上千件道具在3個(gè)月內(nèi)出品，深圳工作室10公里內(nèi)幾乎可解決所有供應(yīng)問題

《流浪地球2》是第一次大規(guī)模使用精加工工藝制作特殊道具的電影，可以說是一場制造業(yè)和電影工業(yè)交融的試驗(yàn)。在楊旭看來，將工業(yè)生產(chǎn)制造應(yīng)用到電影制作，最明顯的就是整個(gè)流程體系乃至理念上的“完全顛覆”。

傳統(tǒng)的影視道具制作，早期以工匠師傅手工雕刻打磨為主，如今的電影行業(yè)雖有不少公司在拍攝中開始引入機(jī)器生產(chǎn)，但與傳統(tǒng)工業(yè)生產(chǎn)還有一個(gè)關(guān)鍵性區(qū)別——整個(gè)生產(chǎn)流程的規(guī)范管控。

楊旭進(jìn)一步解釋道，“說白了就是，工業(yè)生產(chǎn)的本質(zhì)是流水線，流水線意味著產(chǎn)品的效率和質(zhì)量都是可控的。效率是指，我清楚地知道這張圖我?guī)滋炷馨阉龀鰜?，如果說時(shí)間更緊的話，我可以在哪個(gè)環(huán)節(jié)去增加人力，哪個(gè)環(huán)節(jié)去增加成本；質(zhì)量也是一樣，我知道在哪個(gè)環(huán)節(jié)去增加質(zhì)量檢測?！?

他舉了個(gè)例子，比如說門框機(jī)器人外骨骼控制裝備，它在結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)上有很復(fù)雜的工序，全身上下有十幾個(gè)活動關(guān)節(jié)，在設(shè)計(jì)和制作加工時(shí)就得具體分析道具會在什么情境中使用。

“這個(gè)思路就是，我們要制造一個(gè)不僅精度高而且各項(xiàng)功能非常完善的一個(gè)產(chǎn)品。比如戲里要淋雨，遇水后很多產(chǎn)品的機(jī)械結(jié)構(gòu)可能會失效，它上面還有閃光燈要帶電的話，就還要做一些簡單的防水，不然這個(gè)燈可能就亮不起來了。而且它要穿在人的身上，就還得考慮減重的問題?！睏钚裾f。

同樣是楊旭團(tuán)隊(duì)所制作的1:1航天員載人機(jī)動裝置，屬于太空電梯置景的一部分。每當(dāng)置景下密密麻麻布滿的電機(jī)為模擬發(fā)射狀態(tài)開足馬力震動時(shí)，它也要跟著一起劇烈晃動。

為了維護(hù)道具，制作組工作人員就把辦公桌都搬到了影棚。道具震了幾個(gè)月，他們就候了幾個(gè)月。

楊旭介紹道，整個(gè)航天員載人機(jī)動裝置的零件總數(shù)超過2000個(gè)，主體使用數(shù)控機(jī)床及3D打印完成，在深圳工廠分件制作后，運(yùn)輸至青島現(xiàn)場組裝。

得益于深圳完備的工業(yè)制造基礎(chǔ)和高效的物流網(wǎng)絡(luò)，楊旭的團(tuán)隊(duì)在如此大量的零部件采購和繁復(fù)的制作工序中幾乎沒有遇到什么困難，劇組所需的道具在3個(gè)月內(nèi)就可以出品。

“我們享受到了深圳制造業(yè)的紅利?！睏钚癖硎荆霸谏钲诠ぷ魇?0公里范圍內(nèi)基本都可以找到對應(yīng)的供應(yīng)鏈解決，保證了我們的整個(gè)制造流程和品質(zhì)是可控的?！?

再加上深圳有著非常強(qiáng)大的智能化數(shù)控加工能力，也為團(tuán)隊(duì)在特殊道具制作的工藝選擇上提供了更多可能性，讓他們有優(yōu)勢成為一些國外制作公司的“平替”。

楊旭解釋道，“一些好萊塢的特殊制作公司，他們周圍沒有太多像深圳這樣的產(chǎn)品生產(chǎn)制造的供應(yīng)鏈，所以（在制作中）是以3D打印居多，但我們會把數(shù)控機(jī)床和3D打印一塊用，這樣我們的成本就比他們低了很多。等于說，我們花了更少的錢，做出了更好的效果，而且時(shí)間更快?！?

“十幾年前根本想不到”，《流浪地球2》中九成科幻制作由國內(nèi)團(tuán)隊(duì)完成

縱觀整個(gè)世界范圍，科幻電影都是重工業(yè)電影，集藝術(shù)創(chuàng)造力、國民的科技文化水平、電影工業(yè)化為一體，是以軟實(shí)力彰顯硬實(shí)力的產(chǎn)物。

“十幾年前我還上高中的時(shí)候，看《阿凡達(dá)》就被震驚到了，當(dāng)時(shí)就覺得這東西太耀眼了，我們做不出來吧？”憶起年少時(shí)“科幻夢”的誕生，楊旭不由得感慨起來，直呼當(dāng)時(shí)根本想不到如今中國也能做出自己的科幻巨制。

他進(jìn)一步解釋道，之所以“想不到”，其中一個(gè)原因是大家想象不到國家的科技實(shí)力能夠發(fā)展得如此迅速，“20年前，人們會質(zhì)疑我們能造出太空電梯嗎？但現(xiàn)在大家會相信，我們的國力是真的有可能去做出來這么一個(gè)東西的?！?

楊旭特別提到，電影中還出現(xiàn)了許多不同形態(tài)的高科技機(jī)器人——“地球聯(lián)合政府”會議廳駐守一旁輔助人類科學(xué)決策的機(jī)器人、“北京航天中心數(shù)據(jù)中心”的巡檢機(jī)器人，行星發(fā)動機(jī)機(jī)庫中搬運(yùn)傳送物料的移動機(jī)器人……

它們不是憑空想象，很多前沿技術(shù)早就已經(jīng)在現(xiàn)實(shí)生活中被成熟應(yīng)用，一展中國智造的無限可能。楊旭說，“這都已經(jīng)不是科幻了，就是一個(gè)很現(xiàn)實(shí)的東西。所以我們說‘科幻電影是綜合國力體現(xiàn)’，這是真的。”

正如導(dǎo)演郭帆說“電影工業(yè)化的背后是整個(gè)時(shí)代的進(jìn)步”，除了國家工業(yè)與科技水平的高速發(fā)展，讓楊旭等一眾“科幻人”意外的是，他們還想不到涵蓋設(shè)計(jì)、視效等影視配套體系也在同步成長，“大家都在齊頭并進(jìn)，一起來完成這個(gè)事情?！?

楊旭說，2014年大學(xué)畢業(yè)以后，專業(yè)是“工業(yè)設(shè)計(jì)汽車設(shè)計(jì)方向”的他想要投身于中國科幻影視行業(yè)，但那會兒國內(nèi)科幻影視無人問津，他們只能與一些正在探索的小導(dǎo)演合作，直到《流浪地球》橫空出世。

而《流浪地球》拍攝時(shí)，郭帆也曾為科幻設(shè)計(jì)制造方面頭疼，不知從何入手，于是制作方向海外的維塔工作室尋求合作。由于預(yù)算不足等原因，那個(gè)時(shí)候的合作方式還是維塔制作外骨骼裝備原件，國內(nèi)一些工作室再進(jìn)行“復(fù)刻”。

而且當(dāng)時(shí)面對對方國家的工業(yè)體系和制作流程遠(yuǎn)超國內(nèi)水平的情況，國內(nèi)團(tuán)隊(duì)只能在復(fù)刻時(shí)改用一些低成本的零部件，并追加生產(chǎn)替換件，以備在拍攝強(qiáng)度大道具受損時(shí)及時(shí)替換。

《流浪地球》劇照

在這個(gè)過程中，國內(nèi)一些科幻制作團(tuán)隊(duì)并不滿足于“照葫蘆畫瓢”，他們開始嘗試更多地參與到前期設(shè)計(jì)環(huán)節(jié)，以及對美術(shù)組提供的概念圖從人機(jī)工程、結(jié)構(gòu)功能兩方面進(jìn)行深化設(shè)計(jì)并制作出實(shí)物。

慢慢的，國內(nèi)逐漸有一批團(tuán)隊(duì)成長了起來。楊旭透露，四年后的《流浪地球2》中，90%的科幻設(shè)計(jì)制作工作都是國內(nèi)團(tuán)隊(duì)獨(dú)立完成的，“回過頭看的話，我們可能都想象不到，我們設(shè)計(jì)的東西能在這個(gè)時(shí)候變成現(xiàn)實(shí)了?！?

剛接到《流浪地球2》的項(xiàng)目時(shí)，楊旭直言“心里沒底”，直到他們先為太空電梯造出了一批工業(yè)品級別的氧氣面罩，讓劇組都小小驚訝了一下，“他們就說‘誒，我們國內(nèi)現(xiàn)在這個(gè)制造水平也挺好的’，然后就一直做到拍完，我們基本‘平替’了國外這類公司的制作。”

最近，楊旭又翻出了好多年前存的《阿凡達(dá)》的道具圖，“當(dāng)時(shí)看很羨慕，今年一對比就覺得，我們好像做得還不錯(cuò)?！?

不過對于未來的行業(yè)發(fā)展前景，楊旭認(rèn)為眼下整個(gè)中國科幻影視仍是一個(gè)小眾領(lǐng)域，優(yōu)質(zhì)項(xiàng)目不多，能像《流浪地球》系列這樣出圈走紅的更是鳳毛麟角。

楊旭開玩笑說，《流浪地球》系列的成功其實(shí)是一群滿是情懷的“瘋子”造就的，“在這個(gè)過程中，可能是信念要大于理智的，因?yàn)檫@真的不是一個(gè)很好的生意?！薄暗绻f我是為了掙錢來的，那我肯定不適合做《流浪地球》?！?