本文轉(zhuǎn)自微信公號(hào)“毒眸”（ID：youhaoxifilm）——文|張穎 編輯|吳燕雨

“對(duì)不起，我沒什么要證明給你看的?！?

面對(duì)曾經(jīng)導(dǎo)師的“蔑視”，《驚奇隊(duì)長(zhǎng)》中技能超群、能量爆棚的女主對(duì)他說道。截至3月19日，這部以女性為主角的電影以9.3億的票房成績(jī)，拿下了漫威系列單人電影在國內(nèi)的最高票房。

《驚奇隊(duì)長(zhǎng)》推出背后，漫威近幾年來不斷加碼系列電影中女性角色的重要程度。相比之下，我們不僅很難在近年的華語電影中找到這樣一個(gè)“大女主”，女演員甚至開始逐漸消失于近兩年的爆款影片之中。毒眸（微信ID：youhaoxifilm）統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)發(fā)現(xiàn)， 男演員當(dāng)中已有三位票房破百億、八位票房過70億，而女演員票房最高的也只有白百合的74億，排名二、三的盧靖姍和林允累計(jì)票房則在五、六十億上下，盧靖姍的戲份也難稱“女主”。

在銀幕表現(xiàn)上， 《戰(zhàn)狼2》《流浪地球》《紅海行動(dòng)》等票房大片中的男演員大放異彩，而幾乎所有大檔期的爆款——暑期的《我不是藥神》、今年春節(jié)的《瘋狂的外星人》《飛馳人生》等，男性都是絕對(duì)的主角，這些戲里幾乎找不到女演員的身影。 一些影片中女演員 即 使出演了女一號(hào)，戲份或許也不如男三、男四的多——似乎除了和男主角搭配演感情戲外，女演員只能負(fù)責(zé) “貌美如花”。 

與吳京、黃渤和沈騰三位百億先生“大男主”的風(fēng)光無限不同的是，大銀幕女主角的“消失”已經(jīng)被觀眾習(xí)慣、甚至無視，很多人幾乎忘記在十幾、二十年前，曾有過一個(gè)女主角們光彩奪目的時(shí)代 ——1988年上映的電影《紅高粱》中，鞏俐飾演的“九兒”對(duì)著一群光膀子的糙漢子們發(fā)出“是男人，把這酒喝了，給羅漢大哥報(bào)仇”的命令，即使是在這樣一部以抗日戰(zhàn)爭(zhēng)為大背景、雄性荷爾蒙強(qiáng)烈的影片里，九兒這一熱烈勇敢的女性角色仍然占據(jù)著主導(dǎo)地位。

《紅高粱》中的鞏俐

而這部影片，不僅是中國電影在柏林國際電影節(jié)的首次擒熊之作，也成就了張藝謀在國際的嶄露頭角，更為當(dāng)時(shí)只有二十三歲的鞏俐電影生涯打造了一個(gè)的夢(mèng)幻開局。在隨后的幾十年里，鞏俐出演過多部經(jīng)典影片、橫掃過眾多國家電影節(jié)大獎(jiǎng)，成為外國人眼中除了天安門、長(zhǎng)城之外的另一個(gè)中國印象。

除了鞏俐，張曼玉、章子怡、周迅等都在大銀幕留下過濃墨重彩的一筆，無論她們塑造的角色嫵媚動(dòng)人、堅(jiān)韌有力，還是清新脫俗，都成為觀眾記憶里重要的銀幕形象。而放眼當(dāng)下，電影中留給女“主角”們的機(jī)會(huì)似乎并不多，從當(dāng)年的大放異彩到如今的黯然“無光”，大銀幕女主角的故事發(fā)生了怎樣的變化？

電影女演員的“花樣年華” 

上世 紀(jì)八十年代， 中國文化市場(chǎng)迎來全面復(fù)興，有關(guān)部門重申要堅(jiān)決執(zhí)行“雙百”方針、扶持文藝事業(yè)發(fā)展，各級(jí)政府紛紛開始撥款支持電影生產(chǎn)。一時(shí)間，百廢待興的電影產(chǎn)業(yè)在極短的時(shí)間里重新煥發(fā)了生機(jī)，大量注重藝術(shù)表達(dá)、強(qiáng)調(diào)個(gè)人思想的優(yōu)秀影片開始涌現(xiàn)， 以張藝謀為代表的第五代導(dǎo)演們開始走上歷史舞臺(tái)——而也正是在這段黃金的歲月里， 一個(gè)女演員光芒大放的時(shí)代也隨之到來，“她們”增色了電影，電影也成就了“她們”。

鞏俐、張曼玉和章子怡同時(shí)出演電影《2046》

八十年代末、九十年代初，《紅高粱》之后的鞏俐出演了張藝謀早期包括《菊豆》《大紅燈籠高高掛》和《秋菊打官司》等在內(nèi)的多部作品，盡管影片的視角仍是男性視角，但在這一視角之下，無論是九兒、菊豆還是四姨太、秋菊，都有很強(qiáng)的記憶點(diǎn)。雖然帶著命運(yùn)的悲劇色彩，但面對(duì)著封建制度和高高在上的男權(quán)，她們反抗著，成為電影里不輸男性角色的存在。

“張藝謀電影的世界是一個(gè)傾斜的世界,向女性那一面大幅度地傾斜?！?/strong>在那個(gè)開放程度并不高、男女平權(quán)的聲音還不似現(xiàn)在這么強(qiáng)烈的時(shí)代，大銀幕里的女性即使處在弱勢(shì)地位，也在努力尋求沖破束縛的自我拯救，女性意識(shí)的覺醒成為當(dāng)時(shí)張藝謀電影的光環(huán)所在。