三、形成目前上海文學創(chuàng)作態(tài)勢的若干原因

造成上述現(xiàn)狀的原因是綜合而復雜的，既有歷史變遷的原因，也有現(xiàn)實復雜的緣故，但以下幾點似乎值得我們來作一些思考：

第一，經過幾十年的變化，上海的文化性格多少已經從曾經的開拓創(chuàng)新和兼收并蓄的思維慢慢演變沉淀為一種乖巧守成、求安趨穩(wěn)的心理。像莫言、余華、韓少功那樣在作品構架上的大膽嘗試和突破，在創(chuàng)作方法上的求變和創(chuàng)新，在語言風格上的獨特和成熟，在思想上的深度和敏銳，以及對多樣化了的社會、急劇變化中的城市化過程和人性復雜糾結的深刻細致的描述，在當下上海作家的作品中似不多見，不少上海作家更多的是依然停留在自我小情感和家長里短的抒發(fā)以及對社會的表層化書寫上，對社會底層了解不多，思維視野不夠開闊、敏銳，藝術探索張力明顯不足，無法打動人的內心，更遑論在全國產生影響力。

第二，改革開放后，城市生活伴隨著后工業(yè)化和信息爆炸時代的到來，發(fā)生了急劇變化。受日新月異的市場化、商業(yè)化外部環(huán)境的影響，上海作家心態(tài)浮躁多于沉靜，宏觀上在短期內難以準確把握時代變化和城市發(fā)展的脈搏，微觀上也沒有能夠敏感捕足個體內心世界的波動與變化，并轉化為具有雄心和國際視野的文學創(chuàng)作。當然，不只是上海，反映當代城市巨變的大作品在全國也屬鳳毛麟角，在中國，有影響力的都市文學匱乏，可以說是一個帶有普遍性的文學現(xiàn)象。

第三，就文學創(chuàng)作環(huán)境與閱讀土壤而言，北京比起上海來說在文化的多樣性上顯得更加寬容，因而“北漂”可以保持自己的文化特性而自由地存在，從而能夠形態(tài)各異地生長。相比之下，上海文化氣質里某些不明就理的精致感、優(yōu)越感形成上海文壇傲氣的“外殼”，上海市民閱讀對西方文學的積極接納姿態(tài)和對本土文學尤其是鄉(xiāng)土文學所取的某種俯視姿態(tài)，形成一高一低的“斜坡效應”，使得“海漂”一族較難獲得內心深處價值的認同感，影響了上海對鄉(xiāng)土文學佳作的吸納。文學有題材、風格的差異，卻沒有尊卑之分，唯有兼收并蓄，才能培育出百花之園。

第四，互聯(lián)網的興起使得發(fā)表出現(xiàn)了從未有過的寬松，正是在這樣的背景下，網絡文學出現(xiàn)了前所未有的繁榮。以郭敬明為代表的商業(yè)文學的運作成功，某種程度上恰恰是人欲物語揮灑、文章文字無拘的產物。在這里，傳統(tǒng)出版格局中的意識形態(tài)與文字規(guī)范管理出現(xiàn)某種缺失，零度寫作，無約束表現(xiàn)，內容去意識形態(tài)化，文字去編輯化，通俗文學“繁榮”的背后我們付出了多少價值失血與道德貧血的代價，其中導出的課題是：什么是我們該管理的？什么又是我們不該管理，但需要積極引導的？在應該管理的領域我們又究竟該怎樣管理？這些值得我們認真地思考和梳理。

四、十點建議

如果上述對上海文學狀態(tài)的描寫是客觀的，那么，為了重新煥發(fā)上海的文學創(chuàng)作和出版，在戰(zhàn)略上作出調整并有針對性地進行布局恐怕是需要的。為此提出以下建議。

第一，營造良好的文學生態(tài)圈。作家和作品是衡量文學發(fā)展的重要因素，一定數(shù)量優(yōu)秀作家、作品在某地的相對集中，可以反映該地區(qū)文學發(fā)展的高度和水平。但就國內目前的作家分布來看，有全國影響力的一線作家是比較分散的。而就文學的創(chuàng)作規(guī)律來講，作家要有生活，離不開自己熟悉的創(chuàng)作土壤。離開陜西的土地，陳忠實、賈平凹、路遙就寫不出《白鹿原》、《秦腔》和《平凡的世界》，離開山東高密，莫言就寫不出《紅高粱家族》，離開西南藏區(qū)，阿來就寫不出《塵埃落定》。因此，像有些省市那樣通過提供優(yōu)厚的物質條件和待遇引進外地作家，來建設本地文學高地的辦法，并不是最佳的途徑。而一味將目光緊盯本地作家的做法，效果也不會明顯。從目前文學“生產”的現(xiàn)狀來講，作家和作品已經是全國的公共資源，上海的作家在外省出書，外省作家的作品在上海出版，已經是普遍現(xiàn)象。關鍵是要通過努力吸引到作家的創(chuàng)作成果，這就要思考如何經營作家，將作家作品的社會功能、經濟功能發(fā)揮到最大化，以真正形成高地效應。如何才能吸引到更多的文學資源呢？很重要的一點就是要在上海形成良好的文學生態(tài)圈。所謂文學生態(tài)圈，是指除了作家和作品之外，還要有一批優(yōu)秀的文學評論家群體，好的外國文學引進和翻譯隊伍，專業(yè)的編輯出版人才，以及能將文學作品成功轉化為其他藝術形式的產業(yè)鏈和創(chuàng)意產業(yè)團隊。上海在這方面有較大的優(yōu)勢，應下大功夫把它做好。

第二，在戰(zhàn)略上從過去既出人才又出作品，轉移到以出作品為主，以作品吸引人才上來。鑒于上海本地作家隊伍的現(xiàn)狀（與王安憶同等級別的作家的缺如和短期內的無法再造），當前的培育著力點和政策傾斜應該跳出上海的地域在全國范圍尋找優(yōu)秀的作品，即把原有的出人出作品的戰(zhàn)略調整到重點出作品上面來，也即不僅僅關注本地作家的創(chuàng)作，而是更多地通過上海的出版平臺來吸引全國范圍內的優(yōu)秀作品，以最終達到吸引全國人才集聚上海的目的。上海具有全國最好的編輯隊伍，也有海外的資訊和消化能力，如果再加上政府的支持和合適的營銷，對吸引全國優(yōu)秀作家群體，讓上海成為好作品的發(fā)源地、發(fā)表地完全是可能的。

第三，建立權威的評選機制和獎項。基于上海文學的歷史地位和影響力，嘗試建立與茅盾文學獎相對應的獎項，也是加強當前上海文學影響力和號召力的一個思路。如可以設立“巴金文學獎”，作為鼓勵和發(fā)展先鋒實驗性創(chuàng)作或者通俗性文學創(chuàng)作的表彰，就像日本的“介川獎”和“直木獎”一樣，形成既有權威又有差異的南北文學獎項雙峰。政府的獎勵手段可以多樣化。比如對獲獎作品（國家級獎項、世界級獎項），除了獎勵上海的出版社之外，也可以對作家（不分地域）進行獎勵，這樣既可以讓作家產生一定的歸屬感，也有助于把獲獎作品的版權長期保留在上海。

第四，整合上海已有的文學批評資源，打造全國一流的權威的文學批評高地。上海的文學評論在全國具有一定的領先性，但目前尚處于個體游擊階段，需要通過整合建立起文學批評高地，其中的關鍵是真正建立權威的文學藝術批評標準，從而與圈內所謂批評就是說好話捧場的潛規(guī)則做切割。而建立一個具有獨特批評風格又權威的文學批評雜志，以及選擇一個專業(yè)水準高又保持客觀批評立場的文學批評家擔任主編是十分重要的。還可以在上海的文科高校培育“批評家沙龍”，定期舉辦“新人新作賞識會”，在上海的各類媒體建立文學批評園地，對新銳作品及先鋒作家進行及時的、近距離的高水準批評。一旦文學批評高地確立，可以促進文學創(chuàng)作的繁榮和吸引全國創(chuàng)作資源在上海的集合。上海最近一年在文學批評上所做的探索和努力值得贊賞。

第五，抓好優(yōu)秀文學作品的外譯工作。利用上海作協(xié)和出版社已有的資源，對有潛力沖擊諾貝爾文學獎的中國作家群進行跟蹤、投入、培育，包括投入一定的資金制訂并實施長線的優(yōu)秀作家作品的翻譯計劃，有條不紊地向海外輸出中國優(yōu)秀作家作品，積累他們的海外認知的感召力、影響力；按照海外文學佳作培育的規(guī)律，在學界、閱讀市場推出有分量的評論文章，并且在海外宣傳與市場營銷中形成合力，確立上海出版界“走出去工程”與中國作家作品的固化關系，為中國作家獲得國際文學大獎做出先見性規(guī)劃布局。上海世紀出版集團近年來通過翻譯出版瑞典著名作家的作品，已與瑞典學院建立了良好的關系，這對國內一線作家很有吸引力。

第六，對重大領域題材的寫作進行發(fā)掘、培育、激勵（如中國現(xiàn)代化轉型和城市化快速進程中各色人等的生活、精神世界、內心糾結、心理狀態(tài)；上海這個城市在面向世界過程中的文化、市井特點），吸引全國優(yōu)秀作家來表現(xiàn)重大變化中的社會變革，開辟都市文學的新境界。

第七，對網絡文學進行正面積極的引導。鼓勵網絡文學能夠超越慣常的故事敘說，在文學性、社會性和人性的深度表達方面獨樹一幟，告別那些迎合聲色犬馬的低俗趣味與邊緣情色、兇殺的故事程式與敘述慣性，努力豐富作品的人性境遇、精神維度與思想境界，在通俗文學領域打造出一批精品力作。

第八，努力縮小主流文學與網絡文學之間的鴻溝，化解他們之間的隔膜，改變他們之間的對峙狀態(tài)，促進他們之間的交流、溝通、碰撞和融匯，以期逐漸形成新的文學實驗和流派，開拓文學創(chuàng)作的新局面。上海是網絡文學的大本營，又有著優(yōu)秀的文學傳統(tǒng)和深厚的文學土壤，最有條件促進主流文學與網絡文學的融匯。上海作家協(xié)會去年專門成立了上海網絡作家協(xié)會，致力于網絡文學作家的培養(yǎng)和提高，這實在是一項有意義的工作。

第九，將視野聚焦更加年輕一代的作者。目前上海作協(xié)和上海世紀出版集團旗下的世紀文睿公司正在聯(lián)手培育全國范圍90后作家群，推出了“90后·零姿態(tài)”文學叢書（已出版13種作品），形成了初步的影響，這是長線重振上海文學隊伍的潛力爆發(fā)點。這方面可以加大投入，做好基礎性工作，為未來的優(yōu)秀作家預留土壤和種子。

第十，重視文學版權的經營。結合當前市場新格局與時代新需要，將傳統(tǒng)出版業(yè)的固有經營方式——純粹的圖書銷售體系，逐步轉向知識產權產業(yè)鏈的整合和延伸，通過文學版權的經營將出版平臺的范疇擴展到影視、娛樂、傳媒、游戲、手機、互聯(lián)網等開發(fā)與運營領域，以形成強大的內容增值能力，吸引全國一線作家的進入，收獲更多的影響力和經濟效益。

（2014年8月初稿，2015年8月定稿）

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