觀察者網(wǎng)：近期網(wǎng)傳《異人之下3》馮寶寶不再由王影璐出演引發(fā)了熱議，您發(fā)了條微博說“寶兒姐：打架，沒怕過呢”，是在回應(yīng)此事嗎？

許宏宇：對，算是吧，因為我覺得很搞笑。這些新聞都不知道咋來的，我這邊沒聽說會換角。所以我才說不管誰來，王影璐的馮寶寶也不會怕，對我來講也沒有必要換人演。

至于會不會拍《異人之下3》，還沒有完全定下來。作為漫畫粉絲，我肯定希望這個IP的生命力能延續(xù)，但是它該怎么走還不確定，要看版權(quán)方的想法和計劃。可能會有一些變化，這不是我個人能控制的，等其他方面的信息更清楚才能告訴大家。

觀察者網(wǎng)：您提到過對熱血、幻想、科學(xué)和傳統(tǒng)文化相關(guān)的敘事很感興趣，并表示《異人之下》從中國文化生發(fā)出的精神內(nèi)核是和好萊塢的IP宇宙的本質(zhì)區(qū)別，您是想打造真人版“中式超級英雄”IP嗎？

許宏宇：我挺想去做這件事的，想在這一塊給我們中國的影視添一點點力量，添點磚。因為我們太缺乏這種所謂的幻想類題材了，國內(nèi)這個領(lǐng)域是空白的，沒有像《哈利波特》《變形金剛》這樣的影視IP。我們現(xiàn)在有的所謂幻想類，只停留在一些大家想象內(nèi)的東西，比如說古裝、武俠等領(lǐng)域已經(jīng)有了很多優(yōu)秀作品，但沒有發(fā)生在現(xiàn)實中的幻想故事。

我小時候喜歡《變形金剛》，看完會覺得，哇，那些車真的在停車場里。這種想象力通過電影給到觀眾，其實會對我們的心境產(chǎn)生很大的影響，這是一件有關(guān)“相信”的事。但如果我們直接抄襲或者照搬西方的故事，其實很難讓觀眾相信。所以我很想打造屬于我們自己的幻想故事。

前幾年大家都在說要打造“XX宇宙”，打造我們的所謂“超級英雄”“異能人士”，其實很難做出來，很容易做得尷尬，或者不真實。而《異人之下》的出發(fā)點、所有異能的邏輯都來源于中國哲學(xué)，比如道教中“炁”這個概念，這種人體的內(nèi)在能量，需要修煉才能運用，這是中國的文化。西方?jīng)]有這種，比如說超人，他說飛就飛了。這三四年，我們團隊沉浸在研究這些異能背后的邏輯，我們肯定是想打造出“中式超級英雄”的，想做更多這種類型的作品。

更重要的是，我希望國內(nèi)影視故事多姿多彩，讓觀眾有更多選擇。比如行業(yè)有段時間覺得懸疑好，就都去拍懸疑，相比之下我更希望看到百花齊放，什么類型都有。

不過，雖然現(xiàn)在國產(chǎn)影視缺乏幻想故事，但其他領(lǐng)域比如網(wǎng)文、漫畫的作者已經(jīng)創(chuàng)作了很多優(yōu)秀故事，底子有了，就看我們這些導(dǎo)演和編劇的審美和理解能不能跟得上。很多年輕作家和漫畫家的腦洞很大，如果我們跟不上，那我們的改編就毫無意義。我們成立了一個叫熱血動物聯(lián)盟的小組織，希望把對于熱血、幻想、科學(xué)和傳統(tǒng)文化這方面有研究、有興趣的影視人團結(jié)起來，一起去開拓這樣的技術(shù)類型。

觀察者網(wǎng)：《異人之下2》中出現(xiàn)很多“國風(fēng)”元素，比如陳朵的服飾帶有民族風(fēng)格，第一集開頭馮寶寶和張楚嵐動作戲的背景音樂是嗩吶版《卡門》，可以介紹下團隊的創(chuàng)作思路嗎？

許宏宇：陳朵的服裝沒有完全復(fù)刻單個民族的服飾，吸收了很多民族的元素，貼近漫畫。嗩吶版《卡門》那段我很喜歡，本來剪片的時候配了原版《卡門》，音樂團隊作曲的時候，想著倒不如直接拿個嗩吶來吹《卡門》，看看這種碰撞是什么感覺。影視里面可以嘗試的好玩元素太多了，音樂、美術(shù)、特效、動作，都可以做得很有意思。

《異人之下2》陳朵（文淇 飾）

劇版《異人之下》肯定要走“國風(fēng)”的，我們從第一季就想好了要從中國文化出發(fā)，這一季也做了很多小的調(diào)整，這涉及我們的核心工作——從人物的設(shè)定、國風(fēng)和能量邏輯去改編。

比如說馬仙洪的修身爐長什么樣，這是給第二季定調(diào)的東西，團隊花了很長時間去想。漫畫里是個鐵的煉丹爐，像鍋爐，有點蒸汽朋克，但缺乏國風(fēng)色彩。

我們就重新設(shè)計，材質(zhì)改成了木頭和竹子，形狀借鑒了寺廟的香爐，有儀式感。相比于漫畫中的“黑箱”操作，我們給修身爐設(shè)置了運作邏輯，讓人看到里面發(fā)生了什么。這也回到了《異人之下》核心能量支撐——炁，一個很混沌的東西，無序的感覺。馬仙洪作為“科技狂人”，通過修身爐將混沌的炁賦予沒有異能的普通人，這就藏著一個無序變成有序的過程，有點像變壓站，將高電壓電能降壓后分配給各類用戶。

漫畫版修身爐（左）和劇版《異人之下2》的修身爐

觀察者網(wǎng)：您在轉(zhuǎn)型導(dǎo)演之前有多年的剪輯師經(jīng)驗，這對您拍攝劇版《異人之下》有幫助嗎？

許宏宇：有幫助，確實是因為剪輯工作做得久，我到現(xiàn)場會希望多嘗試一些拍攝方案，多備幾個版本后期有的選，也會從剪輯的角度出發(fā)更準(zhǔn)確地與演員溝通。比如，馬仙洪那句名臺詞“哥的爐子碎了”現(xiàn)場演了很多條，演員也愿意跟我們一起嘗試，這樣剪輯時能選擇最好的效果。

觀察者網(wǎng)：相比于第一季27集，第二季只有13集，是后期縮減的嗎？現(xiàn)在強情節(jié)、快節(jié)奏、高密度成為國產(chǎn)長劇追求的趨勢，有業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為“短視頻和短劇已成為流量之王，長視頻站在背水一戰(zhàn)的十字路口”，您怎么看這個問題？

許宏宇：第二季沒有縮減，其實劇本就10集，拍攝時又?jǐn)U充了很多細(xì)節(jié)，剪著剪著就增加到13集了。故事節(jié)奏和篇幅還是要根據(jù)故事內(nèi)核來定，比如《異人之下2》碧游村的故事就適合拍成短的，我想象不到拍成30集會變什么樣，如果開戰(zhàn)前拍個15集，開戰(zhàn)再打個15集，陳朵死之后再拍5集，那就不合理了。但這兩季集數(shù)不算平均，我們也在調(diào)整一些故事結(jié)構(gòu)，沒辦法一瞬間做到像美劇那樣每一季集數(shù)都很平均，我們會努力去做。

現(xiàn)在劇集有了變短的趨勢，我覺得挺好，我也更想看短劇集。比如漫威前幾年開發(fā)了《洛基》《旺達幻視》等短的限定劇，還有國外很成功的奇異類型劇《怪奇物語》，集數(shù)都比較少，Netflix的劇每一季一般也不會超過10集，這跟故事內(nèi)容有關(guān)系。戲劇張力、情緒濃度以及沖擊力更大的故事和題材，更適合拍成短劇集。

這幾年觀眾的口味在變化，他們?yōu)槭裁磿欢桃曨l吸引過去？就是因為電視和電影沒有提供觀眾想要的東西，那他們自然會轉(zhuǎn)向短劇，短劇又爽，節(jié)奏又快。我們搞創(chuàng)作的人，其實要好好想一想怎么做。

還是那句話，行業(yè)應(yīng)該是多姿多彩的，父母那一輩習(xí)慣看傳統(tǒng)電視劇，年輕人則喜歡故事緊湊的劇，我們要思考如何把年輕人拉回到長劇觀眾里。如果我們繼續(xù)給出和5年前、10年前一模一樣的內(nèi)容，他們鐵定不會回來。世界在變化當(dāng)中，觀眾也在變化當(dāng)中，如果我們不變，就會永遠失去一批觀眾，到時候哭著說怎么沒人看。其實創(chuàng)意跟探索是并行的，觀眾不看了說明我們得給出更好更新的東西。

至于短劇和短視頻對長劇的沖擊，我反而感到挺興奮的，覺得有了更多機會。等于說市場已經(jīng)給出一個非常明確的方向——我們得創(chuàng)新，要去了解當(dāng)今觀眾需要什么。我很幸運能遇到《異人之下》，這就是一個很新的東西，我也試著跳出比較傳統(tǒng)的創(chuàng)作模式和習(xí)慣，去進入新的創(chuàng)作模式，和團隊一起去打磨。