【采訪/觀察者網(wǎng) 馮雪 小婷 劉富東】

與以往傳統(tǒng)戲曲通過介紹人物、徐徐展開一段故事不同的是，新編京劇歷史戲《貞觀盛事》的開場一場熱鬧、宏大的馬球比賽，一下子就將觀眾帶回了那個(gè)“百蠻奉遐贐，萬國朝未央”的大唐盛世。

如今，隨著第二批京劇電影工程的展開，這一盛景將在電影院和更多觀眾見面，這部創(chuàng)排于19年前的京劇劇目，也將借助現(xiàn)代技術(shù)煥發(fā)新的活力。電影版《貞觀盛事》和舞臺版有什么區(qū)別，如何滿足年輕觀眾的需求？這部戲放在今天又有哪些現(xiàn)實(shí)意義？在電影開拍前，我們專訪了這部戲的主演、著名京劇表演藝術(shù)家尚長榮，談?wù)勊膭?chuàng)作感受。

觀察者網(wǎng)：《貞觀盛事》入選第二批京劇電影工程，作為唯一一部入選的新編歷史戲，您對這部電影有什么期待？

尚長榮：說起《貞觀盛事》，這個(gè)戲創(chuàng)排有19年了；說起魏征，這是我們民族歷史上一位著名的文人，也是唐代重臣。當(dāng)年怎么會對魏征那么感興趣呢？這可以追溯到我曾經(jīng)在中學(xué)課本上看到魏征的一篇著名論文《諫太宗十思疏》，寫的真是好。當(dāng)時(shí)話劇有《秦王李世民》、《唐太宗與魏征》，電視劇有《大唐名相》。在戲曲舞臺上，唐代的故事非常豐富多彩，但魏征的戲并不多，當(dāng)時(shí)我就很想創(chuàng)作一臺魏征的戲。應(yīng)該說，我“追逐”魏征“追逐”了18年，終于在1999年建國50周年大慶的時(shí)候，上海京劇院在編劇、導(dǎo)演以及諸多名家的群策群力下，排了一出《貞觀盛事》，我的這個(gè)夢想也終于實(shí)現(xiàn)了。

這出戲演了很多場，也去過很多城市，包括港臺地區(qū)，受到了廣大觀眾的喜歡和歡迎，得獎也很多。這一次作為唯一的新編歷史戲，能夠有機(jī)會入選第二批中國京劇電影藝術(shù)工程，也是非常難得，既是對我們上海京劇院這出戲的信任和重托，也是一個(gè)鞭策。

觀察者網(wǎng)：和舞臺版相比，電影版有哪些改進(jìn)？

尚長榮：這次電影版在原有演出的基礎(chǔ)之上，對劇本、人物定位、音樂都做了一些必要的調(diào)整。因?yàn)檫@出戲也演了19年了，拍電影版的話服裝要全套重新做，在色彩上再提高一步，但是會保留唐朝服裝樣式。

我們常常調(diào)侃戲曲舞臺上是“亂穿衣”，現(xiàn)在戲曲舞臺上的服飾以宋朝和明朝服飾為藍(lán)本，雖然經(jīng)不住歷史的推敲，但得到了一個(gè)特殊的美學(xué)綜合性的展現(xiàn)，符合中國戲曲舞臺上的審美需求?！敦懹^盛事》這出戲因?yàn)槭切戮帒?，從一開始我們在服裝設(shè)計(jì)上就參考了歷史上唐朝的服裝樣式，同時(shí)又照顧到戲曲舞臺的美學(xué)傳統(tǒng)，有些角色的服裝依舊保留了水袖。

觀察者網(wǎng)：如何把戲曲藝術(shù)和電影藝術(shù)完美的結(jié)合起來，是拍攝戲曲電影時(shí)總會遇到的難題。結(jié)合您以往的拍攝經(jīng)驗(yàn)，您希望這次拍攝《貞觀盛事》，在電影手法上有哪些特別的處理？

尚長榮：1月3日我們在天蟾逸夫舞臺做了實(shí)況錄播，算是一個(gè)熱身賽，但也并不完全是電影的版本。因?yàn)殡娪爸v究寫實(shí)，戲曲講究寫意，拿一個(gè)馬鞭，就代表了一匹烈馬，上馬之后你可以信步小行，也可以日夜奔馳，但是在電影里都是真馬。以前在戲曲電影里也出現(xiàn)過真馬的鏡頭，比如馬車前面有一個(gè)真馬，主人公坐在馬車上又唱又演的，這個(gè)顯然虛實(shí)結(jié)合得不是很恰當(dāng)?，F(xiàn)在我們拍成電影，既要保持和發(fā)展舞臺上精彩表演的面貌，也要兼顧到虛實(shí)的合理調(diào)配。

2014年我們拍京劇電影《霸王別姬》，就保留了原來舞臺上的精彩風(fēng)貌。后來拍《廉吏于成龍》斗酒那段，就是虛實(shí)結(jié)合，有的鏡頭是真的看出有酒，有的還是假飲，虛虛實(shí)實(shí)，實(shí)者有虛、虛者有實(shí)，在電影鏡頭中展現(xiàn)我們戲曲藝術(shù)精彩表演的時(shí)候，就看你展示的有多恰當(dāng)，而且還得動人。

《貞觀盛事》這出戲首先的一個(gè)難題就是第一場的打馬球。以前戲曲舞臺上是沒有打馬球這個(gè)情景的，但馬球在我們中國歷史上很早就有記載。我們當(dāng)初在設(shè)計(jì)這出戲時(shí)就采用的是虛實(shí)并用的手法，先上來一個(gè)小矮子裁判官，手里舉著一個(gè)真球。真正開打以后，手一扔真球沒了，剩下的就是用舞蹈動作設(shè)計(jì)的打馬球場景，拿著打馬球的球桿，各種動作翻呀打呀非常好看。但是這些在電影鏡頭中是否合適，直到現(xiàn)在，這個(gè)畫面出不出現(xiàn)，該怎么出現(xiàn)，我們和導(dǎo)演還都沒有商量好，還要聽聽各地電影工程專家們的論證，最后再定。

我們拍戲曲電影，面對的各個(gè)階層不同的關(guān)注，希望大家都能夠欣賞到。如果說這個(gè)電影只是一個(gè)舞臺紀(jì)錄片，未免覺得有點(diǎn)單調(diào)和乏味。舞臺演出有它的優(yōu)勢，也有局限性，比如舞臺因?yàn)殡x得很遠(yuǎn)，觀眾根本看不清楚一些細(xì)微的表情，可能得用最夸張的動作才能傳達(dá)給觀眾，但是在電影鏡頭面前，你的表情、眼神都會看得非常清楚，近景、遠(yuǎn)景、特寫都有了，有些鏡頭還可以用慢動作分解開來。只要是符合藝術(shù)規(guī)律，符合作品本身，用一些電影技術(shù)的技巧，是完全可以的。

有些人認(rèn)為既然是拍電影了，就要生活化，淡化戲曲色彩，我認(rèn)為不是這樣的，要做到淋漓盡致，做到極致。你的情感變化，喜怒哀樂，抒情的、柔情的、激情的、激越的，要看什么情節(jié)，我們就做什么樣的展現(xiàn)，這個(gè)不要有顧慮。只要你做到精致、精彩，在鏡頭上的效果展現(xiàn)會比舞臺上的還要好。