與沉香要救母，申公豹要復(fù)仇等人物強(qiáng)烈的個(gè)體意志相比，主角楊戩似乎沒有什么內(nèi)在行為動(dòng)機(jī)，而是串聯(lián)了一段段劇情。

“楊戩想干嘛？”“斧頭到底是用來劈山還是鎮(zhèn)山？”“玄鳥飛起到底是會(huì)天下大亂還是庇佑蒼生？”走出電影院，有人在影評(píng)中留下了這樣的疑問。也有人寫出自己的解讀，認(rèn)為影片已經(jīng)給出了答案。

趙霽曾在采訪中解釋自己的創(chuàng)作初衷：“‘新神榜’是一個(gè)系列故事，就是希望結(jié)合以前大家熟知的故事，延展哪吒、楊戩這些神話人物背后不為人知的一面?！?

在創(chuàng)作《楊戩》時(shí)，團(tuán)隊(duì)發(fā)現(xiàn)楊戩也曾“劈山救母”，于是想到把它與沉香救母糅合，以楊戩的視角創(chuàng)作新的故事。

除此以外，楊戩的外在形象也是有褒有貶，既被稱贊是“史上最帥楊戩”，也被吐槽辨識(shí)度不高，和《哪吒重生》中的哪吒、敖丙一個(gè)模子。

楊戩和沉香

對(duì)于劇情上的爭(zhēng)議，趙霽表示，“每個(gè)人對(duì)故事都有不同的解讀，這個(gè)我都理解。我們非常重視故事和劇本，也希望在未來能夠做出讓觀眾覺得特效、故事都很好的電影。”

電影出品方追光動(dòng)畫的聯(lián)合創(chuàng)始人于洲說：“大家對(duì)影片有不同意見，這非常正常，我們也收到許多觀眾對(duì)劇情的好評(píng)。《楊戩》的故事肯定可以更好，這個(gè)是無可非議的。我們希望更多觀眾可以聽到關(guān)于這部電影不同的聲音。”

談到人物設(shè)計(jì)，趙霽認(rèn)為，“審美就是見仁見智，有人喜歡就有人討厭，我覺得這很正常。”

“一個(gè)完整的角色由他的性格、前史等很多東西組成，長(zhǎng)相只是其中一部分。我覺得現(xiàn)在塑造的這些角色差異性還是很強(qiáng)的。”

追光動(dòng)畫接連推出《白蛇：緣起》、《白蛇2：青蛇劫起》、《新神榜：哪吒重生》等多部出圈的院線動(dòng)畫電影，與《哪吒之魔童降世》出品方彩條屋一道被稱作“國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫兩大廠牌”，被外界贊為“中國(guó)皮克斯”。

而“特效強(qiáng)、文戲弱”，幾乎成了近年來市場(chǎng)上多部國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影的通病。觀眾顯然還有更高的期待，希望影片能有更成熟的故事講述技巧。

有網(wǎng)友注意到，在著名日本動(dòng)漫大師宮崎駿的多部作品中，如《天空之城》、《哈爾的移動(dòng)城堡》、《千與千尋》等，他本人既是導(dǎo)演也是編劇。像國(guó)內(nèi)的《哪吒之魔童降世》、《大圣歸來》也是如此。外界也好奇，這種劇本運(yùn)作模式在國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影制作中是否常見？

作為業(yè)內(nèi)人士，于洲向觀察者網(wǎng)介紹：“動(dòng)畫電影的導(dǎo)演必須參與故事的創(chuàng)作，導(dǎo)演不見得是唯一的編劇，但應(yīng)該是編劇之一。”

“這個(gè)片子為什么要做動(dòng)畫？怎么發(fā)揮動(dòng)畫的優(yōu)勢(shì)？故事在創(chuàng)作時(shí)就要考慮它的動(dòng)畫性，要求懂動(dòng)畫?！倍覄?dòng)畫電影的制作周期比較長(zhǎng)，3年、5年、7年都有，所以動(dòng)畫電影基本都是大片。

于洲提及，“與真人電影相比，動(dòng)畫電影劇本的地位是不同的。真人電影是完全按照劇本來拍攝的，但動(dòng)畫電影的劇本是一個(gè)中間的生產(chǎn)環(huán)節(jié)?！?

有了劇本后，他們會(huì)花9、10個(gè)月的時(shí)間來創(chuàng)作故事板。動(dòng)畫電影故事板的創(chuàng)作是非常重要的，甚至人物的加減、劇情的修改等都會(huì)在故事板制作階段發(fā)生?！斑@個(gè)修改我們就不會(huì)再回到劇本環(huán)節(jié)了，動(dòng)畫制作就從故事板進(jìn)到下一個(gè)環(huán)節(jié)。”

于洲強(qiáng)調(diào)，這些區(qū)別并不意味著動(dòng)畫制作公司不重視劇本，劇本和視效當(dāng)然都重要?！皬淖铋_始的概念、大綱到后來的劇本和故事板，動(dòng)畫電影的創(chuàng)作流程非常長(zhǎng)，我們?cè)诤竺娴闹谱鳝h(huán)節(jié)都在努力改進(jìn)故事。甚至燈光做完了，我們也會(huì)再進(jìn)行修改，就是為了把故事做得更好?！?