張強(qiáng)的《蹤跡學(xué)報(bào)告》系列作品，分別與不同種族、身份、職業(yè)、國籍的年輕女性合作，由女性控制紙面和創(chuàng)作過程，其本人持毛筆被動(dòng)書寫漢字。

7月16日，北京時(shí)間記者采訪到張強(qiáng)教授。

據(jù)其介紹，網(wǎng)傳的兩個(gè)創(chuàng)作形式分別是《蹤跡學(xué)報(bào)告》之行為書寫、挪移性互動(dòng)書寫，他在藝術(shù)中最感興趣的就是“如何放棄控制性，追尋純粹的書寫”。

網(wǎng)友表示，您這不是放棄控制，是放棄治療吧……

張強(qiáng)認(rèn)為，“任何一個(gè)人你把他關(guān)在房間里，給他一堆紙讓他亂畫，畫上幾張他就亂不下去了，就是他固有的慣性在控制。所以我通過這種合作的方式，讓‘亂’成為一種真正的‘亂’，能夠‘亂’下去”。

雖然張教授覺得亂畫并不簡(jiǎn)單，但網(wǎng)友仍然覺得自己可以做到。

北京時(shí)間記者采訪張強(qiáng)教授實(shí)錄：

記者：網(wǎng)上熱傳的兩段視頻是何時(shí)拍攝的？

張強(qiáng)：

我坐在地上書寫那個(gè)是今年5月，在倫敦泰特現(xiàn)代美術(shù)館，這是中國本土藝術(shù)第一次進(jìn)入世界上最牛的展覽場(chǎng)所。另外一個(gè)是2006年在韓國城南美術(shù)館，當(dāng)時(shí)他們邀請(qǐng)了四川地區(qū)的一些當(dāng)代藝術(shù)家去做展覽，我在開幕書做的一個(gè)現(xiàn)場(chǎng)表演。

記者：當(dāng)時(shí)為什么把視頻發(fā)布到網(wǎng)上？

張強(qiáng)：

我和邵巖（被網(wǎng)友稱為“射墨大師”）很熟，我還給他寫過一篇文章來闡述“射墨”的學(xué)術(shù)性，他第一個(gè)展覽的前言也是我寫的。

我?guī)У难芯可驼f把我的作品也在網(wǎng)上發(fā)一下吧，我說我2006年已經(jīng)是全國最大的“網(wǎng)紅”了，我就說沒必要。他說我近些年的作品大家都不了解了，那我就說你發(fā)吧。

記者：現(xiàn)在網(wǎng)友紛紛質(zhì)疑，認(rèn)為您這根本不是書法，而是“涂鴉藝術(shù)”、“行為藝術(shù)”，您能解釋一下您的創(chuàng)作嗎？

張強(qiáng)：

它具有行為藝術(shù)的特點(diǎn)，但是它針對(duì)的還是書法。

西方人從書法里面發(fā)展出了世界性的藝術(shù)，書法在中國還是傳統(tǒng)的藝術(shù)方式，我們慣常理解的書法就是寫字，書法變成非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，它就成為一個(gè)“死”的東西了，書法怎么能夠變“活”，就是我們這個(gè)時(shí)代的書法應(yīng)該是個(gè)什么樣子，這就有各種可能性。

藝術(shù)本身就是個(gè)另類的東西，我們?yōu)槭裁床豢梢栽斐鲆环N方式呢？