觀眾：今天的中國(guó)比歷史上任何時(shí)候都更開(kāi)放了，現(xiàn)在很多外國(guó)人也來(lái)到中國(guó)，通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)來(lái)實(shí)時(shí)地觀察和了解真實(shí)的中國(guó)。但讓人疑惑的是，為什么國(guó)外對(duì)中國(guó)的偏見(jiàn)沒(méi)有消除，反而加深了呢？

柯文思：因?yàn)槲鞣絿?guó)家認(rèn)為中國(guó)正在越來(lái)越多地侵占它們的“領(lǐng)域”，西方的反動(dòng)勢(shì)力利用中國(guó)的成功來(lái)宣傳反對(duì)中國(guó)。告訴民眾你會(huì)失去工作，因?yàn)橛兄袊?guó)人要搶你的工作。這種謊言非常可怕，它不一定是真的，但這也并不重要。這是一種政治策略，用于服務(wù)美國(guó)反動(dòng)的右翼勢(shì)力。不幸的是，這種策略非常成功。

張維為：我想其中一個(gè)重要原因是，中國(guó)真的崛起了，帶給西方世界的震撼。我們最近看到索羅斯的一系列講話，全面地抹黑中國(guó)，背后是他真的害怕了，想要控制主流敘述話語(yǔ)權(quán)。

所以，他們想要控制這個(gè)地區(qū)和國(guó)家的大多數(shù)人不能了解到真實(shí)情況，他們不會(huì)促進(jìn)相互了解，而是故意創(chuàng)造對(duì)立。

韓軼：確實(shí)是這么一個(gè)困境，我們做這個(gè)片子也遇到了同樣的問(wèn)題。我們的內(nèi)容在互聯(lián)網(wǎng)上傳播的很快，但是被打上了“你是政府資助的”標(biāo)簽，一旦有了這個(gè)標(biāo)簽，傳播的有效性就會(huì)打折扣，還有一個(gè)問(wèn)題是，我們不掌握主流話語(yǔ)權(quán)，發(fā)聲也比較困難。

張維為：我有一個(gè)觀點(diǎn)，長(zhǎng)時(shí)間地看，中國(guó)的崛起是不可阻擋的，我經(jīng)常想我們可以瀟灑一點(diǎn)，把這個(gè)任務(wù)交給老外，一旦他認(rèn)識(shí)到自己并不了解中國(guó)，犯了一些錯(cuò)誤后，他就拼命想要了解中國(guó)。

觀眾：我看了柯文思導(dǎo)演的作品《柴米油鹽之上》，它是有雙語(yǔ)字幕的，我發(fā)現(xiàn)翻譯其實(shí)是講好中國(guó)故事特別重要的一環(huán)，我想請(qǐng)教各位老師的問(wèn)題是，從翻譯的角度，特別是從中譯外的角度，我們應(yīng)該如何有效地去提升我們的國(guó)際傳播能力，從而更好地講好中國(guó)故事呢？

張維為：你講的這個(gè)問(wèn)題是中文翻成英文，這是一個(gè)巨大的挑戰(zhàn)。主要是語(yǔ)言背后的文化不一樣，舉個(gè)最簡(jiǎn)單的例子，比如，習(xí)主席講的“綠水青山就是金山銀山”，如果你在翻譯“金山銀山”的時(shí)候，用什么golden（金）、silver（銀），這肯定是有問(wèn)題的。翻譯的時(shí)候要把握準(zhǔn)確的含義，然后把它表述出來(lái)，絕對(duì)不是照字面意思翻譯出來(lái)。

還有一個(gè)例子，當(dāng)時(shí)，我們的領(lǐng)導(dǎo)人會(huì)見(jiàn)撒切爾夫人，他說(shuō)我們中國(guó)人是一諾千金，我們的翻譯就翻得特別認(rèn)真，說(shuō)是一千盎司的黃金，后來(lái)撒切爾老太太說(shuō)，That’s a lot of gold（那真是好多黃金）。這說(shuō)明翻譯的問(wèn)題不是在字面上，而在意義上。

韓軼：我們做字幕花的心思非常多，除了張老師講的字面上的含義，我們還要去考慮畫面上字幕的長(zhǎng)短，因?yàn)榭赡艹霈F(xiàn)一種翻譯是十個(gè)單詞，一種翻譯是五個(gè)單詞，但它是一樣的。最后呈現(xiàn)五個(gè)單詞，觀眾的視覺(jué)接受會(huì)更快。他的眼睛可以更多地放在畫面上,而不是依靠字幕。同時(shí)，我們還有一個(gè)很重要的要求，就是盡量用畫面來(lái)講故事。

您看第一集他們搬出山區(qū)的時(shí)候，沒(méi)有一句對(duì)白，可是主人公的情緒是非常豐滿的，這就是畫面語(yǔ)言。也很欣慰地聽(tīng)到這位觀眾注意到了我們的字幕，因?yàn)槲覀冊(cè)谀巧厦婊ǖ眯乃挤浅６唷?

柯文思：對(duì)我來(lái)說(shuō)，困難在于中文是一種極其簡(jiǎn)潔的語(yǔ)言。因此，如果我想用中文表達(dá)，音節(jié)會(huì)非?？欤幌伦泳瓦^(guò)去了。從我的角度來(lái)看，要拍一部中文電影是非常困難的。

我們要為西方觀眾翻譯成英文，傳達(dá)出相同的意思，字幕就要長(zhǎng)很多。因此，我們需要重新調(diào)整電影的節(jié)奏。我們要制作一部節(jié)奏更均勻的電影，每個(gè)鏡頭都要長(zhǎng)一點(diǎn)，把畫面拉長(zhǎng)，以便能夠把英語(yǔ)裝進(jìn)它所需要的空間，從而在情感上產(chǎn)生共鳴。

我記得有一部影片叫《流浪地球》，它有英文字幕。那部電影的節(jié)奏很快，我坐在那里看電影，英文字幕咻咻咻地飛。結(jié)果我根本不知道電影講了什么，因?yàn)橐恍凶帜贿€沒(méi)看完另一行就來(lái)了。那簡(jiǎn)直是一場(chǎng)噩夢(mèng)。所以，有時(shí)需要在電影中加入一些電影制作技巧，改變影片的節(jié)奏，這樣西方觀眾才能在情感上產(chǎn)生共鳴。

如果說(shuō)我對(duì)中國(guó)電影有什么整體性的意見(jiàn)的話，就是紀(jì)錄片和電影感覺(jué)非常書面化。感覺(jué)是有人寫好了劇本，讓你去搜集影像。所以，中國(guó)紀(jì)錄片里有好多好多的文字，而在我的影片中，有很多很多的圖像。

文字是次要的，我們最終要做的是用圖像講故事，而不是用文字講故事，電影是一種視覺(jué)媒介。如果有人和你分享了一些非常深層次的情緒，當(dāng)他們講完時(shí)，將鏡頭聚焦在他們臉上，最后的那張臉會(huì)比他們說(shuō)的任何話都有力量。就像莎士比亞說(shuō)的，一張圖片勝過(guò)千言萬(wàn)語(yǔ)。對(duì)于中國(guó)電影來(lái)說(shuō)，這一點(diǎn)也非常重要。

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