“每幾年就只有一部《流浪地球》的話，中國(guó)科幻電影是悲哀的”

對(duì)科幻電影來說，最重要的是情感敘事，這是全場(chǎng)電影人的共識(shí)。陸川認(rèn)為，大部分國(guó)外科幻電影都是災(zāi)難片，表現(xiàn)的正是人類對(duì)當(dāng)下和未來的焦慮與恐懼，嚴(yán)肅又真誠(chéng)地探討人類發(fā)展，是科幻電影的使命和思考。

在這一基礎(chǔ)上，董潤(rùn)年等人還提出，中國(guó)應(yīng)該有不同類型的科幻電影，“我從1994年開始讀《科幻世界》，那時(shí)候國(guó)內(nèi)科幻小說的創(chuàng)作就非常多元化，但現(xiàn)在這種多元化還沒有完全體現(xiàn)在電影創(chuàng)作上。”

他表示，本身中國(guó)故事就非常豐富，素材、故事任務(wù)原型的來源也非常豐富，在這么大的人口基數(shù)情況下，情感的體驗(yàn)也必然是豐富的，中國(guó)科幻電影理應(yīng)“百花齊放”。

“中國(guó)觀眾們正在快速體驗(yàn)著各種最新的科技生活，我們的體驗(yàn)在全世界都是最獨(dú)特的。這些要怎么體現(xiàn)在創(chuàng)作中，是創(chuàng)作者們應(yīng)該好好思考的?！彼a(bǔ)充道。

話及此處，王紅衛(wèi)也直言，這就是為什么當(dāng)他看到《獨(dú)行月球》（內(nèi)地票房31.03億元）取得佳績(jī)時(shí)相當(dāng)興奮的原因，他認(rèn)為這部電影闖出了一條“科幻+喜劇”的路，讓中國(guó)科幻電影的路更寬了。

導(dǎo)演張吃魚回憶這部電影的拍攝時(shí)，則自我調(diào)侃起來，“觀眾看的時(shí)候笑得有多開心，我們拍的時(shí)候哭得就有多慘?！?

他解釋道，科幻喜劇在技術(shù)層面的難度可以通過量化來解決，但喜劇的度反而更難拿捏，“喜劇要求一種假定性，中國(guó)觀眾對(duì)科學(xué)理論依據(jù)要求很高，很多橋段究竟是喜感多一點(diǎn)，還是更扎實(shí)地遵循科學(xué)原理，我們常常要做艱難的取舍?！?

比如，張吃魚自己很喜歡的一場(chǎng)戲是，當(dāng)月球車沒電即將面臨被凍死的危險(xiǎn)時(shí)，主角急中生智做了一個(gè)“袋鼠拉車”成功脫險(xiǎn)，“但從科學(xué)的角度上來講，沒有人知道這事到底行不行，或者直觀感覺上看就挺不靠譜的。”

袋鼠拉車 截圖自《獨(dú)行月球》預(yù)告片

不過王紅衛(wèi)則表示，只要是能打開想象力邊界的創(chuàng)作都值得鼓勵(lì)，他還特別強(qiáng)調(diào)了時(shí)代性對(duì)科幻電影創(chuàng)作的影響。

“我覺得電影真正的特長(zhǎng)不是描繪現(xiàn)實(shí)，電影是展現(xiàn)人類想象的邊界，所以這是‘幻想’。但我們又有‘科學(xué)’這個(gè)詞，這意味著我們的‘幻想’和前科學(xué)時(shí)代的古人不同，不是盲目的?！?

他指出，即便沒有技術(shù)策動(dòng)、科技賦能，電影創(chuàng)作者還是要學(xué)會(huì)審視時(shí)代變化帶來的影響，“現(xiàn)在年輕觀眾的成長(zhǎng)環(huán)境和我們這一代人大不相同了，他們是不是還能接受我們的想法？電影要更新?lián)Q代，這是非常嚴(yán)峻、緊迫的問題，這也留給了年輕電影人更多機(jī)會(huì)?！?

王紅衛(wèi)回想起早前科幻作家劉慈欣隨《流浪地球2》劇組參加校園路演活動(dòng)時(shí)，反復(fù)對(duì)孩子們說，希望他們不要只看到自己的現(xiàn)在，要看得比現(xiàn)實(shí)世界更遠(yuǎn)一點(diǎn)，更遼闊一點(diǎn)。

“頂級(jí)的科幻作者有一種神奇的能力，他們?cè)敢庀胂髲奈匆娺^的、和現(xiàn)實(shí)生活無關(guān)的事情，這種能力推動(dòng)我們?nèi)祟惒煌Ｍ白撸@也是科幻電影肩負(fù)的使命。”他說。

王紅衛(wèi)