觀察者網(wǎng)：過(guò)去一年，內(nèi)地影視市場(chǎng)女性角色大放異彩，兩部《異人之下》劇集中也有馮寶寶、陳朵和夏禾這樣“出圈”的女性角色，您在執(zhí)導(dǎo)漫改故事的過(guò)程中，如何去處理女性角色的層次感，避免單一化呢？

許宏宇：任何角色，不管是不是女性角色，都從漫畫(huà)去吃透角色的核心，就不會(huì)把角色變成“符號(hào)”，如果男性角色處理得淺薄，也有變成“符號(hào)”的可能性，男女角色都很重要。

《異人之下》每個(gè)人物的出彩跟性別年齡無(wú)關(guān)，我們用了很長(zhǎng)時(shí)間去把人物吃透。比如說(shuō)第一季的夏禾，很多人包括我一開(kāi)始看漫畫(huà)時(shí)，都覺(jué)得這是一個(gè)特別魅、特別妖艷的人，角色設(shè)定也是會(huì)“刮骨刀”（操縱別人色欲，使別人被自己的欲望淹沒(méi)，成為廢人）的異人。但我們往后看，會(huì)發(fā)現(xiàn)夏禾并不想擁有這樣的能力，她無(wú)法控制。

真正了解這個(gè)角色，才能給她一個(gè)完整的交代。人物不是片面的，不能用單一的外相去塑造。

漫畫(huà)夏禾和劇版第一季《異人之下》夏禾（姜珮瑤 飾）

觀察者網(wǎng)：在特效制作上，您和團(tuán)隊(duì)如何實(shí)現(xiàn)真實(shí)與幻想之間的平衡？您希望劇版《異人之下》給中國(guó)影視產(chǎn)業(yè)帶來(lái)哪些方面的革新？

許宏宇：第二季在第一季經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上做了提升，從人物、布景、拍攝到特效，我們核心任務(wù)就是堅(jiān)持“真實(shí)感”?！罢鎸?shí)感”不一定是真實(shí)，但又看上去很真，讓觀眾相信這些幻想的場(chǎng)景。

在特效處理上，我不喜歡很多光效，光效太多會(huì)失真，比如施展一個(gè)技能，然后嘩都是光，就很不真實(shí)。我更喜歡用物理上的破壞和實(shí)體的東西來(lái)展現(xiàn)。比如這一季馬仙洪用神機(jī)百煉把小院包圍，用竹子升起來(lái)讓房子消失，這就是一個(gè)物理的呈現(xiàn)，這是我能想象的環(huán)境隔離帶。還有馬仙洪批量制造的“如花”團(tuán)，在漫畫(huà)里只是人偶，劇版是真人加特效，這種實(shí)體能填充我們的幻想，更有質(zhì)感，更加真實(shí)。

說(shuō)到能給這個(gè)行業(yè)帶來(lái)什么，只能說(shuō)我們團(tuán)隊(duì)是沖在前面闖一闖。我敢肯定這兩部劇版《異人之下》是國(guó)內(nèi)劇集里特效方面難度最高、工作量最多的劇，沒(méi)有之一，但我們成本也是有限的。這跟電影不一樣，電影可以賭票房，票房可能沒(méi)上限，但劇集受限于盈利模式，成本要控制。

兩季的特效成本沒(méi)有很大差別，但這一季質(zhì)感提升了，靠的就是團(tuán)隊(duì)經(jīng)驗(yàn)的積累。用管理方法和溝通去減少時(shí)間成本，比如特效總監(jiān)、攝影師、美術(shù)和我的想法要保持同步。我們團(tuán)隊(duì)已經(jīng)探索出了一個(gè)做重工業(yè)化故事的方法。

沒(méi)有不需要特效的幻想類(lèi)題材，我們一定要掌握和提升這種流程，探索更新的方法，這對(duì)國(guó)內(nèi)影視產(chǎn)業(yè)有很大意義。

觀察者網(wǎng)：如果拍《異人之下3》想拍哪個(gè)故事？可以介紹下您下一部執(zhí)導(dǎo)的作品嗎？

許宏宇：《異人之下》接下來(lái)拍什么沒(méi)完全想好，如果我們了解漫畫(huà)的話(huà)，唐門(mén)篇很復(fù)雜，背后有抗日的故事，也許能給出和前面兩季不一樣的內(nèi)容。

我目前正在南京看景，近期會(huì)開(kāi)拍一個(gè)和優(yōu)酷合作、改編自小說(shuō)《我們生活在南京》的劇集。原著是中國(guó)一個(gè)很棒的科幻小說(shuō)，作者寫(xiě)過(guò)《死在火星上》，選角還沒(méi)官宣。

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