編者按：“港片”永遠(yuǎn)是華語電影愛好者繞不開的話題，自2015年起擔(dān)任香港電影金像獎協(xié)會董事局主席、自稱“影壇不死鳥”的香港導(dǎo)演爾冬升認(rèn)為，港產(chǎn)片的成功既有幾代香港電影人的努力和創(chuàng)新，更離不開時代的因素。

“現(xiàn)在中國電影已經(jīng)國際化了，所以港片的影響力已經(jīng)不會像當(dāng)年那樣的震撼，因?yàn)槟莻€年代已經(jīng)過去了?！?

邵氏武俠男主出身的爾冬升在優(yōu)酷《無限超越班》第三季錄制后臺與觀察者網(wǎng)交流了自己對于電影產(chǎn)業(yè)和演員的看法。他認(rèn)為做演員是一輩子的事，“藝德、專心、對行業(yè)有熱情”是他對“好演員”的標(biāo)準(zhǔn)。從執(zhí)導(dǎo)《癲佬正傳》《新不了情》《旺角黑夜》，到來到內(nèi)地市場后拍攝的《我是路人甲》《海的盡頭是草原》，再到近年來扶持新人導(dǎo)演，監(jiān)制《年少日記》《白日之下》，爾冬升一直在關(guān)注著市場的變化。

爾冬升在優(yōu)酷《無限超越班》后臺與觀察者網(wǎng)對話

【對話/新潮觀魚】

演員的成功靠“命運(yùn)”，男粉比女粉更長情

觀察者網(wǎng)：很高興能在《無限超越班》后臺和您交流，作為演員出身的著名導(dǎo)演，近年來您以評委老師的身份出現(xiàn)在內(nèi)地的演技綜藝，對藝人演技的點(diǎn)評以犀利和直接著稱，您如何衡量年輕演員的演技，作為導(dǎo)演您在工作中是如何幫助演員調(diào)整到最佳狀態(tài)的？

爾冬升：評價演員的演技，我覺得不能一概而論。很多時候大家覺得流量演員演技就不行，那也不一定，有些拍網(wǎng)劇的流量演員戲也很好，而有些科班出身的演員演戲也未必行。我也試過一些科班出身的演員，其實(shí)他們不太適應(yīng)影視領(lǐng)域，更適合去演舞臺劇。

我認(rèn)為一個演員的成功有時候不(僅僅）是看他能力多高演技多好，也看運(yùn)氣，往往是有沒有運(yùn)氣遇到一個好角色。哪怕你之前人氣不高，或者大家不喜歡你，只要你遇上了一個好角色，可能突然間就爆火了，有時候可以說這就是所謂“命運(yùn)”了。

這一季的節(jié)目比較特別，這些演員第一次錄制的時候比較緊張，到了第二階段我發(fā)現(xiàn)大家的變化都很大，應(yīng)該是已經(jīng)有了一些準(zhǔn)備，有了經(jīng)驗(yàn)之后就比較穩(wěn)了。我印象最深刻的藝員是余宇涵和丁真，他們倆一開始都是“一張白紙”的迷茫狀態(tài)，這次來已經(jīng)適應(yīng)了，從這個角度來說他倆的提升是最多的。

在《無限超越班》第三季體驗(yàn)“演員”角色的丁真和余宇涵

我是演員出身，理論方面不強(qiáng)，所以在現(xiàn)場我更多的是以一個前輩的角度來點(diǎn)評他們，有時候說話就比較直。參加了幾次演技綜藝后，我自己其實(shí)也在反省和改變——為什么我在現(xiàn)場是比較保護(hù)演員的，到了綜藝就好像變得那么嚴(yán)苛——可能是因?yàn)榫C藝本身的需求吧?，F(xiàn)在我自己也有一些微調(diào)，我看到演員們緊張的時候，會設(shè)身處地地站在他們的位置去想，其實(shí)他們的壓力是非常大的。

我做導(dǎo)演的時候拍戲沒有那么趕，每天的工作量安排要確保有足夠的時間和演員交流溝通，而對待不同的演員需要有不同的方式。演員其實(shí)有的時候很脆弱，如果在現(xiàn)場你對他們太嚴(yán)厲，有可能整個人的（精氣神）就會散掉。比方說，你拍一個新人，如果鏡頭和工作人員和他的距離很近，往往他們就會很緊張，這個時候我就會調(diào)整畫面的結(jié)構(gòu)，把機(jī)器全部往后挪，讓現(xiàn)場的人少一點(diǎn)。但也有演員就完全不怯場。

參加這些演技節(jié)目，我也和郝蕾、陳凱歌導(dǎo)演學(xué)習(xí)了和演員溝通的不同的方法，很有收獲。

觀察者網(wǎng)：您曾經(jīng)執(zhí)導(dǎo)過的作品《我是路人甲》，關(guān)注和描寫了“橫漂”群演們的奮斗日常，這次《無限超越班》第三季也在橫店錄制，會有“光替”讓選手體驗(yàn)不同的工種，您怎么看待這樣的安排？您覺得演技綜藝對學(xué)員的實(shí)際業(yè)務(wù)會有什么樣的幫助？

爾冬升：我之前建議，與其搭那么多布景，不如把這檔綜藝挪到橫店來拍，現(xiàn)在很多演員沒有試過作為群演的那種處境了，所以我們想在節(jié)目里故意讓他們試一試這樣的感覺。

我認(rèn)為一部電影或者電視劇所有的人是作為一個整體進(jìn)行團(tuán)隊(duì)合作的。如果只有主演，是成不了一部戲的?，F(xiàn)在一些年輕演員有很多人圍著、捧著，但你要知道，其實(shí)你只是其中的一個環(huán)節(jié)而已，如果沒有其他的工作人員，沒有群演，你根本沒辦法吸引到觀眾，戲也拍不出來。所以在我的戲里，我是不會讓他們蹲著吃盒飯的，必須在吃飯時讓群演有桌子椅子可以吃飯。

爾冬升在橫店拍攝的《我是路人甲》描寫了群眾演員群體的艱辛與喜怒哀樂

對于演員來說，我覺得綜藝是另外一回事，和真正的影視還是有差別的。演員來參加《無限超越班》這樣的綜藝能得到的好處首先是曝光率，其次是對他們應(yīng)變能力的訓(xùn)練——突然間換了一個劇本、突然間自己的角色被換掉了、你準(zhǔn)備好的東西突然不需要了——這在我們影視工業(yè)里也是時常會有的情況。在綜藝?yán)镞@樣的體驗(yàn)是對他們挺好的訓(xùn)練。

觀察者網(wǎng)：您曾經(jīng)憑借出眾的外形成為早年間的邵氏“古偶男主”，現(xiàn)在很多網(wǎng)友會對比當(dāng)下的偶像演員和老港星，認(rèn)為“審美退化”了，您怎么看？您曾經(jīng)提到“演員靠臉是沒用的”，是否也源于自己的經(jīng)歷和感受？

爾冬升：審美不會退化啊。我想30年后的人再看今天的肖戰(zhàn)、王一博，也會覺得他們長得帥。審美其實(shí)還是一樣的。

但如果只是看樣子的話，人是會變老的。我前幾天還在跟朋友開玩笑說，男粉絲好像比女粉絲要“長情”——女粉絲“變心”很快，雖然追星時比較瘋狂，但突然另一個偶像出現(xiàn)，她們很快又會“移情”新的偶像。如果只靠臉是不行的，對不對？

爾冬升在邵氏武俠《三少爺?shù)膭Α分械脑煨?span>

現(xiàn)在你的流量高，那以后呢？演員是一輩子的工作。今年6月30日是我入行50周年，我的演員生涯沒有走到過最高，也沒有去到最低，我老開玩笑說自己是“影壇不死鳥”。一個演員隨著年齡的變化，需要去演的角色也會改變，年輕時演學(xué)生，成熟了要去演白領(lǐng)、然后到了某個年齡就去演爸爸、媽媽這樣的角色。這是逃不掉的。無論是做演員、編劇還是導(dǎo)演，在這個新人輩出的行業(yè)里，要留得長久還得靠你的演技和能力。

港片情懷是大時代的產(chǎn)物，不會刻意“堅(jiān)守香港”

觀察者網(wǎng)：對于內(nèi)地很多電影愛好者來說，港產(chǎn)片是他們的審美啟蒙，但現(xiàn)在大家也會感嘆港產(chǎn)片繁榮不再，甚至“港片已死”，您對此怎么看？

爾冬升：這種變化是和時代有關(guān)的。80年代改革開放，慢慢有港片的錄像帶進(jìn)入內(nèi)地，第一批“北上”的香港導(dǎo)演是90年代左右來的內(nèi)地，第一站先到的上海。當(dāng)時內(nèi)地的商業(yè)片沒有那么多，所以香港的這些東西進(jìn)來之后影響很大。內(nèi)地的觀眾之前沒有看過，對于港片的第一印象必然是新鮮，甚至帶點(diǎn)震撼。

現(xiàn)在中國電影已經(jīng)國際化了，所以港片的影響力已經(jīng)不會像當(dāng)年那樣的震撼，因?yàn)槟莻€年代已經(jīng)過去了。

2002上映的《無間道》被視作“港產(chǎn)片最后的輝煌”，同年上映的《英雄》推開了內(nèi)地華語億元票房大片的大門

香港電影對內(nèi)地電影的影響主要在十幾、二十年前，我認(rèn)為從馮小剛拍賀歲片開始情況就不同了——所有的老板一看，哇，原來一部電影的票房是可以過億的——從這一刻起香港的電影市場就徹底被顛覆了。商人都是很現(xiàn)實(shí)的，一夜之間香港所有的老板都轉(zhuǎn)型要去拍合拍片。

馮小剛喜劇電影《非誠勿擾》在2008年上映，拿下了2.6億票房

合拍片的繁榮后來也帶來了很多問題。比如，當(dāng)時的合拍片演員是有配額的，所以當(dāng)時的合拍片往往都是香港演員演男主角，搭配一個內(nèi)地女明星演女主，一大批內(nèi)地女演員在那個時候進(jìn)入香港電影市場，但其實(shí)沒有什么發(fā)揮的空間，只是為了湊一個配額。