【文/新潮觀魚】

毫無疑問，“母親”這個(gè)角色是近年來在銀幕里被大規(guī)模重塑的形象。當(dāng)厭倦了十年來家庭劇中無休止的婆媳矛盾、夫妻沖突的歇斯底里，今天的關(guān)注對于家庭題材電視劇的需求更多地轉(zhuǎn)向了“一個(gè)讓我身心放松的浴池”“一個(gè)讓我深深共鳴的嘴替”“一次既輕松歡樂又不失思考的體驗(yàn)”這樣看似輕量化但其實(shí)一點(diǎn)都不低的標(biāo)準(zhǔn)。

由李漠導(dǎo)演，周雨彤、吳越主演的《180天重啟計(jì)劃》正是乘著這樣的潮流成為了2025年初的一款“口碑劇集”：在湖南衛(wèi)視、芒果TV雙平臺(tái)播出后，CSM全網(wǎng)平均收視率達(dá)0.85，份額4.46%，排名各省衛(wèi)第一。豆瓣開分7.9分，以最高分領(lǐng)跑同期國產(chǎn)電視劇集。

很多人知道這部劇都是從網(wǎng)上流傳的那個(gè)劇情開頭略感荒誕的片段開始的：顧云蘇（周雨彤飾）剛和男友分手卻發(fā)現(xiàn)自己意外懷孕，去醫(yī)院產(chǎn)檢居然撞上了自己48歲懷孕的老媽吳儷梅（吳越飾）在后爸的陪同下也來產(chǎn)檢了……

接下來，在社會(huì)上遭受了失業(yè)+失戀雙重挫敗的顧云蘇，在180天的時(shí)間里“回歸家庭”，照顧自己高齡懷孕的媽媽。

外婆、媽媽、女兒，三個(gè)女人，兩對母女彼此的代際沖突和愛的回憶不斷交織。表面上一地雞毛、吵吵鬧鬧的家庭碰撞爭吵以喜劇的形式展開。

引用吳越和新潮觀魚的交流時(shí)，她對于劇情的理解：

“這是我心目中明亮健康、春光明媚的母女關(guān)系。母女是‘熱著吵’的關(guān)系，開心的時(shí)候很開心，熱烈的時(shí)候很熱烈?！?

母親，是每一個(gè)人類都無法離開的情感連接。母親作為一種人物角色類型貫穿了人類浩瀚的藝術(shù)史。

然而我們印象中的影視劇里的母親形象卻總是在“神性”和“魔性”兩個(gè)極端徘徊：要么是傳統(tǒng)儒家思想中被歸為道德與奉獻(xiàn)的化身，是“嚴(yán)父”身邊的“慈母”，是孩子們對于家庭溫暖和牽掛的具象化存在，是為了家庭的團(tuán)結(jié)和子女的成長默默勞作一生的獻(xiàn)祭者；

要么如同《歡樂頌》中的樊勝美媽媽或《安家》中的房似錦媽媽那樣是女兒的噩夢與牢籠，成為了“原生家庭”對女性壓迫的代言人。

從去年的熱門電影《好東西》到最近的《180天重啟計(jì)劃》，越來越多的影視作品在嘗試探索一種類似王鐵梅或是吳儷梅那樣“很新”的母親形象：她們不是傳統(tǒng)意義上的“完美母親”，她們沖動(dòng)愛玩、熱烈潑辣、愛自己、追求事業(yè)的同時(shí)獨(dú)自撫養(yǎng)女兒，她們不要求女兒事業(yè)有成、反哺家庭，只求自己的女孩兒開開心心。

她們是很多當(dāng)代年輕人眼中的“理想媽媽”，但他們絕不是活在童話里。就像《180天重啟計(jì)劃》中的吳儷梅在評論區(qū)和彈幕區(qū)總是被質(zhì)疑的“作”：為什么條件不錯(cuò)要未婚先孕還要私奔？為什么老公還可以卻要離婚單親？為什么已經(jīng)高齡卻要放棄難得打拼的事業(yè)做高齡產(chǎn)婦？

即使在周雨彤扮演的“青年吳儷梅”的故事里，她是一個(gè)很潮很酷的媽媽，但另一條時(shí)間線上她依然會(huì)在爭吵時(shí)說出無數(shù)個(gè)“傳統(tǒng)母親”會(huì)說的氣話：“我這樣做是為了你好”“如果沒有你，我的生活不會(huì)像現(xiàn)在這樣辛苦”。周雨彤這樣形容她心中的“母女關(guān)系”：

“母女關(guān)系是一種幽微的牽絆。母親和女兒是如此相似，但她們有的時(shí)候既不愿接納另一個(gè)自己，也害怕成為彼此”。

如果說母親吳儷梅的塑造更多地帶有一種突破固有模板的探索，那么女兒顧云蘇的設(shè)定則是沖著和當(dāng)代年輕人共情去的。

和上一輩比，這一代的年輕人沒有那么強(qiáng)的“能量感”，在感情上做不到轟轟烈烈的“戀愛腦”，工作之余也當(dāng)不了酒吧里瀟灑恣意的“女舞神”，也沒法像媽媽一樣做出讓當(dāng)代年輕人心向往之地“整頓職場”——“永遠(yuǎn)笑盈盈，永遠(yuǎn)不知疲倦”。

經(jīng)歷了生活失意的她從開始的隨波逐流、困惑迷茫，到在沖突和碰撞后逐漸體驗(yàn)，感悟，最終“重啟”這段深厚的母女關(guān)系。正如劇中讓人感懷的“我在天上挑媽媽”——顧云蘇是我們這代人的眼睛，是這場“重啟”的發(fā)動(dòng)者。

周雨彤既作為女兒出現(xiàn)，也扮演著媽媽的年輕時(shí)代，觀眾看到的是兩個(gè)“像又不像”的女人。周雨彤說，“顧云蘇是全然放松的大提琴，而吳儷梅是一架噔噔噔的鋼琴。”她也會(huì)在表演的過程中模仿吳越的口音，模仿她“翹翹的嘴型”。

“原生家庭”“東亞家庭的小孩”是這幾年互聯(lián)網(wǎng)上非常流行的詞，人們用“原生家庭”來解釋很多當(dāng)代的社會(huì)現(xiàn)象、年輕人的心理問題和困境?！?80天重啟計(jì)劃》和很多其他的影視作品一樣，試圖用一種兩代人都能接受的方式去把各種問題和矛盾攤開、經(jīng)歷了老一輩母親的離去和新一個(gè)女兒的誕生，將疏遠(yuǎn)的親情消化、和解，最終實(shí)現(xiàn)一種“重新發(fā)現(xiàn)”和“雙向奔赴”?！?80天重啟計(jì)劃》把原著小說中的“陪產(chǎn)計(jì)劃”改成了“重啟”，可以說是點(diǎn)睛之筆。

從這個(gè)意義上說，在熒幕上塑造全新模式的、健康的母女關(guān)系也許是年輕人渴望的“打破東亞家庭關(guān)系魔咒”的一個(gè)很好的突破口。這讓我想起最近有部分針對餃子版《哪吒》的討論，其中涉及到很多對于“上影版哪吒”的懷念，認(rèn)為這是一個(gè)“東亞小孩對抗原生家庭”的偶像級人物，如今卻在集體記憶中被抹去了。

但從另一個(gè)角度看，新版的《哪吒》也試圖從父輩的角度先邁出解開這個(gè)死結(jié)的一步——新版的李靖夫婦首先被改成了無條件信任尊重孩子，希望孩子快樂成長，為了孩子愿意犧牲一切的當(dāng)代“模范父母”，而并非是簡單粗暴的只是讓子輩去“反思”“理解”“孝順”。相對于父子關(guān)系，母女關(guān)系又多了一層細(xì)膩、堅(jiān)韌和普遍命運(yùn)的共情，是一把破解當(dāng)代代際矛盾和Z世代精神困惑的好鑰匙。

一句“我愛你，僅此而已”是需要勇氣的，“每個(gè)母親都有自己的女兒收拾”又讓無數(shù)人回想起了諸多和自己媽媽相處的點(diǎn)滴真實(shí)。畢竟，“在成長的道路上，既要成為成熟穩(wěn)重的大人，但偶爾也想躲在父母身后做個(gè)小孩”。

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