【文/觀察者網(wǎng)專欄作者 冬曉】

一

《射雕英雄傳》是金庸在《香港商報(bào)》上連載的第二部長(zhǎng)篇武俠小說，一經(jīng)推出，便在華語(yǔ)文化圈收獲贊譽(yù)無數(shù)，不僅在香港本土銷量極好，在東南亞等國(guó)也收獲了一干狂熱的讀者。文中勾勒出的一眾性格鮮明的人物和波瀾壯闊的武俠世界，直到七十年后，仍具有相當(dāng)?shù)挠绊懥Γ瑵撘颇赜绊懼髞淼膭?chuàng)作者。

正因《射雕英雄傳》如此廣受歡迎，該書毫不意外地成為了金庸所著武俠小說中被翻拍次數(shù)最多的作品。僅電視劇，兩岸三地就拍出過多個(gè)版本。可以說，幾乎每隔五到十年，就會(huì)有人心癢難耐，試圖對(duì)這部作品進(jìn)行翻拍。

在2025年春節(jié)檔上映的《射雕英雄傳：俠之大者》，剛好也卡在距2017版電視劇上映后的五到十年的時(shí)間段中。

當(dāng)下很多人對(duì)《射雕英雄傳》影視化的印象都集中在電視劇，其實(shí)早在1958年該文還在報(bào)紙上連載時(shí)，曹達(dá)華就曾出演郭靖，拍攝過一部黑白電影的《射雕英雄傳》。此后，張徹也在1974年拍攝過《射雕英雄傳》三部曲。

在香港電影高度工業(yè)化的上世紀(jì)80-90年代，對(duì)《射雕英雄傳》電影化的改編并不聚焦在主要角色郭靖和黃蓉的江湖冒險(xiǎn)上，而是借原著的人物設(shè)定和關(guān)系，去講述更情緒化、個(gè)人化的現(xiàn)代人的情感故事。王家衛(wèi)的《東邪西毒》就屬于此列。在類似的改編中，創(chuàng)作者更喜歡去挖掘金庸原文中留白的部分，如五絕隱藏在只字片語(yǔ)中模糊不清的過去，熱衷于給每個(gè)人編繪一副愛恨交織的感情歷史。

《東邪西毒》劇照

二

《射雕英雄傳》作為金庸傳播度最廣、影響力最高的作品，其魅力核心之一正是作者對(duì)書中角色們豐富細(xì)膩的情感描寫，郭靖黃蓉作為一對(duì)標(biāo)準(zhǔn)的神仙眷侶，至今已演變成一個(gè)象征人世間至高至純的情愛的文化符號(hào)。多年來，大眾對(duì)于《射雕英雄傳》的改編標(biāo)準(zhǔn)也與此高度契合，只要?jiǎng)∽髡邔?duì)靖蓉之愛呈現(xiàn)得足夠到位，即滿足流行文化領(lǐng)域中對(duì)甜美的少年少女戀愛的幻想，即便出現(xiàn)諸如角色崩壞、劇情魔改等問題，多數(shù)觀眾仍然愿意接受并給出較高的評(píng)分。

早在年前預(yù)測(cè)春節(jié)檔各部電影的票房時(shí)，我就曾半開玩笑地說過，只要徐克能把原著中靖蓉戀愛的部分拍出及格分，那么這部《射雕英雄傳：俠之大者》的票房和口碑就可以安全落地了。

商業(yè)嗅覺一向敏銳的徐克的確沒有像預(yù)告片中堆砌戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面那樣，把這部《射雕英雄傳》拍成成吉思汗的滅金史詩(shī)，可遺憾的是，他對(duì)于郭靖和黃蓉感情的理解過于劍走偏鋒，在加入過量的華箏戲份后，戰(zhàn)火中一代大俠的成長(zhǎng)史淪落為俗套狗血的“二女爭(zhēng)一夫”的言情戲。

電影的主要內(nèi)容圍繞歐陽(yáng)鋒追擊黃蓉?fù)寠Z《九陰真經(jīng)》和郭靖卷入蒙古的對(duì)外戰(zhàn)爭(zhēng)展開，時(shí)間點(diǎn)定在小說中歐陽(yáng)鋒設(shè)計(jì)毒殺江南七怪嫁禍黃藥師，郭靖沖動(dòng)之下同黃蓉決裂，隨后他一邊繼續(xù)江湖冒險(xiǎn)一邊尋找黃蓉。由于這部分內(nèi)容在原著中已經(jīng)是最后一卷臨近結(jié)尾，且此前沒有系列電影來交代前情提要，所以徐克開篇用了整整20分鐘畫面加旁白的形式，來交代郭靖和黃蓉的相遇相知。

于是在現(xiàn)場(chǎng)觀影的我，得到了這樣一版魔改過后的靖蓉初遇：

一個(gè)漆黑的雨夜，郭靖路過尸橫遍野的戰(zhàn)場(chǎng)，不知道從哪里蹦出來的黃蓉自說自話地要給所有的亡者上柱香，于是便架起一個(gè)柴火堆，又往中間插了一桿鐵槍。隨即，一束天雷劈下引燃了下方的木柴。待到火焰燃盡之后，黃蓉得意地從灰燼里扒出一只叫花雞，分給郭靖，并自豪聲稱這是她家秘傳菜肴桃花酒釀雞。

《射雕英雄傳：俠之大者》海報(bào)

該片的敘事就此進(jìn)入了一個(gè)混亂的節(jié)奏中，一邊是兩位主角各自的冒險(xiǎn)，黃蓉被歐陽(yáng)鋒追擊，郭靖尋找黃蓉的蹤跡回到蒙古，一邊穿插著除了梁家輝之外各種友情出演的片段：胡軍飾演的北丐洪七公活在郭靖回憶練功的插敘里，鏡頭少得一只手就能數(shù)得清；南帝段智興更是看不見正臉，只在郭靖帶黃蓉求醫(yī)時(shí)露出一個(gè)沒了漁樵耕讀的孤零零的背影。至于東邪黃藥師和中神通王重陽(yáng)，則需要在片頭剪影和片尾的演職員表中尋覓蹤跡。

與如此大幅度簡(jiǎn)化劇情重要人物形成鮮明對(duì)比的是，徐克又矛盾地、完全不節(jié)制地把更多的時(shí)長(zhǎng)讓給了在原著中偶爾用來活躍氣氛的梁子翁、侯通海、彭連虎和沙通天等丑角。

主線劇情上也延續(xù)著在角色塑造中的這種矛盾感：一方面，徐克砍掉了大量郭靖在尋找黃蓉過程中和歐陽(yáng)鋒遭遇的戲份，“饒你三次”的關(guān)鍵情節(jié)被徹底刪去；而另一方面，徐克又畫蛇添足地加入郭靖短暫地回到蒙古帶兵后離開，南下尋找黃蓉不得，遂二進(jìn)宮再回蒙古助力成吉思汗攻打花剌子模的橋段。