觀察者網(wǎng)：為什么這部會選擇講“數(shù)字生命”的主題？

郭帆：主要有兩個考量。一個是原著小說講的主要是兩個派別“飛船派”和“地球派”，它是寫于2000年左右的這個時期，而那個時期我們的互聯(lián)網(wǎng)也好，或者說數(shù)字技術(shù)也好，其實還并不發(fā)達。

我們是想能夠讓觀眾有一個更近的感受，就好像跟我們的生活是有一個息息相關(guān)的一個部分，我們生活的當下，就已經(jīng)有很多的算法、互聯(lián)網(wǎng)、虛擬之類的東西圍繞在身邊了。

數(shù)字生命它已經(jīng)不單單是一個簡單的科幻概念，而是變成了一個現(xiàn)實概念，比如說腦機接口的發(fā)展，計算機的發(fā)展，包括元宇宙的發(fā)展，是跟我們生活有關(guān)聯(lián)度的。

另外一個方面是覺得數(shù)字生命這個部分可以幫我們?nèi)ネ卣挂幌率澜缬^。就是在未來的，比如說，如果說第三集的時候，可能我們就不再限制在我們現(xiàn)在三維世界的物理的空間和世界里邊。打開這個維度的限制，那么我們可拓展的深度可能會更廣一些。

觀察者網(wǎng)：如果有機會，您會想成為數(shù)字生命嗎？

郭帆：只要不加班，我覺得還行。

（有網(wǎng)友說，您如果成為數(shù)字生命就能無窮無盡地拍電影了。）

那還是讓我走了吧（笑）。

觀察者網(wǎng)：和第一部相比，《流浪地球2》的視效突破在哪里？

郭帆：通過這幾部影片的積累，我們已經(jīng)把視效的流程跑出來了，現(xiàn)在這個是第三代了吧，因為迭代了三次了，整體的視效流程現(xiàn)在已經(jīng)有了。

那個我簡單講一下。我們評判一個視效的好壞，不能單獨以這個單一的某一個鏡頭的好壞作為判斷的比較。比方說，我們看到一個非常精致的或者是非常震撼的一個視效鏡頭，如果它是獨立存在的話，我覺得沒有可比性，因為你不知道他背后到底是這幾個人，用了多久時間去搞了這個東西。

真正難的是什么，是這個震撼的視效鏡頭，我們可以在規(guī)定的時間范圍之內(nèi)，可以成批量的生產(chǎn)。我們現(xiàn)在能夠在有限的時間之內(nèi)，可以去完成3300多個視效鏡頭加上1000多個換臉鏡頭。

把我們所有的創(chuàng)作人員能夠優(yōu)化協(xié)同合作，然后可以批量生產(chǎn)，我覺得這是用來判斷我們的視效能力有沒有提升的一個標準。

觀察者網(wǎng)：有人將《流浪地球》系列稱之為“國內(nèi)特效人集體制作的結(jié)晶”，《流浪地球》中75%的特效由中國團隊制作，第二部這個比例上升到了90%。

郭：首先我覺得，因為我們之前有跟海外合作，就是我們溝通起來，其實它的溝通成本會非常高。比如說翻譯的問題，我們即便是用中文和自己人溝通，要用嘴去講清楚一個鏡頭，或者講清楚一個感覺是非常費勁的。

更不要講我們在不同的文化背景下，我們又拿英語，甚至有俄語或者其他語言去溝通的話，會更加困難，這樣會使我們在整個制作過程中的溝通成本特別高。

第二點是在不同的文化背景下，我們想講清楚一件事情會變得非常困難。我舉個例子，比方說咱們這一塊吃飯，然后咱倆喝杯酒，說“都在酒里了”。這句話怎么翻譯呢？（笑）

我一說這個你立刻就能意會到，但我們很難跟一個外國人這么講，他可能會問“什么東西在酒里？”，這個你很難去解釋，會解釋很久。這樣的話，我們整體去做一個鏡頭的時候，會花費更大的人力、物力和溝通成本，才能解決這個問題。

另外一個的話，我覺得由于我們現(xiàn)在這個流程已經(jīng)跑出來了，大家能夠比較高效地協(xié)同作戰(zhàn)的時候，我覺得反倒應(yīng)該是不斷用我們自己人去做，然后不斷去迭代這個流程，不斷讓我們自己的藝術(shù)家能夠成長。

觀察者網(wǎng)：影片中很多道具都非常真實，甚至就是可以使用的。包括一些布景，像火鍋店里鍋碗瓢盆一應(yīng)俱全，甚至還有消毒柜，但其實很多鏡頭都只是一晃而過。

郭帆：即便是一晃而過的鏡頭，但是最后流媒體上線的時候，觀眾可能會一幀一幀地看。我們整個團隊也是這個心態(tài)，就是怕辜負觀眾，因為第一部很多的成績和成就都是觀眾給予的，我們怕辜負觀眾的期盼，他們期盼第二部應(yīng)該要好于第一部，所以我們整體的目標就是奔著這個方向去的。

觀察者網(wǎng)：影片中的俄羅斯宇航員是杭州的一名俄籍外教，南非宇航員“醫(yī)保哥”是一名中國自媒體人，都給觀眾們留下了非常深刻的印象，群演如何選拔的？

郭帆：當時拍攝也是受到疫情影響吧，我們本來有一個在俄羅斯的演員，但因為疫情他們沒法入境。所以我們只能在國內(nèi)的一些外教也好，或者他本身就是演員職業(yè)，或者一些自媒體人來完成這些。

難度在于，因為他們大部分不是真正的演員，所以來了相當于要重新培訓(xùn)。演俄羅斯宇航員“諾夫”的那位演員，我們大約用了兩個多月的時間，從頭開始，表演指導(dǎo)教他怎么開始表演，一步一步地培養(yǎng)出來的。

觀察者網(wǎng)：聽說劇組為200多個群演都寫了人物小傳？

郭帆：差不多吧，但是不一定都寫出來，每個人我們都會設(shè)定一個大概的方向，為了能夠讓每個角色感覺都是“活的”，他不是一個道具，也不是一個背景，他有他的生活。所以在他們知道了自己所扮演角色的人物背景和目標之后，他們的表演會有一個支點。

觀察者網(wǎng)：有個花絮是導(dǎo)演要同時給一大批的外國群演一起導(dǎo)戲，然后俄語、法語之類的所有翻譯老師都一起上陣。

郭帆：對，這個就沒有辦法，英語能解決一部分問題吧，但是大部分人他也聽不懂英文，俄語的時候是一點辦法沒有，我也聽不懂，我也不會說，包括韓語、日語、法語、西班牙語這些。

那就只能現(xiàn)場說完之后，翻譯跟在后面不斷地翻譯，效率會變低。你說一句話之后，你要等后面翻譯五六句之后你再說第二句。

觀察者網(wǎng)：說到翻譯，影片里是不是也玩了一個同聲傳譯失靈導(dǎo)致“雞同鴨講”的梗？

太空電梯危機中，張鵬喊俄羅斯宇航員諾夫叫支援時說了句“搖人啊”，但AI翻譯沒聽懂這句東北話，直譯成了“shake it off”（甩開他們），于是諾夫才駕駛著戰(zhàn)機沖了出去。

郭帆：有一些事是我們設(shè)計的，就是語言的一些小梗，會比較好玩。因為我們現(xiàn)實生活中確實會因為語言造成很多誤導(dǎo)誤讀，它跟文化背景有關(guān)，跟我們的語言系統(tǒng)有關(guān)。

我覺得本來語言梗就是挺有意思的一些點，它可能會埋在后面，如果觀眾細心的話，或者是看過幾遍的話，可能會發(fā)現(xiàn)這些點。也就是說，觀眾每次看的時候，可能第二次看會比第一次看獲得更多信息，第三次看又發(fā)現(xiàn)一些新的信息，他還會覺得有意思。

觀察者網(wǎng)：語言困難比較大的情況，拍攝中要如何協(xié)調(diào)如此大量的外國群演？

郭帆：其他的就還好，可能是一個管理上的問題，就比方說放飯的時候，由于人太多了，那么吃飯就變成一個問題了。平時如果劇組只有一兩百人的話，就很正常，中午放飯了就領(lǐng)盒飯吃飯，下午正常開工；如果人多了，我們這最多的時候?qū)⒔?200人，就變成了我們中午放飯，到了下午開工的時候，還有一半人在排隊等飯。

這里面涉及到一個什么問題呢？就是我們提到的電影工業(yè)化缺失的部分。我們一提“工業(yè)化”，往往想到的都是一些大型設(shè)備，高精尖技術(shù)這些東西，但其實很大一部分是我們的觀念和管理方式。

當我們的（劇組）規(guī)模達到了千人級別以上，那么我們所急需的是現(xiàn)代企業(yè)管理制度的保障，包括我們有沒有應(yīng)對措施，我們有沒有預(yù)警機制，我們的行政……這些有沒有保障？這些東西在常規(guī)劇組中本來就是缺失的，當我們面對這些問題的時候，就會變得很棘手，只能臨場發(fā)揮，然后現(xiàn)場去解決一些問題。

所以這次也是有20多個實習(xí)生跟著我們身邊，就幫我們記錄這些錯誤。我們也想拍完之后，等路演完了，我們會好好復(fù)盤一下，把這些東西整理出來，等到下一次拍攝時爭取別犯同樣的錯誤。

觀察者網(wǎng)：有小朋友為電影畫畫，有初中生為電影制作網(wǎng)站，您怎么看待影片給孩子們所帶來的啟發(fā)的？

郭帆： 我覺得這可能是我們做科幻電影最大的意義之處吧。我覺得特別感動的一點，我們在航天城點映的時候，有一個孩子，他是小學(xué)看的第一部，現(xiàn)在他（上）初中了，看完第二部跟我說，他特別想成為航天員。然后我就想，如果真的過個十幾二十年以后，他真的成了一名航天員，我們得多么的驕傲。

因為我想去拍科幻片，也是因為小時候看到了，當然那時候只能看到好萊塢的科幻片，看完了就會想我們什么時候可以拍我們自己的科幻片，也是一樣種下這么一顆（夢想的）種子，會影響我到今天還在做這么一件事情。

觀察者網(wǎng)：有網(wǎng)友說《流浪地球》很厲害的一點在于，無論大觀眾小觀眾，都仿佛真的身處在這個歷時一百代的計劃之中。

郭帆： 也許達到了一部分我們的拍攝目的吧。因為之前跟劉慈欣老師也是溝通過，他理想中的科幻片更像是紀錄片，它應(yīng)該是一個未來的歷史或者是未來的紀錄片的感覺。這樣的話，能夠讓這個科幻片變得更有意義，它有一定的預(yù)言性性質(zhì)，我們會有一種身處其中的感覺，

我們只是假設(shè)了某種可能性的災(zāi)難的發(fā)生，但是人的情感還是不變的。如果我們面對類似的這種情況的時候，我們?nèi)祟悤趺礃樱课覀兤鋵嵤窍肴ビ懻撨@個東西。

觀察者網(wǎng)：有很多網(wǎng)友對影片做出各種燒腦解讀，您有關(guān)注嗎？有沒有您特別喜歡的解讀？

郭帆：好多，我覺得最神奇的是，他們居然真的把圖丫丫房間壁紙上的那個（條形）碼破解了，太神奇了，太神奇了。因為那個壁紙當時驗收完之后，它在拍攝的時候由于顏色的原因，它沒有那么清晰。然后這些網(wǎng)友居然把那些線一根一根地畫出來，然后再通過編碼模式把它翻譯出來，太厲害了。

還有我最近看到幾個初中生搞了一個網(wǎng)站，那個網(wǎng)站是（影片中的）“聯(lián)合政府”的官方網(wǎng)站，真的是整個《流浪地球》世界觀二創(chuàng)的一個極致，我覺得比我們做得好。

觀察者網(wǎng)：moss的彩蛋大家也有各種不同的見解，龔格爾之前暗示大家其實寧理老師扮演的“馬兆”也是一個核心線索，導(dǎo)演也能給一個提示嗎？

郭帆：（笑）我現(xiàn)在對寧理老師已經(jīng)滿腦子都是“海鷗”了。應(yīng)該有一些關(guān)系，因為第三集其實沒有涉及到特別具體的角色，它是一個什么樣的走向。

我們確實在第二集做劇本的時候，事先考慮了第三集的結(jié)尾。我們把第三集的框架先列出來了，然后基于那個框架，我們反推回了第二集。沒有特別明確的人物走向，但是第三集的大的故事脈絡(luò)是有的。

觀察者網(wǎng)：第二部添加了很多科幻元素和思哲角度，是不是也表現(xiàn)了一些導(dǎo)演對科幻題材的野心？

郭帆：這個其實跟第一集的調(diào)研有關(guān)。我們第一集上映完之后，大概半年之后吧，就是當時的觀影熱情已經(jīng)退去以后，我們請了很多觀眾過來又重新看，看完主要就讓他們挑毛病，就這個電影本體有什么問題，你覺得哪兒不滿意？

其中有一條就是（觀眾）覺得第一部中關(guān)于科幻和思想深度的展現(xiàn)比較少，他們期盼有一些思想深度，甚至能夠達到一些哲學(xué)思考問題的角度，所以我們就適當?shù)赝锷钔诹艘恍?

其實很多第二部里的內(nèi)容是跟第一部的調(diào)研有關(guān)，包括我們的視效是什么樣的，世界的多樣性，包括故事的人物的豐滿度，和思想哲學(xué)深度，這些其實都是觀眾提出的。我們的基本邏輯是按照觀眾的需求羅列了這些內(nèi)容，然后將這些作為目標去創(chuàng)造。

觀察者網(wǎng)：這樣也導(dǎo)致第二部要比第一部要晦澀一些，會不會擔心觀眾的接受程度，和對票房的影響？

郭帆：擔心啊，我現(xiàn)在還在擔心，我一直都在擔心。（笑）

所以這回我們下映的時候依然會做一個調(diào)研，然后看觀眾對這個理解門檻的問題還會繼續(xù)挑毛病嗎？看這些問題在哪兒，如果這樣的話，我們第三部可能還會根據(jù)第二部的（調(diào)研）內(nèi)容去調(diào)整。

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