問：《闖關(guān)東》編劇高滿堂說，“現(xiàn)在的編劇、導(dǎo)演、制作人一看某劇被網(wǎng)暴，被罵得鮮血淋漓，大家就非常小心。原來我們是下筆如有神，現(xiàn)在是下筆千鈞重”。您會有這種感受嗎？從您對行業(yè)的觀察來看，現(xiàn)在編劇面臨的輿論壓力大嗎？

王三毛：如果發(fā)生在我身上，我會有這種感受。我還好，無論是從輿情，還是觀眾的認可方面。當然在我的同行里，他們遇到過這樣的事情。

但是我覺得不管怎么樣，編劇還是專注創(chuàng)作，對于輿情，你關(guān)注得越多，可能對你創(chuàng)作的影響就越大。

一個創(chuàng)作者他就是享受孤獨，享受孤單。我沒有圈子，我除了創(chuàng)作基本上就沒什么事兒，發(fā)生在我身上的輿情方面的東西特別少。高老師說的現(xiàn)象可能在圈里還是比較嚴重，當然我希望真正的創(chuàng)作者，你就潛心創(chuàng)作，外面的事兒歸他去，想多了對你創(chuàng)作沒什么意義。

6月21日，王三毛在上海接受觀察者網(wǎng)等媒體對話

問：本屆白玉蘭海外電視劇單元有《重啟人生》《風(fēng)騷律師 第六季》等佳作入圍，與這些劇集相比，國產(chǎn)劇有哪些優(yōu)勢和劣勢，海外劇集的制作中有哪些優(yōu)秀的經(jīng)驗成果值得我們學(xué)習(xí)？

王三毛：結(jié)合我自己的經(jīng)驗談一點感受。我在做評委之前，實事求是地說我不看國產(chǎn)劇，我就是看歐美劇、日韓劇。為什么不看國產(chǎn)劇？不是不尊重我們同行的創(chuàng)作和勞動，是因為我怕掉到我們的創(chuàng)作氛圍里面出不來。我要始終保持我自己創(chuàng)作的清醒，我就看世界同行他們的創(chuàng)作水準能否幫到我，能否提升我的創(chuàng)作能力。

這次做了評委，我集中地看了22部入圍作品，我們有差距，實事求是，我們有差距，我們要面對這個差距。

我們認識自己的差距，是為了趕上世界同行頂尖的創(chuàng)作，這對于我們中國電視的高質(zhì)量發(fā)展非常關(guān)鍵。你不學(xué)習(xí)，我們老關(guān)著門去講我們所謂的東方故事，會在美學(xué)層面上讓創(chuàng)作者沒有新的審美發(fā)現(xiàn)，觀眾也沒有新的審美體驗，這個挺要命的。

我覺得我自己特別感動的是，上海電視節(jié)白玉蘭獎尊重編劇，我們?nèi)箅娨暪?jié)里面，白玉蘭獎是唯一一個將原創(chuàng)編劇和改編編劇獎分開發(fā)的，這是對我們編劇特別大的支持和尊重，也是一種鼓勵。

白玉蘭獎另外一個感動我的點，就是有海外電視劇的參評，它打開了一個窗口，打開了國門。雖然我們參評的作品是有限的，但是能讓我們保持和世界電視劇創(chuàng)作的同頻和同步，這個真的特別好。挺感謝白玉蘭獎有這么一個設(shè)置，讓無論是中國觀眾，還是我們從業(yè)者，多關(guān)注一些世界電視劇創(chuàng)作的發(fā)展和變化，非常有收獲。

問：您剛才提到不能關(guān)著門講東方故事，近年來海外流媒體上，韓劇、泰劇、西班牙劇等非英語劇聲勢都很猛，咱們中文故事怎么能走出去？

王三毛：大家已經(jīng)看到了，我們優(yōu)秀的電視劇開始走出去了，比如楊陽導(dǎo)演拍的古裝劇《夢華錄》，此類劇讓更多外國人看到了包括服飾、生活形態(tài)在內(nèi)的中國傳統(tǒng)文化，讓他們加深了對中國文化的了解。

另外比如說，一些主旋律作品也傳播到很多國家，據(jù)我所知，《山海情》在很多國家也是熱播的，它不僅是讓其他國家看到，我們中國在脫貧攻堅的節(jié)點上，從上級政府到老百姓到基層政府，我們擰成一股繩，為解決老百姓的生活問題付出了巨大的智慧、財力、人力和精力。

同時，他們也在我們的成功經(jīng)驗里面找到可以借鑒的方式，再去幫助他們的國家，讓更多貧困的人能吃飽飯，能過上好點的日子。所以我覺得這種傳播的價值和意義無法估量，可能在一段時間，它都會持續(xù)下去，這也是我們創(chuàng)作者感到特別有價值的事。