【文/觀察者網(wǎng) 阮佳琪】

中國科幻電影《流浪地球2》正在全國院線熱映，截至2月10日上午9點，內(nèi)地總票房破35億。影片在劇情、視效全面超越前作的同時，以更為宏大的集體主義敘事角度展示中國文化精神內(nèi)核，在剛剛落幕的春節(jié)檔大放異彩。

近日，導(dǎo)演郭帆接受觀察者網(wǎng)對話，分享了更多幕后故事。他是否愿意成為“數(shù)字生命”？吳京、劉德華為何看到道具老師就“恨”得咬牙切齒？“老諾夫”和“醫(yī)保哥”等外籍群演又有著怎樣出人意料的故事？“球?qū)W家”們做了什么讓郭帆都震驚不已？眾多“謎團”，將一一解答。

脫離原著探討“數(shù)字生命”，有創(chuàng)新也有挑戰(zhàn)

正如劉慈欣所說，《流浪地球2》的劇情已經(jīng)與原著同名小說關(guān)系不大，幾乎是電影團隊的一部原創(chuàng)作品，光是重新編寫的世界觀概設(shè)就超過10萬字，比原著還長。

他驚訝于影片體現(xiàn)出國產(chǎn)科幻片在制作能力和水準(zhǔn)上的超越和提升，“這給人一個很大的鼓舞?！?

影片撇開“飛船派”與“地球派”之爭的原著設(shè)定，轉(zhuǎn)而關(guān)注新議題“數(shù)字生命”，闡述了一種將意識和記憶上傳至數(shù)字世界以實現(xiàn)理論“永生”的設(shè)定。

在郭帆看來，現(xiàn)在是個適合關(guān)注現(xiàn)實與虛擬的時候。他說，原著小說連載于2000年左右，那時我國的互聯(lián)網(wǎng)和數(shù)字技術(shù)都不發(fā)達(dá)，而在高速發(fā)展的信息時代當(dāng)下，隨著“腦機接口”“元宇宙”等話題的熱議，“數(shù)字生命”已然從科幻概念變?yōu)橐环N現(xiàn)實概念，引入劇情能夠讓現(xiàn)在的觀眾感受更深，更有代入感。

其次，“數(shù)字生命”這一新角度也能幫助主創(chuàng)人員拓寬“小破球”的世界觀。郭帆透露，未來劇情發(fā)展或?qū)⑼黄片F(xiàn)實世界的維度限制。

影片對于“數(shù)字生命”的態(tài)度雖偏向于否定，不過郭帆對于自己“成為”數(shù)字生命并不反感，“只要不加班，我覺得還行?！?

而聽到有網(wǎng)友說要讓“數(shù)字郭帆”在多維世界里無窮無盡地拍電影，他十動然拒：“那還是讓我走了吧?！?

《流浪地球2》對諸如“數(shù)字生命”等設(shè)計的構(gòu)想，在滿足觀眾想象力的同時，還經(jīng)由20多位來自中科院計算所、力學(xué)所等科研機構(gòu)的科學(xué)家，他們所組成的科學(xué)顧問團隊進行科學(xué)推演驗證合理性，最大程度給予觀眾真實感。

郭帆曾笑談此事稱，“最喜歡看科學(xué)家吵架，各說各的公式，我還插不上嘴?！睙o論是太空電梯的合理性，還是地球停轉(zhuǎn)后改為60小時制，皆是如此。

由于“數(shù)字生命”等設(shè)定的引入，《流浪地球2》有著明顯比前作更為深入細(xì)致的科幻元素和思哲角度，這些改變均來自于主創(chuàng)團隊對第一部的映后調(diào)研結(jié)果。

2019年，名不見經(jīng)傳的《流浪地球》橫空出世，被喻為“開啟了中國科幻電影的大門”。但深知一切成績都多虧是觀眾足夠?qū)捜?，主?chuàng)團隊不敢驕傲，待下映半年觀影熱情褪去后，重新組織調(diào)研工作，歡迎觀眾“糾錯”“找茬”。

郭帆告訴觀察者網(wǎng)，當(dāng)時的調(diào)研結(jié)果中，有不少觀眾就指出第一部中關(guān)于科幻和思想深度的展現(xiàn)比較少，因此續(xù)作中特別做出“針對性”改善。此舉讓中國科幻電影從僅僅追求視效奇觀以外，更有了對哲學(xué)層面進一步的探求與表達(dá)。

“其實很多第二部里的內(nèi)容都跟第一部的調(diào)研有關(guān)，我們羅列出觀眾的需求再作為目標(biāo)去創(chuàng)作?！彼a充道。

不過，這自然也會增加《流浪地球2》的觀影門檻，進而影響觀眾的接受程度，甚至是票房收入。

對此，郭帆坦言自己其實“一直都在擔(dān)心”，但也做好了準(zhǔn)備，待下映后團隊將展開新一輪調(diào)研，在第三部的拍攝工作中“對癥下藥”。

視效突破的關(guān)鍵，在于完善流程的建立

墜落的太空電梯、飛船穿梭時的撞擊、被隕石擊毀的城市……在《流浪地球2》中，較第一部更燃的地球末世特效為觀眾帶來一場視覺盛宴。

與普羅大眾的評判不同，郭帆認(rèn)為團隊在視效方面獲得的更大突破，其實是經(jīng)過幾部影片的歷練，他們終于建立出了一個較為完善的視效工作流程。

“單個鏡頭非常完美，意義不大，因為你不知道他背后到底是幾個人，用了多久時間完成的”他解釋道，“真正難的是，我們可以在既定的時間內(nèi)，成批量地生產(chǎn)這么震撼的視效鏡頭。”

郭帆透露，現(xiàn)在他們已經(jīng)將這套視效工作流程迭代升級到了第三代，能夠限時完成3300多個視效鏡頭加上1000多個換臉鏡頭。而且在掌握換臉特效的制作后，團隊湊齊了“最后一塊拼圖”：他們基本已經(jīng)能夠全面涵蓋所有視效制作門類。

《流浪地球》中75%的特效由國內(nèi)團隊制作，第二部時這個比例上升到了90%，也因此有人將“小破球”系列稱之為“國內(nèi)特效人集體制作的結(jié)晶”。

郭帆說起與海外視效團隊的合作經(jīng)歷時直言，語言不通和文化差異導(dǎo)致雙方的溝通成本都極大，“即便是用中文和自己人溝通，都可能說不清楚一個鏡頭，更何況還要在不同文化背景下進行翻譯。我說‘都在酒里了’，你馬上能意會，可怎么翻譯呢？他（外國人）可能還要問‘什么在酒里？’。”

做“小破球”系列中，郭帆不止一次遇到過這種問題，包括且不限于海外團隊不理解“為什么要帶著地球跑路”。

如今隨著國產(chǎn)視效流程的誕生，郭帆認(rèn)為此時正是大幅采用國內(nèi)團隊的適當(dāng)時機，“這樣可以不斷迭代這個流程，不斷讓我們自己的藝術(shù)家能夠成長?！?

至于外國團隊乃至外國觀眾難以理解中國人留戀故土的“宇宙級浪漫”，郭帆則在鄭州路演時回應(yīng)道：“安利給海外的過程，我們一部一部的來，這部不太明白就等下部，總有一天他會理解的。”