批量出現(xiàn)——中國人從美國回國的故事，首都師范大學(xué)文學(xué)院副教授陳國戰(zhàn)將這種敘事模式形容為“折返的尋夢之旅”。此類型的代表作品有《中國合伙人》（2013）、《致我們終將逝去的青春》（2013）、《一生一世》（2014）、《北京·紐約》（2015）等。

《中國合伙人》英文譯名為《American dreams in China》，雖以“美國夢”為背景，但實(shí)際講述的是三個(gè)主角最終實(shí)現(xiàn)“中國式夢想”的逆襲故事，既有改革開放初期對美國的憧憬，也有背靠中國崛起、面對美國出版社起訴的不卑不亢。這一時(shí)期，“美國夢”褪色得愈發(fā)明顯，但在美國混得很一般的孟曉駿（鄧超 飾）仍能帶回更先進(jìn)的美國經(jīng)驗(yàn)，三人創(chuàng)業(yè)成功的“中國式夢想”與實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的“中國夢”仍有本質(zhì)區(qū)別，有一種改編“美國夢”的求同傾向，追求個(gè)人抱負(fù)的故事還是有西方敘事的影子。

這期間也有中國人折返后再去美國的故事出現(xiàn)，如《北京遇上西雅圖》（2013）。在西雅圖月子中心分歧不斷的是待產(chǎn)的中國女性，有“拜金”觀念、想給孩子美國國籍的小三文佳佳（湯唯 飾）也是中國人，她被富豪男友求婚后回到中國過上奢華生活但食不知味，又去美國追求愛情。該片主角雖沒有美國人，但美國社會在影片中暗暗以一種包容、返璞歸真、溫情的文化符號出現(xiàn)。

四川師范大學(xué)影視與傳媒學(xué)院副教授閆新在《21世紀(jì)中國電影中的美國形象建構(gòu)》一文中將此歸納為：“這種烏托邦式的美國形象建構(gòu)顯然暗含著對于本土現(xiàn)實(shí)的某種失望和批判，指向了當(dāng)代中國在遠(yuǎn)離物質(zhì)憂患后又陷入物質(zhì)與消費(fèi)主義的精神危機(jī)。”

2016年后尤其是2020年后，中美關(guān)系進(jìn)入復(fù)雜多變的時(shí)期，伴隨現(xiàn)實(shí)世界里中美競爭格局的變化、美國企圖重塑霸權(quán)之心的昭然若揭，中國電影中的美國形象也出現(xiàn)了映照現(xiàn)實(shí)的寓言功能。

《戰(zhàn)狼2》（2017）中，成為英雄和救世主的是中國男性冷鋒，被拯救的則是美國援非醫(yī)生瑞秋，不再是《黃河絕戀》中的“美國男性+中國女性”的搭配。雇傭兵“老爹”邪惡自私，盲目自大，對冷鋒說：“你們這種劣等民族永遠(yuǎn)屬于弱者，你必須要習(xí)慣！”結(jié)果被冷鋒有底氣地怒懟：“那他媽是以前！”

中美角色支配地位的變化反映了本土對自身和西方定位的變化——西方不再是世界秩序的主導(dǎo)者，而是打著“維護(hù)國際秩序”的幌子唯利是圖、在全世界制造災(zāi)難的霸權(quán)主義者，中國則是有擔(dān)當(dāng)?shù)木S護(hù)世界和平的重要力量。影片中也出現(xiàn)了金錢至上、?？油募樯体X必達(dá)（于謙 飾）這樣的中國人反派形象，自保和懦弱展現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)中某些人在危機(jī)中的真實(shí)反應(yīng)，但他也有復(fù)雜的一面，被冷鋒營救后說出線索成為了劇情發(fā)展的關(guān)鍵。

更為明顯的標(biāo)志，是抗美援朝題材在沉寂多年后在大銀幕上的高頻度再次出現(xiàn)。同樣是以抗美援朝為故事背景，新時(shí)代的敘事結(jié)構(gòu)已與《英雄兒女》《上甘嶺》《奇襲》等呈現(xiàn)出很大的不同。2020年管虎、郭帆和路陽聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)的《金剛川》嘗試從多視角敘事，美軍飛行員有了臺詞和姓名。影片對美軍的形象刻畫更加多元、人性化，試圖以此呈現(xiàn)戰(zhàn)爭的殘酷和對戰(zhàn)雙方的復(fù)雜心理，但也因此引起了兩極分化的討論。

再到陳凱歌、徐克、林超賢聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)的《長津湖》（2021），主旋律題材中的美國指揮官和士兵的形象因不同視角的刻畫進(jìn)一步襯托中國人民志愿軍的英勇和不屈。影片中，美軍在裝備上具有優(yōu)勢但戰(zhàn)術(shù)上傲慢自負(fù)，面對志愿軍出現(xiàn)了誤判和恐懼，志愿軍的“冰雕連”讓他們心生敬意。

在這一系列的抗美援朝題材的戰(zhàn)爭大片中，這些電影通過宏大的場面、高強(qiáng)度高烈度的殘酷戰(zhàn)場描寫，炫目的視覺特效打造出了電影工業(yè)高歌猛進(jìn)時(shí)代的“戰(zhàn)爭大片”，也收獲了很大的影響和票房成績。在《哪吒之魔童鬧?！反蚱破狈考o(jì)錄之前，中國電影的最高票房紀(jì)錄連續(xù)幾年一直由《長津湖》保持。但批評的聲音也隨之而至，很多觀眾認(rèn)為這些“大片”缺失了革命年代中國軍隊(duì)的精氣神，更像是對于好萊塢戰(zhàn)爭片的模仿，尤其是對于電影中作為侵略發(fā)動者的美國，刻畫依然有些“程式化”和“束手束腳”。直到今年的兩部春節(jié)檔大片，觀眾看到了中國電影在這個(gè)視角下的新思路，從反饋看，這樣的變化是市場和觀眾喜聞樂見的。

從《英雄兒女》到《哪吒之魔童鬧海》，60年間中國電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展迅速，背后是中國國力的不斷強(qiáng)盛。民族認(rèn)同的提升和中美關(guān)系的變化塑造著中國電影中的美國形象——從敵人到戰(zhàn)友，從學(xué)習(xí)對象到剖析批判本質(zhì)——雙方在彼此電影中的形象在不斷變遷，因?yàn)殡p方在現(xiàn)實(shí)世界里也都在變化。《哪吒之魔童鬧?！穯柖?025年全球票房榜首給中國電影市場注入了一劑強(qiáng)心針，也意味著中國電影在道路自信和探索更多可能的道路上不會停下腳步，正如電影外的世界。

參考文獻(xiàn)

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