今天手機上的小字橫排對字體的要求更精致。大家來看一下我們中國人在骨子里對字有多高的要求，這是清代狀元的卷子，他要把字寫成這樣，才有可能通過科舉考試。

今天，我們完全沒有必要寫成這樣的字，但是我們骨子里對美的那種向往，大家對看好字的愿望依然很強烈，所以我們應該在手機上看到更好看的字體。

講到這里，一個字體設計師應該要具備非常高的素養(yǎng)，要對中國的傳統(tǒng)、對中國的字體有很好的認知，要對字庫工藝和今天的技術有很好的認知。

我講一個最簡單的例子，以前講的字體都是豎排，什么時候變成橫排了？

19世紀開始，中西方交流日益頻繁，中英文互譯過程中，為了遷就不能豎排的英文，中文變成了橫排。

這種橫排的變化給漢字帶來了什么影響呢？原來豎排的時候，字與字之間的關系是上下關系，橫排字與字之間要照顧的是左右關系，這種左右關系的變化對漢字的影響非常大。

所以一個字體設計師要有良好的書法基礎。我在寫這幅作品的時候，想到顏真卿和張旭論書法。張旭講到空間的時候用了一個詞叫“間不容發(fā)”，空間布局要精準到頭發(fā)絲那么準。

現(xiàn)在，手機字體的精準要求比那還要高，要到微米級的標準。字體設計師要有大項目的字庫設計經驗，才能去控制更為創(chuàng)新的點。

上面是我之前在中央美院畢業(yè)時設計的玄三字體在一本雜志上的應用，加上之前做過的思源黑體也積累很多寶貴經驗，為后來創(chuàng)作倉耳的字體打下了很好的基礎。

另外，字體設計師還要懂得中文閱讀的習慣。

看看左側圖的內容，如果我不提示，可能很多人根本沒有發(fā)現(xiàn)這里面的字是顛倒的。也就是說，我們中文的閱讀習慣是慣性詞匯的群讀，讀者攝入的是漢字的輪廓。你看到右側這個漢字的時候，其實中間遮蓋了大部分，但是不影響識讀。

大家可以看看下面的例子，更加生動。左側你會覺得是個水果，右側你一定知道是個鴨梨。

把“把兒”去掉了，大家就無法分辨左側是什么了，右側從鴨梨變成了桃子。

漢字攜帶了輪廓信息，包括它的筆形、結構、輪廓、粗細等等信息都跟這個相關，會讓你的識讀產生很大的差異。

再看這兩個“精”字，一個黑體的，一個楷體的。字體設計師設計開始要設計一個適合屏幕顯示的楷體的時候，首先要設計的是筆形。以“橫豎”為例，黑體的橫豎就是兩個矩形。

但是楷體的“精”字的四橫三豎就不一樣，還沒有算上輪廓、弧度和角度變化。如果把這幾維的因素加在一起，楷體比黑體的設計要難很多倍。

這些攜帶的信息會影響到你對漢字的識讀。如果大面積閱讀的話，看楷體就像看左側的五角星，非常銳利，看得很清晰。如果看攜帶信息不多的字體，如右側的五角星，可以辨識，但很混沌。

另外還有非常重要的一點，字體設計師設計字體的時候還要設計漢字的結構，要找到符合我們書寫習慣的漢字結構。

如果讓大家默寫上面的“蓮”字，一定沒有人會按照左邊的字寫，一定會按照右邊的字寫。因為左邊是鉛字刻出來的筆形，為了好刻，而不是為了好看。

也就是今天我們看到黑體，不是因為覺得好看而選擇的，是被動選擇的。而且右邊的“蓮”字才是符合我們書寫習慣的。所以字體設計師設計字體的時候一定要找到符合我們書寫習慣的字體的結構。

此外設計字體還要注重粗細，太細了在手機上看不清楚，太粗了模糊，所以一定要找最佳的粗細度給大家看。

下面就是倉耳字庫設計的字體——倉耳今楷，用時三年六個月，現(xiàn)在還在不斷優(yōu)化。

為什么用這么長時間來設計一個字體呢？就是為了大家在手機上閱讀更舒服，用了這款字體會讓你慢慢愛上閱讀。

4月23日“得到”發(fā)布了一款字體，就是倉耳字庫做的"得到今楷"，是優(yōu)化了的倉耳今楷。雖說默認字體不會影響閱讀，但是"得到今楷"會讓你喜歡上閱讀。如果大家使用"得到App"，可以去下載這款字體體驗一下。

是什么原因影響到了我們的閱讀？因為我們手機里的字體都是把字腔撐滿了，每個字都是方方的，摞在一起的時候設計感很強，但是閱讀不舒服。

倉耳今楷，每一個字體的輪廓形狀都進行了非常精準的設計，微米級的調整，所以會讓你看得清晰、舒適，閱讀速度快。

每一個漢字都是有神性和生命的，我們用這種態(tài)度去對待她、去設計她，才能讓我們的讀者、讓在座的大家看到這個字的時候有認知，有感覺。

就像2017年，我在大屏上看到倉耳今楷的時候，感覺不是我設計的，而是通過我的手把我們古人經驗的積累傳遞了出來，只有這樣，才能讓大家愛上閱讀的內容，愛上看書。

我們說文明最重要的標志是什么？是文字。文字的載體是什么？是字體。我也非常榮幸在這個時代能為社會文明的進步盡一點自己的微薄之力。

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