往前追溯到1944年，由好萊塢拍攝的反映中國人民抗日題材的電影《龍種》，乍一看你以為是在看《地道戰(zhàn)》，仔細一看，發(fā)現(xiàn)這個中國小山村里的“老鄉(xiāng)”全都是由“土生土長”的白人貼了單眼皮貼扮演的。其實這部改編自賽珍珠小說，由美國眾多當時的實力派大明星出演的電影，無論是演技的精湛還是在當時獨特的政治環(huán)境下一反以往的偏見歧視，對中國人民的正面謳歌，都是非常值得記住的。可惜就是這滿滿的違和感，使得60多年后的我們再看到它，反而變成了充滿笑點和喜感的“美國抗日神劇”。憑良心講，《龍種》這部抗日電影無論是對于中國農(nóng)村環(huán)境的還原程度還是演員的演技，不僅是美國有史以來最“中國風”的電影，也足可以完爆當今的“抗日神劇”，可惜就是因為演員的關(guān)系看上去總像是一個大型cosplay。

圖片來源：視頻截圖

圖片來源：維基百科

就連那種長期宣揚“黃禍論”，不黑中國不舒服斯基的《傅滿洲》系列辱華電影里面的大反派，邪惡博士傅滿洲以及他的女兒，一個抽鴉片的中國神婆，也是由百分百美國人來扮演的（神器“單眼皮貼”再次立功）。

“亞洲人演亞洲人、中國人演中國人”一個看似順理成章的操作，在好萊塢這塊“寶地”卻經(jīng)歷了漫長而艱辛的一百年，未來也不知道會去向何方。其中動因究竟是文明的進步還是金錢的魔力卻也不得而知。

因此，我們有充分的理由祝福劉亦菲，她就像是我們這一代人的縮影：純真、漂亮、年輕，平安順遂地享受著越來越寬廣地世界和更多更好地機會，成功背后沒有太多的血淚辛酸。

然而當這位漂亮可愛的好萊塢新晉“公主”做好準備接受全球關(guān)注地同時，我們也不應(yīng)忘記100年前一位闖蕩好萊塢的“中國娃娃”——黃柳霜。

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1919年，唐人街洗衣工的女兒黃柳霜在一部唐人街取景的電影中跑了龍?zhí)?，正式進入了電影行業(yè)。作為第一位進入好萊塢的華裔，在其后四十年的從影生涯中她參與拍攝了50多部影片，其中在《巴格達竊賊》中扮演的蒙古女奴、《海逝》中扮演的中國少女“蓮花”是比較著名的角色。

黃柳霜是幸運的，因為她曾經(jīng)是好萊塢能夠叫的上名號的女明星，被稱為美麗妖艷的“中國娃娃”，很多作品都給觀眾留下深刻的印象，也得到了影評人的高度評價，這樣的成績是她身后幾十年都沒有華人能夠超越的

然而黃柳霜也是不幸的，時代的悲劇讓她一個在好萊塢獨行的弱女子背負了太多：在那個“黃禍”、“排華”占據(jù)主流的時代，她只能扮演奴隸、妓女、罪犯和任人欺凌的弱者形象，在行業(yè)內(nèi)遭受不公平的待遇、在中國也被當成好萊塢歧視華人的標志而遭到媒體的攻擊和譴責，甚至是自己的愛情也因為事業(yè)成為了奢望而孤獨終老。

黃柳霜的成名角色是在《巴格達竊賊》中飾演一個蒙古女奴隸（圖片來源：視頻截圖）

在那個時代積貧積弱的中國，并無力改變整個西方世界對華人的歧視和不公，但同時，脆弱而保守的中國輿論也不能接受一個中國女子以“艷星”的身份在好萊塢獲得名聲。宋美齡在二戰(zhàn)期間訪美，風光無限。在她的宴會上好萊塢巨星們高朋滿座、熠熠生輝，而唯一的華人明星黃柳霜卻因為所演的角色“有傷風化”“辱華”而被蔣夫人拒之門外。

百年后，當我們從老照片中回望這位艷星的倩影，其中那種孤獨、嫻靜和哀婉的氣質(zhì)是那么地攝人心魄，讓人久久難以忘懷。同樣，一百年，世事已經(jīng)滄海桑田，東方美人從娼妓變?yōu)楣鞯牡缆啡缟纤?，是一部凝聚了無數(shù)風華和不屈、滑稽和肅穆的塵封舊事，注定在新世紀的狂歡中逐漸被遺忘。

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