【文/觀察者網(wǎng) 嚴珊珊】《人世間》《狂飆》《功勛》《三體》《開端》《對手》……又是堪稱“神仙打架”的一屆白玉蘭，兩年共22部好劇入圍，該如何“優(yōu)中選優(yōu)”，既體現(xiàn)業(yè)內認可，又符合觀眾期望，評委會面臨不小的挑戰(zhàn)。

6月21日，白玉蘭獎中國電視劇單元評委、知名編劇王三毛接受了觀察者網(wǎng)等媒體的對話。曾憑借《山海情》《都挺好》提名最佳編劇的他，首次以評委的身份回歸，集中看完22部入圍作品后，他對現(xiàn)實主義佳作的涌現(xiàn)感到欣慰。

王三毛坦言，如今電視劇的創(chuàng)作環(huán)境比前些年好了很多，那些懸浮、狗血的作品已逐漸被拋棄，“大家都很清楚我們電視劇是給誰寫、給誰看的”。

但他也表達了遺憾，“我們整體的電視劇發(fā)展水平還是偏低”，同行應該警惕跟風、雷同、求快、投機的心理，“庸俗、媚俗、人云亦云”是編劇永遠的敵人，不要滑入這些坑里，要對自己有更高的要求。

看到白玉蘭獎設置海外電視劇單元，王三毛表達了自己的感動，他強調，認識差距很關鍵，目的就是趕上世界同行頂尖的創(chuàng)作，“你不學習，我們老關著門去講我們所謂的東方故事，創(chuàng)作者沒有新的審美發(fā)現(xiàn)，觀眾也沒有新的審美體驗，這個挺要命的”。

從1992年做電視劇到現(xiàn)在，王三毛堅信“單場戲的質量決定一部劇的水平”，年輕編劇拿劇本給他鑒定，他看三場戲就能大致判斷出劇本成色。

但他也知道，在資方面前沒有話語權的年輕編劇“很不容易”，還用了一個有趣的類比，“編劇行業(yè)就像NBA”，很多影視公司、平臺不培養(yǎng)，缺一個好的得分后衛(wèi)，就直接拿錢去買一個，想要速成，但編劇其實需要經(jīng)歷漫長的成長過程。

對于影視劇如今頻現(xiàn)“高開低走”的現(xiàn)象，王三毛用自己的作品舉例，坦言《山海情》結局不是他想要的，甚至覺得“爛尾”了，如果能給他更多時間，結尾一定會更高級。

他透露自己目前正在改編賈平凹的長篇小說《高興》，上個月剛交了歷時近4年寫好的《生命樹》劇本，笑稱采風時正午陽光、總局也著急，“但他們知道我們要做一個好的劇，著急沒用，不著急有用”，“好的劇基本都是專業(yè)的制作公司做的，不是平臺做的”。

6月21日，王三毛在上海接受觀察者網(wǎng)等媒體對話

以下為群訪環(huán)節(jié)部分問答實錄：

問：延期一年舉行的第28屆上海電視節(jié)白玉蘭獎這次將兩年的作品一起納入評選，您從編劇的角度看，本屆入圍作品有什么新氣象、新趨勢？

王三毛：這個感覺還是挺強烈的，你能感覺到我們編劇同行在這幾年的電視劇創(chuàng)作中都較著勁，都憋著勁。因為我們現(xiàn)在電視劇大的創(chuàng)作環(huán)境、創(chuàng)作方向比前些年好很多了，大家都很清楚我們電視劇是給誰寫、給誰看的。所以我們在現(xiàn)實主義領域的這種深耕，其實就是每一位成熟編劇創(chuàng)作熱情和才華的集中爆發(fā)。

從這兩年爆款電視劇的布局來看，為什么能出現(xiàn)“破圈”、全民觀劇的現(xiàn)象？其實就是編劇同行們的艱辛工作得到了市場和觀眾的認可，也得到了專業(yè)同行的認可。

6月21日，王三毛出席第28屆上海電視節(jié)白玉蘭獎評委見面會

問：前些年火熱的IP劇在這兩年相對沉寂，久未爆發(fā)的年代劇在劇集市場上大放異彩，你怎么看待這種現(xiàn)實主義題材的回歸？

王三毛：我覺得這是必然（趨勢），因為電視劇創(chuàng)作既是一個藝術創(chuàng)作，更是一個老百姓文化消費的產(chǎn)品。只有讓老百姓認可，你的作品、你的生命力、你的影響力才會越來越大。

為什么現(xiàn)在大家都對現(xiàn)實主義題材創(chuàng)作有熱情，其實是市場主流。過去那些懸浮、狗血一些的作品逐漸被觀眾拋棄，那種創(chuàng)作的前景越來越差，反倒是現(xiàn)實主義題材，它能切入到老百姓生活的溝溝峁峁，能切入到他們的內心世界。你寫他們，讓觀眾在看電視劇時看到自己熟悉的生活，感受到自己相同的生活經(jīng)歷，他有感地去接受、去觀賞，就奠定了整個市場的一個基本狀態(tài)。

問：最近出現(xiàn)了一種趨勢，一個題材好了以后大家蜂擁而上，比如大家看到年代劇、刑偵劇、懸疑劇脫穎而出，類似題材就扎堆出現(xiàn)，您如何看待這種現(xiàn)象？

王三毛：結合我自己的經(jīng)驗談一點感受，我在創(chuàng)作上有自己的底線和原則。首先，“庸俗”“媚俗”“人云亦云”的創(chuàng)作，作為一個成熟、優(yōu)秀的編劇，這是你永遠的敵人，你永遠要提醒自己，不要滑入這些坑里，你要清醒，保持清醒。

我看了這些入圍電視劇后，心里其實也是挺遺憾的，就是我們雖然有很好的優(yōu)秀的電視劇，但是我們整體的電視劇高質量發(fā)展的水平線還是偏低的，這其實是給我們行業(yè)從業(yè)者提出了一個很高的要求：我們既然能做到一個很高的高度，為什么不能整體往這個方向去做？

這就是剛才你說的跟風、雷同、求快，有這種投機的這種心理，這對創(chuàng)作來說是一個打擊。你（應該思考）怎么樣在創(chuàng)作中，通過你深入生活，通過你的生命體驗去找到獨特、新的審美發(fā)現(xiàn)，這對當前的從業(yè)者來說，是一個很高的要求。

如果我們整體制作質量上去了，我們不但會形成一個高原，還會冒出更多高峰，它的基數(shù)可能決定了會有多少爆款，也就是老百姓喜聞樂見、喜歡看的電視劇。

問：您提到自己作為資深編劇，可以堅持底線，但現(xiàn)在有一些年輕編劇需要面對市場、投資方、播出平臺的壓力，他們首先有生存需求，有人會覺得自己想堅持的藝術表達、對社會問題的思考都被合作方磨平了，您如何看待這種現(xiàn)象？對這些年輕編劇有什么建議？

王三毛：我們年輕編劇確實太不容易了。因為編劇行業(yè)它有點像NBA，我不培養(yǎng)，我缺一個好的得分后衛(wèi)，我就直接拿錢去買一個，它需要速成、需要迅速提高他的戰(zhàn)績。那么現(xiàn)在我們很多影視公司、平臺在制作一部劇的時候，也有這種“拿來主義”，他不培養(yǎng)，但編劇這個行業(yè)，它需要漫長的成長過程。

電視劇這種產(chǎn)業(yè)，它和其他產(chǎn)業(yè)最大的不同在于——它不允許失敗，沒有人愿意做一部市場不確定的產(chǎn)品、項目，那么這對年輕編劇的要求就極高，要么你就一炮而紅，要么你可能就被淹沒。

所以我對年輕編劇的期待就是“你想好了，你是不是要做這個職業(yè)編劇”，這個特別重要，當你樹立了一生就做這一件事的目標時，你可能就會找到方向。這個方向很簡單，就是堅持，就是不斷地去磨刀，等待那一個機會。

我們走到現(xiàn)在，其實都經(jīng)歷過那樣一個階段，我也是從基層作者走到現(xiàn)在職業(yè)編劇的位置，我特別有這種感觸。我們希望會有更多年輕人喜歡上這個職業(yè)，這個職業(yè)真的是很美妙，一旦你真的融進去了，你就知道這個職業(yè)它非常美妙。但是它又是一個非常艱苦、非常不容易的職業(yè)，想好了那就得義無反顧，就得堅持，也許這個機會很難到你頭上，但你努力了，你把自己武裝好了，機會是會有的。