觀察者網·大橘財經訊（文/莊怡）“到2024年我們又將會如何？我們希望B站能夠推動國產動畫成為亞洲動畫的中心，在產量、用戶規(guī)模上都可以取得領先的成績?！?1月21日，B站副董事長兼COO李旎在第三屆國創(chuàng)動畫作品發(fā)布會上如是道。

2014年，B站首次通過版權購買布局動畫業(yè)，2014-2024年，李旎在發(fā)布會上為B站定下了十年之約。

除此以外，B站的十年約定還包括推動國創(chuàng)動畫電影成為中國電影市場的重要品類，以及2024年之后，見證新的中國動畫超級英雄跟超級作品的誕生。

建站之時，B站還只是中國二次元小眾文化的網站，隨著B站受眾人群的擴圈和文化對二次元接納度的提升，這里已成為國內最大的動漫內容平臺和用戶聚集地。

十年約定，亦是對國創(chuàng)的極大考驗和一往無前的信心。

國創(chuàng)IP開發(fā)多元化

發(fā)布會上，李旎用B站上的一組數據介紹，2018年，國創(chuàng)的月活用戶還落后于日本番劇，但去年已實現基本持平，今年則已開始領先。這意味著“看國創(chuàng)已經不是小眾的行為，它是一種潮流，今年我們一共上線了106部作品，用戶整體觀看的時長增長了98%?！崩铎活A測，中國大概率將成為全球第一大市場。

從往年作品來看，2018年上線的《仙王的日常生活》，在上線之初還有爭議，但很快實現了逆襲，29天破億播放，到今天已經有578萬的追番和3.6億次播放。

今年的國創(chuàng)作品則更為豐富，《元龍》、《百妖譜》上線后播放迅速破億，《天寶伏妖錄》、《黑白無雙》、《劍網3·俠肝義膽沈劍心》開播后反響熱烈。

發(fā)布會上，B站還帶來了13部原創(chuàng)IP動畫。既包括了哆啦嗶夢首次亮相的三部作品《千從狩》、《黑門》、《時光代理人》，也包括來自于第一屆小宇宙新星計劃獲獎團隊們制作的動畫《龍心少女》、《咸魚哥》等。

值得一提，此前，缺乏植根于中國本土動畫一直是中國國產動畫領域的短板。明年恰逢中國共產黨建黨100周年，B站準備了《恰同學少年》、《血與心》、《上海故事》三部圍繞中國本土文化的國創(chuàng)作品。其中，《恰同學少年》改編自知名編劇黃暉創(chuàng)作的紅色經典同名小說。小說以毛澤東等革命偉人年輕時的求學歷程為背景，讓100年前的年輕人去感染、激勵、影響當代年輕人。

此外多部小說、影視劇改編的國創(chuàng)作品也在發(fā)布會現場引起了關注。

根據馬伯庸小說改編的動畫作品《長安十二時辰之白夜行者》，預計2021年上線；根據知名電影《唐人街探案》改編的動畫也加入了B站的片單；人氣小說《銀河之心》、《永生》、《定海浮生錄》以及漫畫作品《長歌行》和《子不語》都已經進入動畫開發(fā)名單。

與此同時，B站也正式公布了動畫電影進展，宣布和追光動畫達成戰(zhàn)略合作，將聯(lián)合出品動畫電影《新神榜：哪吒重生》，電影將于2021年春節(jié)檔與觀眾見面；播出后收獲眾多好評的《百妖譜》已開始規(guī)劃動畫大電影；B站投資的動畫原創(chuàng)制作公司pinta也正在孵化院線長片《烈山氏》。

國創(chuàng)“破壁”仍面臨多重阻力

即便國創(chuàng)愛好者逐年增多，優(yōu)秀動畫作品迭出，國創(chuàng)想要“出頭”仍面臨壓力。

從資本方和平臺的角度來看，李旎坦言，雖然國內每年都有優(yōu)秀作品出現，但總體相對于歐美和日本還是居于少數。

另一方面，國內創(chuàng)作者環(huán)境還有不小的挑戰(zhàn)。“第一個就是缺人才，第二個缺資金，第三個缺被發(fā)現”，“之后作品做出來了，就是缺被認知跟缺市場宣傳”。

B站版權總監(jiān)張圣晏補充，雖然近年來國創(chuàng)發(fā)展帶來了曾經為日本項目社代工的中國動畫人的回歸，但這部分二維動畫人才仍然欠缺，且產能有限，“這是手工活，是匠人作品”，張圣晏稱。

為了讓國創(chuàng)有更好的創(chuàng)作環(huán)境，李旎在接受采訪時透露，B站將分別給與年輕導演、個人導演和創(chuàng)作者以及公司層面的扶持和幫助。例如B站會深入到有動畫專業(yè)的院校，從學生時代給與他們引導；對在動畫行業(yè)奮斗多年的動畫人，扶持他們做出做自己的原創(chuàng)作品，實現動畫夢等等。

《百妖譜》導演董易對此深以為然，他表示，目前整個國創(chuàng)環(huán)境都在向好，一些優(yōu)秀制作團隊在有了項目和資本支持之后，獲得了好的鍛煉和發(fā)展，“未來肯定會越來越好”。

另外從創(chuàng)作者的角度來看，國創(chuàng)在動畫制作和內容呈現上也需要突破。

董易告訴觀察者網，從日本動畫發(fā)展曲線來看，網絡小說改編近10年才開始流行，之前在黃金年代則是涌現了大量文學氣息濃厚，以及引導青少年價值觀的優(yōu)秀作品出來。對比中國動畫，直接跳過了日本黃金年代的作品過程，近年來的作品主要直接改編自網文、輕小說等等，“其中一些作品的內核還不夠深刻，多了娛樂性少了文學性”，董易認為，要解決這個問題，在文本剛開始創(chuàng)作時就要嚴格篩選。

另一方面，動畫制作還需要突破現有的一套模式去運作，例如在人物動作設計上，不同作品應該有不同的呈現，而不是照搬同一套模式等等，“希望將來談到國產動畫，能夠和精品、良心這樣的詞匯掛鉤”，董易稱。

艾瑞咨詢研究報告也指出，雖然近年來，國產動畫電影在技術層面有了很大的提升和突破，在特效和質感層面已經不輸于歐美一線作品的水準，但國產動畫在敘事和結構方面的差距依然存在，尤其對于更加挑剔的海外受眾群體而言，在世界觀和意識形態(tài)上投其所好依然是難點。

不過，總體而言，國創(chuàng)面臨的形勢正得到改善。李旎介紹，剛開始番劇和國創(chuàng)的受眾人群完全不同，是割裂的，但最近的一兩年來人群有融合趨勢，“這就證明國創(chuàng)動畫的內容性、故事性、質量性和題材性在發(fā)展，使得讓原來喜歡日本或歐美動畫的人群也越來越接受和喜歡國創(chuàng)動畫?！?

第三方艾瑞咨詢研究報告則顯示，從在線播放數據來看，國創(chuàng)動畫影響力初步顯現。從PC端和移動端在線播放數據看，低幼和非低幼動畫劇集中國產原創(chuàng)內容的用戶播放時長都占到了整體的30%上下。艾瑞咨詢認為，隨著中國動畫工業(yè)產能的進一步提升和制作水平的提高，未來3-5年，在關鍵指標上國創(chuàng)動畫內容能接近甚至達到整體的一半水準。

報告同時顯示，2019年中國動漫行業(yè)總產值規(guī)模達1941億元，二次元用戶規(guī)模有望在2020年突破4億人。

“誠摯在這里再次邀請各位，和我們一起去見證國產原創(chuàng)動畫的發(fā)展，我們共同的愿景是中國創(chuàng)作，全民動畫。”李旎最后說。

本文系觀察者網獨家稿件，未經授權，不得轉載。