我對(duì)這兩稿劇本作了有限比較，有頗多修改。其中最重要的區(qū)別是后一劇本的電影鏡頭感或視覺(jué)感顯著增強(qiáng)了。也難怪，梁信此前只寫過(guò)舞臺(tái)劇本，初次接觸電影，“認(rèn)為可以海闊天空任筆揮”，直到同謝晉和劇組直接交往才有了變化。梁信在一篇文章中也談及劇本的許多重要修改都來(lái)自他與導(dǎo)演以及攝制組其他同志的頻繁互動(dòng)，并坦承：“文學(xué)劇本［……］其中不少地方，是我和導(dǎo)演共同創(chuàng)作的?！?

更值得一提的是，據(jù)梁信本人，電影《紅》1959年秋就已完成，放映則被文化部有意推遲到1960年3月（而不是通常所說(shuō)的7月1日）；但直到1960年初梁信還在最后修改一年后才公開發(fā)表的電影文學(xué)劇本。這意味著，公開發(fā)表的劇本至少有些部分是依據(jù)了謝晉的分鏡頭劇本，而不是相反！而分鏡頭劇本會(huì)充分展現(xiàn)謝晉對(duì)影片《紅》攝制的決定性貢獻(xiàn)，他對(duì)電影攝制的全盤構(gòu)想和細(xì)部斟酌。該劇本完整展示和記錄了謝晉對(duì)構(gòu)成這部電影的每一個(gè)鏡頭的先后順序和編號(hào)、鏡位（即特寫、全景、中景還是近景）、攝法（即拉、推、搖、移、跟、俯等）以及切換方式等，還標(biāo)注了與這些鏡頭相伴的導(dǎo)演對(duì)自然音響如流水聲、風(fēng)聲以及音樂(lè)或歌聲的考量、設(shè)計(jì)和安排。

又如，劇本并未描述娘子軍戰(zhàn)士的服裝。有資料稱當(dāng)時(shí)娘子軍連官兵均身著藍(lán)粗布中式大襟衣、戴八角帽，連長(zhǎng)、指導(dǎo)員長(zhǎng)褲扎腰帶,其他人均短褲無(wú)腰帶，每人背一椰殼做水壺，一頂“女子軍”字樣的斗笠，佩“女子軍”字樣的白袖章?？紤]到20世紀(jì)30年代初的海南，即便對(duì)這種簡(jiǎn)陋的統(tǒng)一著裝，我其實(shí)都有疑慮。但謝晉和電影劇組，顯然是以20世紀(jì)30年代中央蘇區(qū)的紅軍服裝為范本，讓影片中全體女兵身著領(lǐng)章帽徽齊全的類似中山裝的制服、短褲、打綁腿、扎皮腰帶、佩紅袖章，確實(shí)颯爽英姿。為凸顯并創(chuàng)造海南熱帶多雨的地方特色，影片中謝晉把劇本中從未提及的斗笠變成了男女戰(zhàn)士行軍打仗執(zhí)行任務(wù)時(shí)的標(biāo)配，擯棄了更有海南特色但顯然不太利落因此不利于女戰(zhàn)士英姿的椰殼水壺。

必須說(shuō)，是謝晉的電影真正追溯性地重構(gòu)了，其實(shí)是創(chuàng)造了后世人們心目中的紅色娘子軍戰(zhàn)士形象。舞劇《紅》幾乎全盤接受了謝晉的這類創(chuàng)造。事實(shí)上，此后有關(guān)娘子軍女戰(zhàn)士的其他各種藝術(shù)形象的創(chuàng)作，無(wú)論戲劇、影視、雕塑或繪畫，基本沿用了電影版和/或舞劇版的形象。尤其斗笠?guī)缀醭闪四镒榆娕畱?zhàn)士的標(biāo)志或象征。

由此才能理解，粉絲們最關(guān)心明星演員，但在電影行當(dāng)內(nèi)，人們總是更尊重導(dǎo)演。影片《紅》一直被認(rèn)為是謝晉的作品，而不是梁信的也不是祝希娟或王心剛作品。中外皆然。如科波拉的電影《教父》，如斯皮爾伯格的《辛德勒的名單》，都改編自小說(shuō)，卻極少有人關(guān)注這些小說(shuō)的作者，也很少關(guān)心誰(shuí)改編或編劇了這些電影。

即便今天出于保護(hù)電影投資者的利益，除非另有約定，《著作權(quán)法》推定影片著作權(quán)屬于制片廠或制片人（仍不是編?。。?，那也只是出于資本的考量，卻未能真的完全改變電影業(yè)內(nèi)的這一藝術(shù)規(guī)矩。著名導(dǎo)演的名字，如馮小剛作品，姜文作品或張藝謀作品，常常取代制片廠或制片人，成為電影產(chǎn)品的商標(biāo)，成為產(chǎn)品藝術(shù)質(zhì)量的某種擔(dān)保，可以說(shuō)侵蝕了原先由著作權(quán)人（作者）承擔(dān)的那些社會(huì)功能。

一些敏感、誠(chéng)實(shí)的作家和編劇也早就承認(rèn)這一點(diǎn)。著名小說(shuō)作家和影視編劇王朔，在閱讀了導(dǎo)演姜文依據(jù)王的《動(dòng)物兇猛》改編成的電影劇本后，曾有過(guò)下面這段敘述和感嘆：

［我］尤其痛恨給有追求的導(dǎo)演做編劇。慘痛經(jīng)歷不堪回首。我無(wú)法幫助姜文把小說(shuō)變?yōu)橐粋€(gè)電影的思路，那些東西只能產(chǎn)生于他的頭腦。/到今天我都認(rèn)為電影導(dǎo)演應(yīng)該自己寫劇本。你要拍什么，怎么拍，自己先搞清楚……/1993年［姜文］從美國(guó)回來(lái)，開始寫劇本，名字改為《陽(yáng)光燦爛的日子》……/劇本寫了幾個(gè)月，拿出來(lái)時(shí)比小說(shuō)還長(zhǎng)，大概7萬(wàn)多字。我學(xué)習(xí)了一下，知道電影劇本怎么寫了?？蓢@我混了這么些年，確實(shí)有些時(shí)候是欺世盜名。

這未必是普遍現(xiàn)象。時(shí)代不一樣了，今天的眾多編劇完全可能與時(shí)俱進(jìn)，有了更多更強(qiáng)的電影感。但這不重要，重要的是我在這里剝離出來(lái)的文字作品與綜合性視覺(jué)作品之間的區(qū)別。這一點(diǎn)應(yīng)當(dāng)令任何想有效介入這一領(lǐng)域的，無(wú)論立法還是司法的，法律人警惕和自覺(jué)。

不錯(cuò)，確實(shí)有些優(yōu)秀影視作品源自出色的文字作品；但更要注意，無(wú)論國(guó)內(nèi)國(guó)際，都有更多偉大的文字?jǐn)⑹伦髌犯木幊捎耙曌髌泛笸耆珶o(wú)法與原作媲美，就不說(shuō)糟蹋了——想想同名電影《阿Q正傳》或是依據(jù)《伊利亞特》改編創(chuàng)作的電影《特洛伊》；與此同時(shí)，卻有更多出色的影視作品的文學(xué)原作并不出色——想想電影《美國(guó)往事》，想想電影《集結(jié)號(hào)》或電視劇《潛伏》的那些文學(xué)原作。