【文/觀察者網(wǎng) 齊倩】“那個電影當(dāng)時在上映的時候，觀眾就為了這一段鼓掌。畫面出來時，觀眾們掌聲不絕，說從來沒有看到過這么清楚的開國大典。”6月17日上午，知名導(dǎo)演、編劇、監(jiān)制黃建新在第二十六屆上海國際電影節(jié)科幻電影主題論壇上談及《決勝時刻》時，難掩激動。

《決勝時刻》是慶祝新中國成立70周年的獻(xiàn)禮之作，于2019年上映，影片最后一段公布的開國大典的4K修復(fù)彩色畫面，給觀眾留下了深刻印象。作為該片監(jiān)制，黃建新介紹說，多虧了人工智能（AI）的數(shù)字化、重新抓取等修復(fù)技術(shù)，開國大典歷史影像資料才可以以彩色超清畫質(zhì)首現(xiàn)大熒幕。

人工智能將如何重塑電影行業(yè)？人工智能是機(jī)遇還是挑戰(zhàn)？如何正確看待人工智能？對于這些業(yè)界和影迷共同關(guān)注的話題，黃建新及日本動畫導(dǎo)演河森正治、中國電影導(dǎo)演協(xié)會秘書長王紅衛(wèi)、中國電影美術(shù)學(xué)會會長霍廷霄、科幻作家王晉康、知名導(dǎo)演兼編劇董潤年、青年科學(xué)家戴勃，當(dāng)天展開討論。

黃建新、河森正治、王紅衛(wèi)等電影人肯定AI技術(shù)對于電影行業(yè)的助力。例如，AI擁有遠(yuǎn)超于傳統(tǒng)CG技術(shù)的影像表現(xiàn)力，可以為動畫師完成量產(chǎn)化的流水線工作，在項目策劃階段更快速地完成評估報告。

與此同時，黃建新認(rèn)為，藝術(shù)源于人類一切天生的想象和動力，而AI根源于代碼、計算、統(tǒng)計、規(guī)律，“中間有一個差距”。董潤年也稱，由于程序師們與創(chuàng)作者之間的隔閡，目前的生成式AI更像是為了普通人，并非藝術(shù)家而生的“拉平”工具，無法產(chǎn)出有特點的、個性化的“更高超的創(chuàng)作力”。

“我們要思索AI能夠做什么，更要思考AI做不到的東西，”作為動畫導(dǎo)演、機(jī)甲設(shè)計師和視覺創(chuàng)造師，河森正治擁有豐富的AI技術(shù)應(yīng)用經(jīng)驗，“未來AI是否擁有像人類一樣的感情，對此我很感興趣”。

（上海國際電影節(jié)官方圖片，下同）

“看到AI修復(fù)后的開國大典畫面時，我驚呆了”

黃建新是知名導(dǎo)演、編劇、制片人，進(jìn)入電影行業(yè)已有40多年，其指導(dǎo)的《建國大業(yè)》、《建黨偉業(yè)》均是票房口碑雙收的佳作。2019年，黃建新監(jiān)制的《決勝時刻》作為國慶獻(xiàn)禮片上映，影片中的開國大典4K修復(fù)彩色畫面，讓觀眾直呼驚喜和震撼。

在17日上午舉行的科幻電影主題論壇上，黃建新再次分享了《決勝時刻》幕后故事。

黃建新介紹稱，其實開國大典原來是有彩色影像的，遺憾的是，一場意外火災(zāi)毀掉了這些珍貴資料。幾經(jīng)波折后，他與團(tuán)隊在俄羅斯找到了一段4分鐘、16毫米膠片拍攝的開國大典影像，買了下來。他說，這些影像雖然已經(jīng)數(shù)字化，“但俄羅斯的數(shù)字修復(fù)技術(shù)落后，（膠片）拿回來沒有辦法看?！?

黃建新稱，當(dāng)他把開國大典影像拿給我國傳統(tǒng)的數(shù)字修復(fù)公司時，對方也說完全達(dá)不到他想要的修復(fù)要求。但就在一籌莫展之際，對方表示，認(rèn)識美國留學(xué)回來、正在搞AI修復(fù)的團(tuán)隊，AI路線與傳統(tǒng)數(shù)字修復(fù)完全不同，是重新抓取并重新編碼。

“后來，在我看到的那天，我吃驚了，完全變了，你在里邊找不到傳統(tǒng)修復(fù)的方式，”回憶起最初看到經(jīng)修復(fù)的高清畫面時，他仍難掩激動之情，“那個電影當(dāng)時在上映的時候，觀眾就為了這一段鼓掌。畫面出來時，觀眾們掌聲不絕，說從來沒有看到過這么清楚的開國大典。”

黃建新告訴與會者：“所以那個時候我就覺得，人工智能其實是電影在影像表現(xiàn)力上，向前邁出的一大步……所以人工智能對電影來講，它是我們的好朋友?！?

《新華日報》曾援引專家的話稱，隨著深度學(xué)習(xí)和AI算法的興起，“老片”修復(fù)逐漸從人工轉(zhuǎn)向了人工+智能的修復(fù)模式?！巴ㄟ^AI算法進(jìn)行4K修復(fù)，最顯著的變化是提高了效率，一旦算法方案確定，機(jī)器每秒可以處理成千上萬幀，而提升老片的分辨率、清晰度和流暢度，這些都是AI修復(fù)的獨(dú)門絕技?！?

開國大典畫面修復(fù)前后對比圖，圖自@電影決勝時刻

河森正治從業(yè)同樣超過40年，早在30年前的動畫電影《超時空要塞Plus》中就創(chuàng)造了一個AI偶像。

河森正治告訴與會者，當(dāng)時，制作團(tuán)隊告訴他，沒有人會喜歡一個AI偶像；如今，AI偶像已經(jīng)普及，比如日本的“初音未來”。他說，看到AI技術(shù)的發(fā)展如此之快，他感到十分震驚：現(xiàn)在AI已經(jīng)被廣泛應(yīng)用于動畫創(chuàng)造中的量產(chǎn)化的流水線工作，可以提高畫師的繪畫速度。

日本動畫導(dǎo)演河森正治

王紅衛(wèi)身兼多職，同時為中國電影導(dǎo)演協(xié)會秘書長、中國電影家協(xié)會科幻電影工作委員會會長、北京電影學(xué)院導(dǎo)演系副教授。他同樣表示，在諸如航天、航空等高專業(yè)性的領(lǐng)域，AI技術(shù)可以幫助從業(yè)者進(jìn)行項目評估、收集資料，甚至是初步的劇本創(chuàng)作。