演員王景春在社交媒體上抨擊《復(fù)仇者聯(lián)盟4》排片率接近100%，是中國電影向好萊塢下跪，遭到了很多人的反對和批評。有人說，王景春是因為自己參演的文藝片票房不佳而發(fā)泄怨氣。有的人說，觀眾就是愛看，院線以營利為目的增加排片無可厚非，為什么要在純粹的商業(yè)運作中用愛國主義來綁架觀眾？有的人說，同期的電影中確實沒有能夠和它抗衡的影片，這個檔期原本就是為它預(yù)留的。

演員王景春的微博（圖片來源：網(wǎng)絡(luò)）

《復(fù)仇者聯(lián)盟4》海報（圖片來源：網(wǎng)絡(luò)）

這些聲音都有道理。但是，另一個值得我們深思的問題是，為什么市場的現(xiàn)實是《復(fù)聯(lián)4》這樣的大制作重工業(yè)商業(yè)電影PK小眾藝術(shù)片呢？這種非此即彼的競爭是否科學(xué)，是否可持續(xù)？藝術(shù)片和商業(yè)片必須搶同一塊蛋糕，一大原因是藝術(shù)片沒有獨立的發(fā)行渠道，導(dǎo)致近年來很多片商只能走殺雞取卵的方式，甚至炒作“撤檔”話題來搏排片。

很多觀眾心中的電影放映可能還沒有和“渠道”真正聯(lián)系起來，只有一個簡單的模型——如果一部電影看的人多，觀眾反響強烈、火爆，電影院就會為了經(jīng)濟利益不斷增加放映場次和影廳數(shù)量，直到自己的利益最大化。所以，只要你的電影受歡迎，每場的上座率高，那么你的排片自然會增加，排片增加就會進(jìn)入一個良性循環(huán)。

現(xiàn)實是這樣的嗎？其實未必，至少在美國電影市場未必?！读骼说厍颉吩诒泵赖钠狈糠诺脚判兄袔缀蹩梢院雎圆挥嫞芏鄧鴥?nèi)觀眾由此得出“《流浪地球》在美國遇冷”“美國人根本不愛看”的結(jié)論。但是，《流浪地球》卻在美國的“屏均票房排行榜”中名列榜首，通俗地說，它是當(dāng)時北美市場每場放映坐得最滿的電影，可以用“場場爆滿”來形容。

“小破球”沒有因此由非主流變?yōu)橹髁?，倒不是美國影院真的不想賺錢。中國最優(yōu)秀的商業(yè)電影，在美國也只有少得可憐的發(fā)行渠道，就是這樣微薄的渠道，也都集中在有中國資本占大頭的AMC院線。AMC確實增加了《流浪地球》的排片，但“小破球”的渠道覆蓋不到其他院線，它們想賺錢也沒辦法。反過來，美國頂級的商業(yè)電影在中國主流院線的渠道是80%—100%，這才是好萊塢深不見底的巨大能量與產(chǎn)業(yè)成熟的標(biāo)志。

綜上，作為在文化話語權(quán)上一直不愿意屈居人下的中國人，長久以來所觀賞、所羨慕、所崇拜、說學(xué)習(xí)、所恐懼、所立志抗衡的，實際是一個“虛構(gòu)”的好萊塢。它真正的大殺器是，可以從魚龍混雜的“真·好萊塢”中篩選出最精品的10%—20%，以“好萊塢”的姿態(tài)推向全世界，并且有能力讓全球觀眾，無論是發(fā)達(dá)國家還是發(fā)展中國家，都有充足的渠道確保接收到這些電影工業(yè)的精品。

《復(fù)聯(lián)4》商業(yè)上的巨大成功和超級英雄電影的影響力都是顯而易見的，現(xiàn)行的院線制度下，出現(xiàn)90%以上的高排片并不意外。我們唯一要審視和自問的是，如果有一天，中國的電影工業(yè)也能拍出同樣質(zhì)量和水準(zhǔn)的商業(yè)英雄片，我們能送它走多遠(yuǎn)？

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