【文/觀察者網(wǎng)專欄作者 聆雨子】

這是疫情防控放開后的第一個暑假，毫無疑問，各行各業(yè)都在蓄力重燃、檢驗自己的恢復速度，文藝、電影當然概莫能外。

這是氣象學意義上“有記錄以來最熱”的夏天，巧合的是，在電影學意義上，它好像也是如此。

總之，我們迎來了、擁有了一個空前繁榮的暑期檔。

7月22日11時54分，2023暑期檔總票房（含點映）突破100億大關，成為影史票房最快破100億元的暑期檔。

截至8月7日9時，2023暑期檔共售出影票超3.6億張，總票房（含點映）已達147.4億。肉眼可見，蛋糕還在繼續(xù)做大。

那么，是時候做一點總結和復盤，看看其中能提供哪些寶貴經(jīng)驗與嶄新氣象，其中又隱含了哪些內在規(guī)律和未來趨勢。

今年暑期檔熱映的電影（圖截自貓眼）

現(xiàn)實主義與浪漫主義：人的處境

電影的迷人性里，本就隱含著多元性：你從來無法判定，哪種內容才永恒受歡迎，或者哪種主題才意味著絕對的先進與落后。

是以，這個令人欣喜的暑期，首先要是“琳瑯滿目”、“貨品充足”的。

懸疑、動作、運動、愛情、玄幻、罪案、喜劇……類型構成飽滿。大片、中等制作、商業(yè)類型、文藝小眾、全齡動畫或低齡動畫……質地樣式完善。你愛看什么，都能找到你的舒適區(qū)。

有現(xiàn)實主義的“連接地氣”，像《消失的她》《八角籠中》《我愛你》《茶啊二中》《孤注一擲》……遍涉兩性、階層、老齡化、成長、教育、網(wǎng)絡詐騙，觸及諸多社會熱點、焦點、燃點與痛點。

也有浪漫主義的“夢回國風”，像《長安三萬里》《封神》，盛大、浩瀚、星辰大海般的五千年、涌動翻騰的文化奇觀。

就連引進片和合拍片，都百花齊放般閃爍著錯落的光澤：《碟中諜7》《奪寶奇兵5》滿足經(jīng)典大IP的忠實向粉絲，《掃毒3》滿足老港片愛好者，《巨齒鯊》滿足怪獸發(fā)燒友，《芭比》滿足文藝青年和女性……

合家歡化的外包裝里，遍布各得其所的分眾化，撐起這些的是向度與調性的極大豐富。

當然，豐富意味著多樣態(tài)，意味著不同，也可以意味著不均等：評價標準和輿論爭議的不均等、口碑與票房之間的不均等。

因而，還需要一個錨點、一個公約數(shù)、一個通用標尺。我將之概括為——

“人的處境”。

人在婚姻中（《消失的她》）、在城鄉(xiāng)間（《八角籠中》）、在音樂和舞蹈中（《熱烈》）、在最綻放絢爛的校園時光里（《茶啊二中》）、在最接近衰朽的黃昏戀里（《我愛你》）、甚至是在大歷史和遠古神話的深處——在殷商亂世（《封神》）或是大唐盛世（《長安三萬里》），擁有著怎樣的生命活性，分享著怎樣的生命困境，圍繞此所展開的洞若觀火的覺知體察和共情悲憫，讓“社會情緒”日益成為一部電影的成功關鍵詞。

無論主打的是哪個命題、哪個群體，是確切發(fā)生在身邊的，還是遼遠回響于想象世界的，與“人”的深度鏈接才是它們的秘鑰，使其總能釋放、呼應、激蕩起相當一部分觀眾內心早就存有的漣漪。

無論現(xiàn)實主義的“見眾生”，還是浪漫主義的“見天地”，也許首先，都要讓大家在故事里“見自己”。

眼下暑期檔行進過半，隨之而來的后續(xù)者，依舊準備一頭扎入對人之生活環(huán)境、人之自我實現(xiàn)路徑、人與社會與當下之關系的思考當中：8月要上映的《最后的真相》《少年時代》《燃冬》《我經(jīng)過風暴》《學爸》，分別對準律政黑幕、青年的掙扎、家庭暴力、雞娃困局等方面，體現(xiàn)了電影工作者應有的在場感、時代意識、社會關懷和擔當性。

“人”的重要性，依舊無從取代。