【近代中國，西學(xué)東漸，商埠頻開。曾幾何時，作為中國迎接時代風(fēng)尚的窗口，上海的文化地位在全國首屈一指。新世紀以來，隨著互聯(lián)網(wǎng)的興起，各類文學(xué)形式頻出，在市場和資本的裹挾中，文學(xué)創(chuàng)作泥沙俱下。黃浦江畔，依稀只見得年過花甲的王安憶孤獨身影，屬于上海文學(xué)的黃金時代在今天似乎已漸漸遠去。在本月剛剛公開的習(xí)近平在文藝座談會上的講話全文中，習(xí)主席指出：實現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興需要中華文化繁榮興盛，需要創(chuàng)作無愧于時代的優(yōu)秀作品。對文藝工作者的誠摯召喚，作為文學(xué)高地的上海理應(yīng)當(dāng)仁不讓。身為老出版人，前上海世紀出版集團總裁陳昕從出版業(yè)視角出發(fā)，為重振上海文化雄風(fēng)，打造上海文學(xué)高地，繁榮上海文學(xué)事業(yè)，書寫了思考與建議。】

建設(shè)上海國際文化大都市，重振上海文化雄風(fēng)，一直是上海文化界潛意識里不息的沖動和不變的夙愿；打造上海文學(xué)高地，繁榮上海文學(xué)事業(yè)，近年來也一直為上海文學(xué)圈熱議。本文擬從出版的視角對上海文學(xué)高地建設(shè)談點不很成熟的意見。

一、上海文學(xué)創(chuàng)作在歷史上的地位

近代中國，西學(xué)東漸，商埠頻開，中國的文化中心逐漸由北向南轉(zhuǎn)移，至上世紀二三十年代以降，在上海形成不可爭辯的文化高地。其中的重要標志是近現(xiàn)代出版業(yè)發(fā)軔與成熟于上海，一大批在東西方文化激烈碰撞和交匯中成長起來的優(yōu)秀作家、藝術(shù)家、批評家被吸附來上海，形成了商務(wù)、中華、開明、生活和《新青年》、《語絲》、《論語》等聲名赫赫的出版社和期刊，出現(xiàn)了文學(xué)研究會、創(chuàng)造社、太陽社等對中國文化產(chǎn)生重大影響的著名社團，聚集了魯迅、茅盾、巴金、郭沫若、夏衍、郁達夫、丁玲、沈從文、施蟄存、張愛玲、蕭紅等文學(xué)大家，他們在某種程度上成為現(xiàn)代中國文化和文學(xué)藝術(shù)的代表。

這一時期，上海之所以能夠成為全國文化中心，一是近現(xiàn)代出版業(yè)在上海發(fā)端并迅速形成規(guī)模，為文學(xué)的發(fā)布與傳播提供了必要的物質(zhì)基礎(chǔ)；二是那個時期軍閥割據(jù)、混戰(zhàn)不斷，上海租界華洋雜居的“桃園效應(yīng)”給作家藝術(shù)家提供了相對平靜安定的生活環(huán)境；三是北洋政府對新文化、新思潮的反對和壓制，與上海較為寬松的思想交流境遇形成巨大的落差，致使大批的文化社團和名人遷往上海；四是作為當(dāng)時遠東最重要的國際化城市，上海八面來風(fēng)，較少受傳統(tǒng)束縛，商業(yè)文明與國際無縫接軌，造就了東西方文化、文學(xué)流派的自由交匯、碰撞，既激發(fā)了作家藝術(shù)家的創(chuàng)造力，也拓展了他們的創(chuàng)作視野。一言以蔽之，活躍的思想、寬松的環(huán)境、東西方文化的交匯和新型出版業(yè)的興起，為上海文學(xué)藝術(shù)提供了繁榮的土壤和氣候。

王安憶

新中國成立后，隨著一些著名出版機構(gòu)北遷和文化名人分批進京，北京遂成為全國的文化中心。但由于文化集聚與積淀的慣性作用，上海在文學(xué)創(chuàng)作和文學(xué)出版上大體保持著與北京形成雙雄并峙的重要地位，擁有巴金、周而復(fù)、吳強、茹志娟、王西彥、王辛笛、靳以、趙清閣、柯靈等優(yōu)秀作家，創(chuàng)作或出版了《紅日》、《鐵道游擊隊》、《上海的早晨》、《霓虹燈下的哨兵》、《百合花》等一批反映時代風(fēng)貌和精神的名篇佳作。

新時期到來，解放思想的春風(fēng)率先吹綠了上海文壇，出品于上海的《于無聲處》、《傷痕》、《人啊，人！》、《蹉跎歲月》、《藍屋》、《文化苦旅》、《男生賈里》、《長恨歌》等享譽全國文學(xué)界，并形成了以王安憶、戴厚英、余秋雨、宗福先、葉辛、竹林、趙麗宏、王小鷹、程乃姍、陳村、孫甘露、秦文君等為代表的優(yōu)秀作家群，給上海文學(xué)的新生注入新的活力。上海的文學(xué)期刊如《收獲》、《上海文學(xué)》、《小說界》、《外國文藝》等也傲立潮頭，對文學(xué)的再度繁榮承擔(dān)了領(lǐng)航的作用。

以上三個時期的上海文學(xué)呈現(xiàn)出既出人才又出作品的雙豐收局面，對全國文學(xué)的發(fā)展產(chǎn)生了強大的輻射力和影響力，凸顯了上海作為文化重鎮(zhèn)的顯赫地位。

二、上海文學(xué)創(chuàng)作的現(xiàn)狀

無庸諱言，上海文學(xué)創(chuàng)作可以欣慰和自豪的局面在上世紀八九十年代開始尤其是進入21世紀以來，逐漸呈現(xiàn)出與上海以往地位不相匹配的態(tài)勢，文學(xué)湘軍、文學(xué)陜軍等的相繼崛起，人們的文學(xué)視野漸漸轉(zhuǎn)向上海以外的作家和作品，一時間上海文壇及作品顯得較為沉悶，無法與曾經(jīng)的輝煌相提并論。就作品而言，除了王安憶依然保持著在全國一線作家的地位外，上海作家群（包括詩人）基本上沒有具有全國影響力和代表性的作家，甚至連具有區(qū)域性影響力的作家也不多見。與以往上海文學(xué)創(chuàng)作中新文學(xué)、通俗文學(xué)、傳統(tǒng)文學(xué)并重，文學(xué)流派紛呈的格局不同的是，目前上海作家的創(chuàng)作領(lǐng)域相對狹窄，大都集中在都市文學(xué)領(lǐng)域。然而，在都市文學(xué)領(lǐng)域，雖然近年出現(xiàn)了金宇澄的《繁花》這部交口稱譽的小說，但總體來說，上海作家的作品在反映生活的深度和廣度，以及藝術(shù)表現(xiàn)手法的創(chuàng)新上均顯不足。在他們的作品中，很少看到包含了自己人生體驗內(nèi)容的情節(jié)事象和直指人性的無情解剖，也很難看到敘事結(jié)構(gòu)和創(chuàng)作方法上的求變和創(chuàng)新。

目前上海依然能被視為全國的文學(xué)高地，主要表現(xiàn)為：一是國內(nèi)一線作家的文集大都在上海出版，比如上海世紀出版集團近年來陸續(xù)聚合了全國20多位最具知名度與影響力的作家的原創(chuàng)作品資源，且已出版了“莫言作品系列”、“蘇童作品系列”、“余華作品系列”、“韓少功作品系列”、“格非作品系列”、“張承志作品系列”、“張煒作品系列”、“李銳作品系列”、“劉醒龍作品系列”、“李洱作品系列”、“張悅?cè)蛔髌废盗小钡取６峭鈬膶W(xué)翻譯出版已成陣式，形成氣候，成為全國外國文學(xué)出版領(lǐng)域的重鎮(zhèn)，如上海世紀出版集團已購買110多位諾貝爾文學(xué)獎得主中65位的主要作品版權(quán)，并陸續(xù)出版，產(chǎn)生很大的影響力；國際上最暢銷的一流作家，如納博科夫、米蘭·昆德拉、胡塞尼、村上春樹等的中文版權(quán)也主要集中在世紀集團；同時上海還涌現(xiàn)出一批專事于外國文學(xué)翻譯的優(yōu)秀專家，如任溶溶、草嬰、陸谷孫、馬振騁、周克希、鄭克魯、黃源深、鄭體武、朱振武、袁筱一、戴從容等，這是全國其他省市難以相比的。三是在文學(xué)理論與批評方面，上海有一支具有較高水準的隊伍，陳思和、王曉明、蔡翔、楊揚、郜元寶、吳亮、毛時安、程德培、葛紅兵、張新穎、羅崗等的文學(xué)評論在全國具有一定影響。在文學(xué)理論與批評的出版方面，上海也一直堅守陣地，出版了一批高質(zhì)量的學(xué)術(shù)圖書，如《中國新文學(xué)大系》（5輯100卷）、《中國近代文學(xué)大系》（12專集30分卷）、《中國文學(xué)批評通史》（7卷本）、《近代文學(xué)批評史》（8卷本）、《世界文學(xué)史》（8卷16冊）等?？傮w上看，上海文學(xué)的狀況目前呈現(xiàn)出前端（原創(chuàng)）弱后端（整理合集）強、創(chuàng)作弱翻譯強、創(chuàng)作弱批評強的“三弱三強”態(tài)勢。

如果我們將視野放到主流文學(xué)領(lǐng)域之外，別有一番風(fēng)景在眼前。隨著互聯(lián)網(wǎng)的興起，以韓寒為代表的80后作家的意見書寫，以郭敬明為代表的商業(yè)書寫，以及以起點中文網(wǎng)或盛大文學(xué)網(wǎng)或閱文文學(xué)網(wǎng)等為代表的通俗文學(xué)平臺（號稱數(shù)百萬注冊寫家）上的娛樂書寫，都發(fā)生在上海。上海成了全國在線創(chuàng)作與閱讀的集聚中心。王蒙在法蘭克福書展上稱網(wǎng)絡(luò)文學(xué)為現(xiàn)代中國文學(xué)繁榮的重要標志之一?！缎r代》等這些具有網(wǎng)絡(luò)時代特征、在年輕人閱讀群體中具有影響力的作品確已逐步形成了自己的風(fēng)格特色，但在價值導(dǎo)向、文學(xué)趣味、精神境界等方面存在一些問題，有待進一步的提高，在洞悉當(dāng)代重大社會問題、歷史感和現(xiàn)實性的穿越與超越、生命與生活態(tài)度的升華方面，有待吸取文學(xué)傳統(tǒng)的德識燭照與價值引領(lǐng)。陳思和在評論這一文學(xué)現(xiàn)象時認為，現(xiàn)時的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“與一百年前的晚清小說潮流竟有了暗暗對接的奇觀”[參見陳思和：“《新世紀小說大系2001－2010》總序”，《新世紀小說大系2001－2010》，上海文藝出版社2014年版。]。當(dāng)然，不同的是，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展是在資本的推動或裹挾下進行的。